回到首爾

每年的年度十大片單，我都會為女性特別設立一個專門推薦的項目，從前年的孕產時刻到去年的奔跑時刻，就此增加觀眾的專注度去觀看女性角色的成長變化，今年我則以「回眸/回頭」當作主題，這個動作可以代表女性精神受到侵犯的恐懼，或是帶著焦慮與不捨的道別，也可以笑著去訴說她們的幸福，甚至是一見鍾情的愛慕，女性具有如

中文片名：回到首爾 英文片名：Return to Seoul 原文片名：Retour à Séoul 年份：2022 國家：法國 / 韓國等地 語言：法語 / 韓語 片長：115 min 導演：Davy Chou ＊＊有雷慎入，內容包含部分劇情透露，介意者請勿閱讀＊＊

這個世代對於收出養的態度，已經和過去大不相同。它不再是個難以啟齒的秘密，不再專屬於傷痛和缺憾。就像一般的家庭，他們的喜怒哀樂也需要出口和共鳴。近年有很多圍繞在收養主題的電影，從生父母、養父母、孩子、到收養機構，都有不同程度的著墨。

筆者以為，周戴維在《回到首爾》達成了一種走出傳統離散敘事，卻與「反離散」套路大相徑庭的灰色地帶姿態。女主角弗萊蒂總是在翻譯自己的身份政治行為，並不是尋找原初、固態的身份政治與性別角色實體，以進行依附動作。弗萊蒂像是一場在「灰色地帶」圍牆上跳舞的行為藝術，既是挑釁也是頌歌。

翻遍Letterboxd，發現《回到首爾》好評都集中在法國以外的族群，法國人都很不喜歡這部電影，原因是「主角弗萊蒂太討厭。」部分觀眾看完並沒有很理解弗萊蒂兒時被拋棄的創傷與她長大後的個性有何關聯，反而覺得她的作為就是一種不負責任的人品表現，扣回到這部電影想要闡述的「文化衝突」，讓弗萊蒂這樣的角色代表

《回到首爾》，私心更愛《回首爾後》的港譯片名，忘不了海報上弗萊蒂的那一「回首」，呈現她抵達韓國「爾後」的生命變化，徘徊在「自我認同」的巷弄間，撿拾著「能夠返家」的歸屬感。喜歡導演對於色彩的運用，打在演員身上的光賦予一種特異的美感，又被牆壁滿版的色塊給襯托，七年後重返韓國的片段則像是進入另一風格的幻境