Pyris 的動畫視角
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下忍晉升考核在即，伏見紗夜與兩名性格迥異的同伴深入禁忌森林。面對「夕日真紅」的緋紅雙瞳，一切秘密無所遁形。在一小時的生死時速中，一具來路不明的傷者、如影隨形的狼群，以及紗夜違規開啟的禁忌雙眼，將小隊推向崩潰邊緣。
灰冷的牆面刻滿名字，卻沒有一個屬於她——分家的澄江。她不是忍者，沒有眼瞳能力，甚至沒有資格參與決定，可每日擦拭那些被尊崇的痕跡，卻比任何人看得更清楚。宗家、分家、僕從，誰才真正記得名字？又有誰，被「名字」牢牢束縛？
畢業日的喧鬧中，有人高舉護額，有人奔向新小隊，而紗夜卻站在原地，被分配命運推往不屬於人群的方向。那顆糖與那本筆記本，在護額冰冷的光中顯得格外刺眼——她第一次明白，成為忍者不只是一個開始，而是某種代價。
下忍晉升考核在即，伏見紗夜與兩名性格迥異的同伴深入禁忌森林。面對「夕日真紅」的緋紅雙瞳，一切秘密無所遁形。在一小時的生死時速中，一具來路不明的傷者、如影隨形的狼群，以及紗夜違規開啟的禁忌雙眼，將小隊推向崩潰邊緣。
灰冷的牆面刻滿名字，卻沒有一個屬於她——分家的澄江。她不是忍者，沒有眼瞳能力，甚至沒有資格參與決定，可每日擦拭那些被尊崇的痕跡，卻比任何人看得更清楚。宗家、分家、僕從，誰才真正記得名字？又有誰，被「名字」牢牢束縛？
畢業日的喧鬧中，有人高舉護額，有人奔向新小隊，而紗夜卻站在原地，被分配命運推往不屬於人群的方向。那顆糖與那本筆記本，在護額冰冷的光中顯得格外刺眼——她第一次明白，成為忍者不只是一個開始，而是某種代價。
Top 5
你有沒有發現，現在的主角越來越不「反抗」了？從《慶餘年》的范閒，到《凡人修仙傳》的韓立，華語敘事正悄悄從「改變世界」轉向「只求生存」。當質疑體制的代價太高，沉默反而成為最安全的選擇。我們為何不再相信英雄能翻盤，只希望自己能夠找到自己的立足之地呢？
《商魂》只有短短七集，卻拍出了努力打不贏權力的窒息感。林燈的正直，黃宏達的卑劣，都是我們生活裡的投影：想堅守原則卻一再被現實打臉，或渴望被認可卻愈走愈孤獨。這不是時代劇，而是一面鏡子。
當恐懼不來自血腥或尖叫，而是來自一雙看透你內心的眼睛——《沉默的羔羊》三部曲用壓抑、凝視與無力感，重新定義了驚悚的本質。Hannibal 不必揮刀，就能在沉默中讓你無處可逃。這不只是犯罪故事，而是一場關於人性、權力與孤立的審判。
善良是一種選擇，還是無能的寬恕？《龍的王子：亞拉沃斯之謎》以少年視角揭露戰爭、復仇與正義的矛盾，刻劃每個人「可以選擇傷害卻沒有」的瞬間。帶你看見這部動畫不只是童話，而是寫給「願意選擇善良的大人」的一封信。
當一部動畫畫風可愛、節奏輕快，卻講述著家暴、冷暴力與無法選擇的童年時，它還能只是療癒系嗎？《章魚嗶的原罪》不是要你原諒，而是逼你直視那些沒被處理的傷。這篇文章寫給長大後仍在痛的人，與曾經渴望過魔法幫助的你——我們都該學會，不依賴魔法，也能好好活下來。
你以為《絕命毒師》只是在演毒品與犯罪？不，其實它在問我們：「自由是選擇，還是命運？」從紅藥丸的抉擇到人性的灰色地帶，這篇文章深入剖析華特・懷特的墮落與自我追尋，也探問我們每個人心中的自由與惡的可能。你會怎麼選？
你以為《爆笑超市》只是搞笑？其實它句句都是社畜日常！從工會抗爭到新冠疫情，這部職場喜劇用最荒唐的方式，演出了基層員工的心酸現實。笑完之後，你會驚覺：這根本就是我們的生活。
我們總以為歷史該被放進課本、列入國定假日、成為受控的紀念形式。但《雨港基隆》用一段不說教的青春物語，帶你回到那個沒人願意面對的歷史斷層。這款遊戲如何用角色、美術與沈默說故事，讓你在操作之間體會什麼叫做：「我們不是記得228，而是選擇記得。」
她們掙扎、痛苦，像極了現實中的我們——《雨港基隆》用戀愛遊戲的形式，訴說一段早已結束卻仍影響我們的歷史。本篇是寫給這些女性角色，也寫給這座島嶼的一封信：當角色擁有歷史記憶，我們還能假裝只是戀愛嗎？
你有沒有發現，現在的主角越來越不「反抗」了？從《慶餘年》的范閒，到《凡人修仙傳》的韓立，華語敘事正悄悄從「改變世界」轉向「只求生存」。當質疑體制的代價太高，沉默反而成為最安全的選擇。我們為何不再相信英雄能翻盤，只希望自己能夠找到自己的立足之地呢？
《商魂》只有短短七集，卻拍出了努力打不贏權力的窒息感。林燈的正直，黃宏達的卑劣，都是我們生活裡的投影：想堅守原則卻一再被現實打臉，或渴望被認可卻愈走愈孤獨。這不是時代劇，而是一面鏡子。
當恐懼不來自血腥或尖叫，而是來自一雙看透你內心的眼睛——《沉默的羔羊》三部曲用壓抑、凝視與無力感，重新定義了驚悚的本質。Hannibal 不必揮刀，就能在沉默中讓你無處可逃。這不只是犯罪故事，而是一場關於人性、權力與孤立的審判。
善良是一種選擇，還是無能的寬恕？《龍的王子：亞拉沃斯之謎》以少年視角揭露戰爭、復仇與正義的矛盾，刻劃每個人「可以選擇傷害卻沒有」的瞬間。帶你看見這部動畫不只是童話，而是寫給「願意選擇善良的大人」的一封信。
當一部動畫畫風可愛、節奏輕快，卻講述著家暴、冷暴力與無法選擇的童年時，它還能只是療癒系嗎？《章魚嗶的原罪》不是要你原諒，而是逼你直視那些沒被處理的傷。這篇文章寫給長大後仍在痛的人，與曾經渴望過魔法幫助的你——我們都該學會，不依賴魔法，也能好好活下來。
你以為《絕命毒師》只是在演毒品與犯罪？不，其實它在問我們：「自由是選擇，還是命運？」從紅藥丸的抉擇到人性的灰色地帶，這篇文章深入剖析華特・懷特的墮落與自我追尋，也探問我們每個人心中的自由與惡的可能。你會怎麼選？
你以為《爆笑超市》只是搞笑？其實它句句都是社畜日常！從工會抗爭到新冠疫情，這部職場喜劇用最荒唐的方式，演出了基層員工的心酸現實。笑完之後，你會驚覺：這根本就是我們的生活。
我們總以為歷史該被放進課本、列入國定假日、成為受控的紀念形式。但《雨港基隆》用一段不說教的青春物語，帶你回到那個沒人願意面對的歷史斷層。這款遊戲如何用角色、美術與沈默說故事，讓你在操作之間體會什麼叫做：「我們不是記得228，而是選擇記得。」
她們掙扎、痛苦，像極了現實中的我們——《雨港基隆》用戀愛遊戲的形式，訴說一段早已結束卻仍影響我們的歷史。本篇是寫給這些女性角色，也寫給這座島嶼的一封信：當角色擁有歷史記憶，我們還能假裝只是戀愛嗎？
看著鳴人長大的我們，曾深信努力能翻轉命運，最後卻發現那是屬於「天選之人」的基因戰。當《火影》還在糾結美瞳與血統的傳承，《我英》卻做了一個最誠實的決定：讓英雄失去光環，走進辦公室成為凡人。如果英雄夢遲早會醒，你願不願意看清夢醒後的價值？
當 AI 變成二流編劇：我如何修復？
現在Ai已經是個人人唾手可得的工具，但是……它產出的結果總是不盡人意？即便每一次都會重新給它需求、描述每個角色的立場衝突及性格，我自己會俗稱「使用手冊」或是「設定大全」，可即便如此，它還是會屢次出現幻覺？吐出一堆不能用的垃圾給你？
我自己也是正在拿Ai進行創
《Monster》最殘酷的不是懸疑，而是逼觀眾承認：真正把怪物養大的是整個社會的沉默。透過天馬與約翰的對照，作品提出一個無法逃避的命題：創傷能解釋一個人，但沒有任何傷能替你的選擇負責。
在節奏過快、資訊爆炸的年代，我們都渴望一眼就能獲得快樂的出口。
多巴胺美學正是這樣的視覺解方：從 60 年代 普普藝術的罐頭革命、80 年代霓虹電光，到千禧年的 Y2K 螢光未來感，一路進化到今日的數位插畫與動畫，用高飽和撞色、糖果般的漸層、虹彩折射直接刺激大腦。
眼睛的快樂，就是最純粹的幸福。
《絕命毒師》裡最難忘的不是毒品與犯罪，而是華特與傑西之間曖昧不清、逐步瓦解的依存關係。從《蒼蠅》的執念與陪伴，到《懺悔》的謊言與決裂，本文以九型人格為軸，帶你拆解這段師徒關係的心理縫隙。是劇本，也是人生的鏡子。
你也覺得《龍王子》的畫面哪裡怪怪的嗎？其實問題不在美術風格，而是「被忽略的一個崗位」。身為3D創作者，我想帶你從動畫技術聊到說故事的勇氣。一部作品畫面不完美，卻可能藏著最溫柔的信念。關於《龍王子》的真心話。
《惡童當街》不只是角色鮮明、劇情大膽，它的3D城市場景更藏著大量人工細節與視覺巧思。身為動畫創作者，我在這座混亂卻有溫度的城市裡，看見了台灣熟悉的街角與不可歸類的感性。一起走進這部作品，用鏡頭感受城市的呼吸。
你相信，一張紙也能替你承受厄運嗎？從《屍體派對》《Another》到《惡童當街》，動畫中的「形代」不只是神道儀式的象徵，更是情緒與命運轉移的文化代碼。本篇帶你深入解析形代的符號學意涵，從恐懼、祈願到虛擬分身，看見替身背後的人性與信仰。
你知道《風之谷》《阿基拉》《第五元素》的共同祖師爺是誰嗎？一位沒有動畫代表作、卻重塑整個動畫美學的人：Moebius。這篇文不是介紹他，而是邀你一起迷路——走進那個我們早已住在其中、卻從未發現的未來幻境。
看著鳴人長大的我們，曾深信努力能翻轉命運，最後卻發現那是屬於「天選之人」的基因戰。當《火影》還在糾結美瞳與血統的傳承，《我英》卻做了一個最誠實的決定：讓英雄失去光環，走進辦公室成為凡人。如果英雄夢遲早會醒，你願不願意看清夢醒後的價值？
當 AI 變成二流編劇：我如何修復？
現在Ai已經是個人人唾手可得的工具，但是……它產出的結果總是不盡人意？即便每一次都會重新給它需求、描述每個角色的立場衝突及性格，我自己會俗稱「使用手冊」或是「設定大全」，可即便如此，它還是會屢次出現幻覺？吐出一堆不能用的垃圾給你？
我自己也是正在拿Ai進行創
《Monster》最殘酷的不是懸疑，而是逼觀眾承認：真正把怪物養大的是整個社會的沉默。透過天馬與約翰的對照，作品提出一個無法逃避的命題：創傷能解釋一個人，但沒有任何傷能替你的選擇負責。
在節奏過快、資訊爆炸的年代，我們都渴望一眼就能獲得快樂的出口。
多巴胺美學正是這樣的視覺解方：從 60 年代 普普藝術的罐頭革命、80 年代霓虹電光，到千禧年的 Y2K 螢光未來感，一路進化到今日的數位插畫與動畫，用高飽和撞色、糖果般的漸層、虹彩折射直接刺激大腦。
眼睛的快樂，就是最純粹的幸福。
《絕命毒師》裡最難忘的不是毒品與犯罪，而是華特與傑西之間曖昧不清、逐步瓦解的依存關係。從《蒼蠅》的執念與陪伴，到《懺悔》的謊言與決裂，本文以九型人格為軸，帶你拆解這段師徒關係的心理縫隙。是劇本，也是人生的鏡子。
你也覺得《龍王子》的畫面哪裡怪怪的嗎？其實問題不在美術風格，而是「被忽略的一個崗位」。身為3D創作者，我想帶你從動畫技術聊到說故事的勇氣。一部作品畫面不完美，卻可能藏著最溫柔的信念。關於《龍王子》的真心話。
《惡童當街》不只是角色鮮明、劇情大膽，它的3D城市場景更藏著大量人工細節與視覺巧思。身為動畫創作者，我在這座混亂卻有溫度的城市裡，看見了台灣熟悉的街角與不可歸類的感性。一起走進這部作品，用鏡頭感受城市的呼吸。
你相信，一張紙也能替你承受厄運嗎？從《屍體派對》《Another》到《惡童當街》，動畫中的「形代」不只是神道儀式的象徵，更是情緒與命運轉移的文化代碼。本篇帶你深入解析形代的符號學意涵，從恐懼、祈願到虛擬分身，看見替身背後的人性與信仰。
你知道《風之谷》《阿基拉》《第五元素》的共同祖師爺是誰嗎？一位沒有動畫代表作、卻重塑整個動畫美學的人：Moebius。這篇文不是介紹他，而是邀你一起迷路——走進那個我們早已住在其中、卻從未發現的未來幻境。
