雅各艾洛迪
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《科學怪人》是父與子，或者該說是創造者與造物之間的故事。儘管吉勒摩‧戴托羅編導的版本並不完全忠於瑪麗‧雪萊的小說，卻有能夠與原作呼應的靈魂。它探討世代相傳的痛苦如何延續與到此為止，縱然心碎，仍然選擇生命去活著。
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「膚淺」最直白的表現，正是 Edgar 以 Cathy 臉龐肌膚打造的臥房塗裝，其精細到能看見微血管和雀斑。這種對美近乎瘋魔的崇拜，實則是 Cathy 有意識地接受男性凝視的產物；她將美貌視為掌握命運的唯一籌碼，但美貌既是祝福也是詛咒，既是她唯一所能憑藉，也成了禁錮她的事物，進而取代原作中「咆哮山莊
2026年版的《咆哮山莊》放棄原著維多利亞式的道德辯證，也放棄20世紀後半段電影人鍾愛的心理剖析，改用更符合串流平台世代的觀看節奏：快速、強烈、可被截取成片段。
2026電影版「咆哮山莊」影評。
2026年版本的「咆哮山莊」並非全然忠於原著的傳統翻拍，而是導演以同名小說為基調，注入個人理念並大幅取材、重組後的詮釋。
2/5《「咆哮山莊」》：愛情與麵包的悲劇抉擇
《”咆哮山莊”》煞有介事地將現代化的服裝、美術、音樂，集結成看似新潮、反骨的視聽大雜燴，卻沒有提煉出故事的現代性，導致形式與內容嚴重斷裂，而角色間受性慾驅使的拖沓推拉，窄化了電影的格局，性別觀念甚至還比艾蜜莉．勃朗特寫下原著的19世紀更開倒車。
影史上改編過無數次的經典名著《咆哮山莊》，也是我的兒時讀物之一，新版《”咆哮山莊”》注定會與原著大不相同，對我來說，我更想看到的是另類版本的詮釋。由執導過《花漾女子》與《Saltburn》的女導演艾莫芮德芬諾，我已能想見這部《”咆哮山莊”》將會如何去訴說這段毀滅性的愛情故事，或許會有《花漾女子》結尾
戴托羅為寬恕與重生留出空間，在雪萊原著的悲劇之中照出一束救贖的光芒，讓我們成為人類的，是對於與人連結、創造與超越自我的渴望，當怪物流著眼淚望向陽光，他的深刻人性在臉上與身上閃耀。
4/5科學怪人
看完吉勒摩戴托羅版的《科學怪人》，為什麼要在這個年代再拍一個大家都看過、甚至背得出劇情的《科學怪人》？老實說，現代的我們可能已經不太怕「怪物」本身了，真正讓人發毛的，是那些「自以為」有能力創造怪物，卻完全無法承擔後果的人。
