釀影評｜《回到首爾》：在離散的灰色地帶上跳舞

《回到首爾》於 2022 年坎城影展「一種注目」單元中大放異彩，法裔柬埔寨導演周戴維曾以《迷夢鑽石島》（Dimond Island）入圍 2016 年坎城「影評人週」單元，《迷夢鑽石島》以發展中的金邊為背景，描繪發展中都市金邊的建築工人生活中的夢想，以及因為貧富差距而承受的夢碎。時隔六年，改編自友人真實故事，《回到首爾》以韓國出生、不諳韓語、被法國人領養的少女「尋根」之旅為題，目前常住巴黎的周戴維找到巴黎當地的南韓藝術家朴智敏飾演。

周戴維自言，《回到首爾》拍得很迅速，故事來了，資金到位，找到女主角，迅速地就在疫情下的韓國拍完了。虛構故事中，疫情仍然存在，但似乎沒有真實世界這麼阻隔人與人的連結，尤其是血緣的連結。周導演表示，讓他對這個尋根故事燃起興趣的起點是：「收養故事中，人們被迫冠上一種身份定義自己，卻因而感到沮喪。」

任何人，被「冠上」身份，都會有所質疑。在《回到首爾》的例子中，少女弗萊蒂剛出生即被領養去西方國家，她因緣際會，意外在韓國轉機停留時，突發奇想去韓國的收養中心尋找自己的生父母。畢竟，養父母再親，仍舊是為弗萊蒂冠上了另一個身份；然而當生父一家人與弗萊蒂接觸，她卻當面承受了父親迎面而來的罪惡感。弗萊蒂覺得自己再次被冠上「被拋棄的女兒」的身份，原先為了解決收養「被冠上身份」焦慮的尋親之旅，卻在抵岸之後，馬上就倍感疏離。

在《回到首爾》中，弗萊蒂不斷地遇到如何「翻譯自己」的困境。導演塑造了一個不斷變動的角色，她必須在這趟情境不斷變動的尋根之旅中，不斷地將上一個版本的、不受拘束的自己，轉譯成下一個情境中的自己。有時候，不諳韓語的弗萊蒂使用了比較直接、狂野的行動和肢體語言，導演形容為「先行後思」，去證明自己不受到她理論上的「家鄉」韓國文化的拘束。實際上，弗萊蒂的狂野是她為了抵抗、或者尚未「變成一個韓國人」，所產生出另一個版本的弗萊蒂，既不是出生、成長於巴黎的女孩，當然也不是生在韓國的親人想看到的那個女兒。

導演周戴維在本片訪談中被問到，影片的調性是否有些類似驚悚片？周戴維表示 《回到首爾》的餐桌戲是從大衛芬奇的《社群網站》中得到靈感，不諳韓語的弗萊蒂必須不斷在他人的陪同下，與代表著韓國文化的生父、機構碰撞。故事分為三段，第一段是從弗萊蒂短暫的過境發展出來的尋親敘事；當故事來到第二段，她變成了留在首爾作為法國軍火商的女業務。弗萊蒂幾乎像極了諜報片女間諜，卻又是一個「翻譯」的角色。這時候的弗萊蒂，相較與生父見面時被父親「罪惡感」襲擊的她，對這個新的「故鄉」有了更多理解、更多距離，也更懂得如何在韓國生存（或者 party）。