劇本
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讀西方文學的人，像宿命論般， 不管喜歡與否，一定會碰到 Henrik Ibsen。讀 Ibsen 很容易帶來沈重鬱悶的感覺，這不是個可以讓人輕鬆讀的作家，莎士比亞可以，王爾德可以，左拉也可以，但 Ibsen 就是不行。
雖然高等教育裡的人文科系越來越邊緣化，但它們仍然負責了大多數國家的社會關懷與意識宣導。人文學科還是努力訓練著一批批帶有社會批判意識、目光敏銳的年輕人。舉例來說，英文系培養出來的學生非常能夠理解女性與性剝削、原住民與被殖民者、LGBTQA+與異性戀價值觀的他者，以及黑人與社會底層之間的連結。
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學．生
舞台先燈暗，上道具
確認道具和演員準備好後，慢慢開【右後舞台燈】
此時請同時上音樂(40-60-80)
小苓開始說話時音樂漸小(80-60)
第一幕
(小苓在房間複習課課)
小苓：孔乙己是站着喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂
許多觀眾注意到《辛普森家庭》中的情節和現實事件驚人相似，從川普當選總統到病毒大流行，讓人懷疑這部動畫是否具備某種預見能力。文章探討了《辛普森家庭》該劇情的相關性以及編劇在創作過程中如何受到當前社會和政治趨勢的影響。隨著時間推進，這部動畫不僅成為文化象徵，同時也引發了關於巧合與陰謀論的熱烈討論。
謝謝您的分享❤️
「小其，這次接到一個有意思的案子，整個婚禮，全程沒有辦法和新人面對面討論談話。」
「是住在國外嗎？」
「是已經死去的人。」
後來雅思還是有去考，都交錢了，並且也拿到不錯的成績，然而除了證明自己以外還真是一點用處也沒有。
當時的我們還不知道，兩年半的旅程究竟對我們往後造成多大的影響，眼界和思維已經不可同日而語；也不知道吸引故事的體質一旦養成，便是終身再也擺脫不了。
回到台灣之後，我們仍是不斷遇到各種驚奇事件。
L在
不知道為什麼，我始終下不了筆開始寫劇本，我也不討厭這個故事，但可能是源自於我對自己能力達不到的恐懼，害怕寫不好，害怕寫出來又是垃圾
在我看來，一個最好的做法是：不要試圖預測未來。雖然我們仍然需要為未來做準備，但那些準備依賴的應該是某些對未來的可能性推想。那種推想需要基於目前已知的現狀以及對於事物的發展邏輯、規則的理解，它需要包含對於自己把握的證據之有效與充分程度的評估，也需要包含對其他可能的開放態度。
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透過與AI的合作，揭開故事從無到有的創作過程，從靈感到片名的確立，再到如何設計一個吸引人的故事Logline。
故事是流動的，創作卻需要有軌道。身為一名編劇，我深知故事的創作過程絕不是一條直線。每個故事就像一個有生命的生物，可能隨著靈感的推進、角色的出現，逐漸變得複雜...
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準備創作故事時，不要只專注於情節和角色的設定。請記住：「怎麼說故事」比「故事本身」更重要。你的故事基調、敘事視角和語氣，都會引導觀眾走過一段特定的情感旅程。而當你能夠精確地設計這段旅程，讓觀眾在結束時感受到你想傳達的情感，那麼你的故事就成功了。
