夢想動畫
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生成式 AI 正在悄悄改寫動畫製作的流程：從草圖到圖像細節，甚至影響風格決策。本篇帶你實地解析三家台灣動畫公司的 AI 應用案例，重新思考創作的本質與分工——哪些部分，我們該交給機器？哪些，仍值得我們親手完成？
《森林鬱》的森林， 林底光線明亮，日間蝴蝶飛舞，夜間布滿螢火蟲，春季開滿色彩斑斕的花朵，秋季則滿林紅葉......這些畫面顯然湊齊文學世界各種森林美好的描述，然而這些都不是臺灣森林真正的模樣。
夢想動畫（MOONSHINE）創辦人林家齊分享，夢想動畫是以一個以藝術創作與科技研發為核心的組織。從最初的動畫工作室一路進化成一間整合型的影像公司。林家齊表示這幾年，夢想動畫除了製作高品質的動畫與視覺特效外，也致力於未來影像技術的開發，並持續透過科技探索創意的可能性。
我們最早就是在做動畫，從一般廣告開始，慢慢去擴展不同的類型，比如說遊戲、角色動畫、電視與電影的特效……等等，但是越做越專業的情況下，我們就想再去做一些延伸，像是虛擬攝影棚跟虛擬製作，我們找到這些工作項目的共通元素去發展，甚至到後面我們還去做互動設計、沉浸式多媒體展覽與現在時下最熱門的AI生成技術。
完全透過舞者的肢體動作、現場虛擬物件、畫面的變化，以及舞曲音樂組合而成，沒有明確的故事情節，是一件較為抽象的作品。
古典植物插畫家黃湘玲的插畫作品，重製為花朵鋪天蓋地的沉浸式投影作品《植物情人》。
《流麻溝十五號－沉浸版》是電影《流麻溝十五號》廣宣的一環，也是一部播放型式特殊且帶有巧思獨立創作的沉浸式投影作品。
高互動、高娛樂，低考據、低真實，似乎成了夢境現實互動MR的常態，這樣的常態能走多久？值得觀察。
《河馬圓舞曲》的互動項眾多，掌握「積極且正確互動」的訣竅，全賴現場工作人員口述引導。倘若該場次《河馬圓舞曲》體驗令參與者意猶未盡，絕對是現場工作人員的功勞。
虛擬世界中出現真實世界存在的動植物與自然現象，難免要承受還原度檢視，如果擬真能力不好，不如一開始就創造現實中不存在的形象、物件，更能展現創意且不受拘束。
