花神沒有咖啡館
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「花神咖啡館裡面沒有花神，花神咖啡館裡面沒有花神咖啡館，花神沒有咖啡館和花神咖啡館沒有關係。」
1997年生，女，天蠍座，台北人，大學就讀戲劇系，但花更多時間看電影。在巨大的影像面前深感自己的渺小，想在轉瞬即逝的影格間留住些什麼，所以開始書寫。
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不會有院線片速報，出文速度慢，但字字真心誠意。
戲劇系背景，評論會著重在劇本結構和表演分析上。（以及電影的橫向縱向連結、幕後趣聞小八卦等）
討厭掉書袋，只是個電影宅，不是文青。
什麼電影都看，若要挑個熟悉題材的話是酷兒相關，國家的話是韓國。
由新到舊
重返《千禧曼波》那記憶中的迴廊《我認為侯導電影之所以好、耐得住時間淬鍊，從來不在於劇情有多豐富，而是他如何不著痕跡地把所有人事物都放到最「對味兒」的位置上；換句話說，如此一個所有角色都言不及義、無所事事，看起來腦筋不太好的故事，要是由別的團隊來拍，該會有多難看？
2024-06-13
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釀影評｜《花腐》：每逢春臨者，卯花傷而腐已逾七旬的資深編劇荒井晴彥，近四年間連續執導兩部由當紅明星主演的大尺度作品──《火口的二人》和《花腐》，此舉顯然是為復甦其早年以「粉紅電影」起家的光景，更在改編既有文本之餘（註1），灌注社會時事與思辨，試圖勾勒出他眼中某種糜爛無望、蘊含毀滅慾望的「後三一一」式年輕世代眾生相。
2023-12-07
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《青春並不溫柔》－這學運散發太多戀愛氣息《青春並不溫柔》取材自1994年文化大學美術系抗爭事件，電影以大一新生梁季薇的角度，事後回首為期34天的罷課，她藉此思考創作自由的意義，並在運動期間誤打誤撞涉入領袖王毅光及其女友魏青的三角關係中，一個多月的日子裡，無論是對抗威權、衝撞體制的經驗，抑或初嚐戀愛的甜蜜與苦澀，於她而言，都是一場「轉大人」
2023-10-26
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釀影評｜《愛情影片》：成長、凝視與電影魔法湯姆對瑪格達的意義，不僅是提供崇拜及欽慕，替她帶來優越感，而「好好地凝視」本身，更蘊含無可名狀的龐然心靈力量──有人比你更在乎你的小事、看見你的需求，知道你何時哭泣、打翻了牛奶、時鐘沒了發條，從日常瑣碎之處展現對你這個人整體，無論好壞、美醜皆視如珍寶的包容與關注──正恰似了愛情。
2023-08-27
5
2023田馥甄 一一巡迴演唱會 台北最終場 隨筆心得相較巡迴之初，搭配五專一同推出，概念完整，執行得也很嚴謹，我覺得這次最終場馥甄感謝及回饋粉絲的心態佔更多，經歷歌后加冕以及近年的衰事和無妄爭議，她的心態明顯變得開闊，表現也更加游刃有餘，若說以前的師姐開示及敲木魚仍有經營人設及刻意放梗的成分，現在她鬆綁自己的vibe，著實由內而外散發出佛系光輝...
2023-08-16
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釀影評｜《芭比》：融合荒誕迷因與性別教育的閃亮粉紅派對難走的崎嶇山路往往通向絕世美景，《芭比》不負我高度期待，觀影過程中驚嘆連連，從沒想過這個曾被寄予能帶給女孩們無限想像力之厚望，卻在當今社會被打為退步象徵、貼上「胸大無腦」及「物化女性」等標籤的玩偶，居然可以開展出飽含社會議題又從頭幽默到尾的顛覆性敘事。
2023-07-23
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釀專題｜《瘋狂亞洲富豪》為亞裔揚眉吐氣了嗎？淺談東西方觀點差異及電影的時代意義由此說來，劇本其實完全有開展出女性共謀、讓愛莉與瑞秋深度交流的可能性，創作者卻不斷削弱愛莉「媳」的身分，讓她只是個護兒心切而不惜傷害其他女性的「婆」，其中雇用私家偵探揭露瑞秋父母過往的陰招，更降低了這個角色該有的智慧及層次。
2023-07-05
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釀影評｜《莒哈絲最後的情人》：當我們談論莒哈絲時，我們在談論什麼？當我們談論莒哈絲時，我們究竟在談論什麼？莒哈絲迫切的書寫中，總是伴隨著慾望與死亡，揚也坦承她激發出自己原先沒有的暴力因子──愛到想把對方殺了，可是又無法想像對方死亡；難以接受存活於沒有她的世界，卻又相愛到忘記遇到她之前，自己是如何存在著。
2023-05-25
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釀影評｜《塔爾》是部酷兒電影嗎？談凱特．布蘭琪女王魅力的成效既然導演欣然表明為凱特．布蘭琪量身打造《塔爾》劇本，必是看準且大大運用了她的中性氣質及對年輕女性之吸引力，以完滿角色並合理化劇情；那麼，縱使並非電影最大重點，但其中的幽微性張力，以及性與利益掛勾後反噬自身的風險，想必值得剖析與探討。接下來，讀者們不妨跟著我直球切入，從塔爾與她的幾個女人們談起。
2023-03-25
18
釀影評｜拆解《日麗》──虛構影像的真實之力前文我們定義了銳舞場景乃編導利用電影之力連結「虛、實」與「戲裡、戲外」的關鍵，那麼片尾讓劇中父親堅定地走入舞池，等於是賦予了他主動性，使他不只是被夢見，而是「選擇」走進 Sophie 的夢中，召喚女兒來面對、完成她未盡之遺憾。
而且這名父親帶著攝影機。
2023-02-21
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2022金馬影展奈派克獎(NETPAC) 入選十部作品短評（下）最終在金馬獎獲得最佳原創劇本、最佳新導演和最佳男主角的《白日青春》，無疑是本屆片單中最大黑馬，事實上，它在處理香港難民、貧窮議題，並透過一段贖罪式的「再生父子關係」……
2022-12-31
7
釀影評｜《還有愛的日子》：肯認悲傷、釋放憤怒，還剩一點愛《還有愛的日子》不再有那麼多開放詮釋的留白與意像，人物情感變得內斂，不再充斥無跡可尋的轉折與狗血劇的大悲大喜，但片中描繪暗藏「日式禮貌」下的惡意與危險，以及混雜悲苦和訕笑的人生況味，依舊非常深田。本片可說是於作者型電影和通俗劇之間取得最佳平衡、並在影像風格與敘事技法上皆展現游刃有餘氣度的集大成之作。
2022-12-06
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2022金馬影展奈派克獎(NETPAC)入選十部作品短評（上）今年入選作品相較以往的確「親民」非常多，容易被影迷們選擇－－首先，光台港澳作品就佔五部，比起以往做為主力的東南亞電影，文化相近、以華人為主角的片較能吸引台灣觀眾、觀賞時也較能同理代入；再來，今年作品入圍金馬獎的含金量非常之高......
2022-11-19
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釀影評｜我「痛」故我在──《正發生》的私密書寫與普世價值在準備及承受墮胎當下，女人的下體不再是神秘、充滿誘惑引人探索的性感象徵，亦非散發母性光輝、作為生命起源的聖潔甬道，而是充滿血水、分泌物和破碎組織的脆弱器官──沒有社會意義，不用承擔母親的責任，不用拿來配合性交之用途，而回歸到最原始的肉體本身。痛覺儘管折磨，卻也是最直接、有效讓我們意識專注於肉身的感受
2022-10-01
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釀選劇｜《二十五，二十一》：我們之所以是我們，現在之所以是現在或許這才是《二十五，二十一》真正的題眼──它不宣揚圓滿和初戀在一起、成功實踐年少夢想目標的童話，而是給那些沒能成為理想中大人的人們，一次回首過往的不成熟、並肯認由這些不成熟所構成的自己的機會。能在海邊恣意大喊青春的夏天終會消逝，無論對過往抱有遺憾與否，只要用心感受當下，每一刻都是最好的時辰。
2022-05-11
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釀人物｜「當女人」成為詛咒──茱莉亞．迪古何諾的女體恐怖宇宙從《Junior》撕去表皮的女孩，《肉獄》發狂啃食指頭的少女，到《鈦》裡裡外外受盡摧殘直奔死亡的女人，向來用拳拳到肉的痛楚回應身體、家庭與社會的迪古何諾，居然用一個最矛盾的載體和最極端的情感聯繫，迎來與家人的和解，以及從未說出口、最祥和的「愛」。所以說《鈦》挑釁嗎？毀三觀嗎？我倒覺得以其創作軌跡而言
2022-03-24
10
2021年觀影總回顧－經典重映篇當現代社會資訊汰舊換新的速度愈加增快，串流平台紛紛大撒幣、推出眾多令人過目即忘的免洗電影，是否一部作品能稱上「經典」所需的年資也逐漸下降？是個蠻值得我們思考與觀察的問題。
2022-01-13
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釀影評｜宮廷系心理驚悚──《史賓賽》的節制美學與現代觀點補敘《史賓賽》擁有大把時間著墨環境的細節與氛圍，並藉由巧妙安插、串聯的種種意象以及話中有話的台詞交鋒，勾勒出黛安娜細緻的心理狀態，使觀者近乎身歷其境地體會她在那三天所感受到窒息般的壓力。本文以下分別就「心理驚悚」、「台詞技藝」、「視覺意象」、「音樂文本」、「女性反抗」和「後世補拍」等層面論述之。
2021-12-13
7
《手塚治虫之大都會》－經典的提煉與新生有了原典跨時代的重量珠玉在前，這部改編自手塚治虫1949年漫畫，由林重行（Rintaro）執導、大友克洋編劇的動畫電影《手塚治虫之大都會》，又會延續哪些元素，並做出何種突破呢？
2021-10-13
6
《醬狗》－敲下韓華身分論述電影的第一記響鐘......當父親老是用中文對他說：「不要忘了自己的根」時，他壓根兒不知道該認同的到底是哪條根？畢竟在體驗到文化所帶來的薰陶與涵養之前，他已被生活中因做為「異文化」代表而遭受之攻訐，傷得鼻青臉腫、渾身瘀痕。
2021-09-24
5
We are family？暑期恐怖片《暫時停止呼吸2》《噤界2》《薩滿》中的親情之重 諾蘭的《星際效應》中有句賺人熱淚的經典台詞：「當你成為父母，你就是你的孩子未來的鬼。」事實上我們不見得要航向宇宙、穿越蟲洞，才能感應到混雜著愛與期待、甚至含有一點自己人生被剝奪之後渴望下一代償還的意念，那壓在肩頭的親情之重。
2021-09-01
10
跨世紀少年的血汗淚--兩部甲子園紀錄片……也因此，隨著戰後經濟復甦，日本社會才會如此看重東京奧運，以及無比隆重地舉辦第50屆夏季甲子園，這些戰後嬰兒潮出生的少年們不僅是在球場上為了得分而奔跑，也象徵著日本從過往的錯誤與頹敗中站起，再次奔回世界軌道。
2021-08-10
5
作者、劇場、現代性--阿莫多瓦之《人聲》阿莫多瓦大方擁抱《人聲》原典的劇場性，一開場即是女主角穿著正紅華服矗立在片廠的畫面，爾後也不斷以高角度的鏡位，指出此房間僅是搭建在片廠的景片屋，再加上女主角身為演員的設定，模糊了戲劇與現實的疆界......
2021-08-08
15
阿莫多瓦之前--考克多《人聲》的獨白力量與經典影視版本回顧《人聲》的故事講述一名女子和交往五年的情人分手，在萬念俱灰中透過電話，向即將離開、迎娶他人的舊情人表達自身的煎熬與渴求。考克多將「電話」這個日常媒介搬到舞台上，使這齣一小時左右的獨角戲變成......
2021-07-13
6
2021上半年 值得一看的15部電影隨著電影院關閉成為新的日常，不論是影迷還是發行商，似乎都得重新思考「院線」之於我們的意義到底是什麼？電影產業就是在快速變動的時刻，尊崇「大銀幕」算是浪漫還是固執？在串流平台受眾愈來愈廣，影片上架的獲益逐漸升高時，堅持實體發行電影的獨立小片商該如何繼續生存？......
2021-07-02
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纏繞的文本，相映的生命──評《時時刻刻》電影與小說寫下一段文字，在近百年後影響一個人的生命；閱讀一段文字，已逝的文字作者彷彿出現在面前使你作出決定；體現一段文字，在現實生活中與虛構的角色和百年前的作者產生不可分的連結。被稱作她的人最終拋棄她的名號，稱呼她為她的他逃不了變成她的命運，而創造她的她像是不可抵禦地引導自己終將代替她.....
2021-05-26
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2020 影展電影 年度十大推薦（下） 上一回推薦了十部2020年在各大影展看到並強烈喜愛的電影，但仍有一些想特別提及的漏網之魚及「非典型」的特殊電影，在此篇整理給各位。
2021-02-13
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2020 影展電影 年度十大推薦 (上) 2020年初開始的COVID-19使得美商大片紛紛延期，也連帶讓電影院人潮一落千丈，疫情最嚴峻的四月甚至創下票房只有2019年同期十分之一的歷史新低。對於影癡們而言，除了平常觀賞院線片，「跑影展」也是生活中重要的行程......
2021-02-12
5
重探《千年女優》－超脫生命意義的靈魂不需急轉彎......當初巧遇擦身在心中種下的因，隨年華流逝而茁壯變質，支撐我跨越千年維度的動力，早已不是點狀的目標式任務，而延伸展續成綿長的一條線，也就是「追尋」本身。
2021-01-25
9
《末路狂奔》－誰能不愛瑪格羅比？！在觀賞現代西部片時，除了既有的元素、公式，還會期待它們能和當今的什麼議題或現況做連結？
《末路狂奔》除了極端氣候底下人們紛紛口罩/護目鏡不離身的景象恰巧與現今疫情遙遙相似之外，最吸睛的莫非是在正統少年英雄成長之旅的框架中，套入「走歪路」的故事劇情。
2021-01-14
7
2020 重映經典電影 年度十大推薦 2020年對於許多影迷大概是非常奇特的一年，好萊塢大片延期，在戲院鬧片荒之時，為讓影院產業仍維持基本的運作，各片商紛紛重映手上握有的經典作品。
無論是重溫喜歡的神作，或者用影廳的完善視聽設備首次朝聖經典，對於「大銀幕的信徒們」來說，2020絕對是難忘的一年。
2021-01-01
9
2020 金馬影展奈派克獎 亞洲電影觀察團#1 《一家之主》《一家之主》(Reclaim，2020)
本片探討的「中年婦女自我覺醒，擺脫家庭紛擾找回自由意志」主題十分符合當今潮流，但是成也政治正確、敗也政治正確......
2020-11-06
7
2020田馥甄巡迴演唱會 觀後隨筆 一一記錄是呀，在這三個多小時內，馥甄也真的就是把靈魂送給我們、把秘密借給我們，讓我們聽見她的自言自語，隨著她潛入深海、走往世界的盡頭，而最後留下什麼呢？
或許不用轟轟烈烈，只有溫柔的晚風就夠了。
2020-10-01
9
「威尼斯ＶＲ單元在台北」觀影速記伴隨著疫情，世界各地的影展也被半逼迫地轉換進行方式，但「線上」播映電影，總會被詬病沒有多人一起觀看大銀幕的臨場感，然而，VR（Virtual Reality，虛擬實境）這個「未來的電影模式」便沒有這個問題，因為它從誕生至今即強調高度的沉浸感、專屬一個人的體驗，建構出只有自己的電影院。
2020-09-07
10
《不愛鋼琴師》－我始終無法以假面示人 拉娜似乎就是不能明白，當人們提出「想聽真話」時，並不真的期望聽到「真話」，而是希冀你能說出他們「想聽的話」，以鞏固內心中搖搖欲墜的「真實」。
2020-04-06
2
轉型正義影展 | 《不即不離》－在場卻缺席的父親形象「犧牲生命、保衛土地的人，無法成為馬來西亞人；和平爭取民主鬥爭的人，無法成為馬來西亞人；甚至在你過世的那一刻，你都還不是一個馬來西亞人。你和這一場戰爭，和許多涉及的人一樣，都被迫地在這塊土地上消失，那要怎樣，才能成為一個真正的馬來西亞人？」
2020-03-22
2
《不完美的正義》－正義疆界外的人道精神《不完美的正義》恰巧表現了兩種不同層次的價值觀：Justice是將體制凌駕在個體間歧異性之上的表面正義；而Mercy則是肯定每一個體本身存在之珍貴性的人道關懷。
2020-01-23
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《小丑》－現代社會的人類共業既然我沒辦法使你們發笑，那不如就讓你們來娛樂我吧。
被銬上手銬坐在警車內的Joker，看向車窗外燒成一片的高譚市，「多麼美麗的景象啊」，在眾多試圖製造快樂的徒勞之後，終於，Arthur發自內心地笑了。
2020-01-14
4
《寄生上流》的縱與橫－－我的韓國電影觀察筆記取得國際成功後，奉俊昊繼《非常母親》，睽違十年再度回歸韓國拍片，評價和票房紛紛告捷之餘，看到更多的是想藉自己的影響力，展現社會關懷、替家鄉發聲的感情。
觀察近兩年金棕櫚的巧合，奉俊昊和是枝裕和的得獎，我認為都不是作品本身有超乎想像的藝術高度，而是對其導演生涯的肯定，是一種「時候到了」的集大成之感。
2020-01-14
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釀徵文｜佳作｜在異鄉找回自己──黑澤清《在世界盡頭開始旅行》本片做為日本與烏茲別克建交 25 周年紀念之作，導演黑澤清並未將這些矛盾矯情地融合，而是以一種冷靜但不冷漠的觀點將之並置。片中葉子不斷以不甚流利的英語嘗試與烏國人溝通，卻始終只得到烏語的回應，全片沒有翻譯在場的情況下，「語言的溝通」幾乎是無效的，然而，失去語言這個媒介，生命就沒有共存的可能了嗎？
2020-01-12
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