延延聊電影|2023年十個女性回眸時刻|2023年度十大電影專題

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每年的年度十大片單,我都會為女性特別設立一個專門推薦的項目,從前年的孕產時刻到去年的奔跑時刻,就此增加觀眾的專注度去觀看女性角色的成長變化,今年我則以「回眸/回頭」當作主題,這個動作可以代表女性精神受到侵犯的恐懼,或是帶著焦慮與不捨的道別,也可以笑著去訴說她們的幸福,甚至是一見鍾情的愛慕,女性具有如此多樣的情感表達,成為我製作這一專題的精神宗旨。最後,謝謝這些女性角色為2023年的我們帶來力量。

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❙ 𝟘𝟙 #呼叫愛美子 | #捷傑電影

「我沒事的!」愛美子轉過頭,對著岸邊提醒的男人說著,同時也在向觀眾訴說她的意志。愛美子並未搭上死去幽靈的船去向大海,她以揮手向他們道別,成為她小小內心世界的成長,因此這一幕特別打動我,她回眸的最後一笑是如此真摯。

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❙ 𝟘𝟚 #回到首爾| #捷傑電影

兩年後的佛萊蒂整個人轉換形象,穿著一套黑色皮衣與軍火供應商攀談,對話裡她卻是如此堅定,當兩人正討論是否發生關係,下一秒鏡頭來到了街上,以一段長鏡頭跟著佛萊蒂的步伐前進,過馬路時她轉過了頭看了看來車,這一幕則成了電影主視覺海報上的身影。

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❙ 𝟘𝟛 #她和他的女兒|#鴻聯國際

瑞秋來接萊拉最後一次下課,萊拉問著瑞秋:「以後誰來帶我上柔道課?」瑞秋回答到都會是愛你的人,並向她解釋自己並非死去,只是在同個城市的不同地方生活。「絕對不要忘記我,也不要太想我」孩子終究得面對大人的事,看著萊拉主動跑回了生母的懷抱,她藏不住眼角的悲傷,瑞秋離去時關上大門後,她回過頭看著庭院裡小萊拉跳動的身影,她臉上滿是不捨。

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❙ 𝟘𝟜 #無人相信的真相 | #佳映娛樂

莫琳嘉內向議員揭露核電廠與中國合作的秘密,她竟接到了打來威脅的電話,要她放棄工作回去教英文,莫琳正準備離開,突然停車場發出轟然巨響,讓她回過頭看了一眼,想不到車子開到路上的下一秒,她竟遭機車搶手打破車窗搶走皮包,恐懼因此籠罩在莫琳的生活裡。

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❙ 𝟘𝟝 #靈魂伴侶| #車庫娛樂

夏誾的腿走到起水泡決定坐下來休息,好友微笑想替她許願,因此先行前往森林深處的山洞,正當她開始起跑時,夏誾突然叫住了她,並拿起相機拍下轉過頭望向自己的微笑,這未經同意的舉動卻記錄下兩人最真誠可貴的情誼,「因為妳看起來很幸福。」這張相片也成了夏誾之後在畫作中繪製的人物,最終收進了美術館當中。

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❙ 𝟘𝟞 #TÁR塔爾|#環球影業

年輕俄羅斯大提琴手奧加在車上遺留下的小熊玩具,塔爾為了追上她而下了車,此處暗指她想找個理由更加認識奧加,但當她進入地下室的廢墟,在黑暗的長廊裡卻只聽見背後傳來狼犬的低鳴,於是她轉過頭竟看到那頭惡犬,於是她使勁地跑上樓梯卻不慎跌倒,破相的模樣代表了她的驚恐。

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❙ 𝟘𝟟 #歡迎來到駒田蒸餾所 |#采昌國際

電影開場第一段,女社長琉生帶著記者光太郎來到她們的蒸餾所,她從轎車前作轉過頭對著後座的他說「歡迎光臨」。到了電影結尾,琉生以同樣的方式替光太郎帶領的記者新菜鳥介紹,兩幕就此相連因而達到前後呼應的效果。

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❙ 𝟘𝟠 #鈴芽之旅|#車庫娛樂

鈴芽騎著腳踏車準備上學,從家裡前往學校的下坡路段,她竟被一名路過的美少年吸引,她並未問對方的名字,只是放慢了車速來觀察他,兩人錯身時她偷偷別過頭看了他的正臉,沒想到對方竟開口與她說話,她頓時轉過頭停了下來,原來只是要問路。

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❙ 𝟘𝟡 #五個惡魔 | #好威映象

小女孩薇琪回到過去,發現媽媽瓊安要與姑姑茱莉亞準備在體操表演後私奔,沒想到茱莉亞在離開前撞見了薇琪,心生恐懼的她因此放火燒了聖誕樹,此舉也讓瓊安最後選擇留在了體育館外。電影裡最難受的一幕,是瓊安在大火前哭喊,她轉過頭看向鏡頭,好似在找尋茱莉亞的身影。

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❙ 𝟙𝟘 #追兇12夜 | #海鵬影業

凌晨三點多的大街上,克拉拉從朋友的派對上結束後獨自回家,看著手機的螢幕她錄下影片留給最好的閨蜜,她轉過頭看向後方給了幾個飛吻,突然一個黑影靠近,朝她潑灑酒精後引火焚燒。更將女主角逃離時回頭的模樣化成電影的主視覺海報。

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🎶延伸聽歌: #新竹女中柒拾屆畢業歌 《#回眸 》


#2023movies #movies

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做這個舞蹈單元的電影回顧已然來到第四年,這是每年我個人最看重的一個排名,甚至比起年度十大電影更加謹慎地去選擇。有意思的是,今年的舞蹈片段意外地多樣,尤其是主流大片也開始透過舞蹈的演出,來與觀眾進行對話,當然也有意外掉出榜單外的舞蹈時刻,畢竟就算只是演員們小小的律動,足夠打動我才是最重要的。以下是我今
我認為觀看《餓之必要》的必要性,在於潔西卡赫斯特樹立了當代女性驚悚片的新高度,在既有的怪異美學中輸入近乎信仰的精神價值,蜜雅娃絲柯思卡作為引導學生的「吹笛手」,交出了令人信服的演出,但更令我驚豔的是新演員克謝尼婭德夫林,她所飾演的艾爾莎將催吐出的嘔吐物再次食入,不只展現角色成長後的驚人意志,她受到啟
這題的企劃發想同樣來自《日麗》,保羅麥斯卡從開場就帶著的石膏手,蹲在廁所內拆下石膏的身影叫人難忘。事實上,仔細回想今年觀看的作品中,這些受到外傷而必須打上石膏的角色還真多,有的甚至還對劇情起到了關鍵性的作用,無論是成長的主題或是重生的概念,或是思想上的轉變,當我們在石膏上寫下名字,直到能夠敲掉石膏,
不到20歲曖昧中的工廠小情侶,回到宿舍被隔壁房大姐虧了一番,應當一起進廁所洗澡的他們,卻因著女方懷孕引起了雙方父母的反對,他們婚後的戶籍該歸何處?孩子又該跟誰姓?種種現實考量的問題導致了他們的感情破裂,一張棉被也遮擋不了兩人終將面對的「青春」課題。更殘酷的是男方說到樓下工廠勞工的現況,他們都是靠著父
這個企劃發想一開始來自《日麗》中爸爸為女兒示範吃霸王餐的片段,他們一起丟了食物就跑,直到今年9月觀賞了《冰淇淋般的愛戀》,才確立了要以此為題目。「玩食物」聽起來相對口語,「浪費食材」較能貫通我選擇的這幾幕,在視覺影像中呈現如此「貪玩」的一幕,帶來的或許是當下角色一時解脫的歡愉,也可能是兩人的道別與和
餐桌上兩名中年男子開始話當年,25年前在墨西哥當槍手的短暫回憶湧上心頭,如今已是這座小鎮的警長傑克,以及住在沙漠另一端經營自己農場的牛仔席爾瓦。「敬我們重逢!」席爾瓦有意識地挑逗著傑克,傑克聽入耳裡逐漸鬆開了身體,他對喝酒的破戒,也是對同性情感的二度品嚐,因此他吻向了席爾瓦的脖子,而後畫面陷入一片漆
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