森鷗外

日前至吉隆坡辦事，難得與先生走過繁華的市中心，我東看西瞧很興奮，化身少見多怪的觀光客。走著走著，巧遇萬國熊。 廣場有好多比一人略高、兩腳站立的熊，身披五顏六色的各式裝扮，腳邊有個牌子，標誌它的母國。大人小孩爭相與屬意的熊熊合影，若想接近幾尊熱門的熊熊，還得耐心等候，全場談笑嬉戲，歡樂洋溢。就

不少知名作家的子女為文談論其父點滴，寫的好不好無所謂，反正粉絲、學者非買單不可，畢竟這些內容是第一手經驗，無從迴避又不可替代。子女印象未必讓文學作品出現嶄新的詮釋角度，但至少讓外人略為窺探作家生活的些許片段。若文豪後代文采斐然，其文或可流傳後世。 《父親的帽子》便是一本後人讀來仍有趣的書。森茉莉充

《高濑舟》是森鷗外創作的短篇歷史小說。森鸥外跟夏目漱石大約同個時代，但較一般文豪不同的是他出生醫生世家，長期擔任軍醫的身分。 故事內容描述一個犯人在前往流放島的囚船上講述自己犯罪的經過。由於犯人異常的平靜自在及感恩，反而讓護送役對其行為及經歷感到好奇。 護送役庄兵衛聽完，為此感到相當同情且無奈

「山椒大夫」原著改編森鷗外小說，導演溝口健二的代表作，1954年榮獲威尼斯電影節銀獅獎。

《『少爺』的時代》五部曲是一部以日本明治時代後期在今仍頗有盛名的文學家夏目漱石與森鷗外等人下所圍繞出的大時代劇畫。以第一部曲從國外歸國後完成《我是貓》的漱石，苦思下本作品題材，腹痛加上頭疼的他與幾位明治大學青年不打不相識的勾勒出小說《少爺》的樣貌，而明治時代也如同《少爺》這本小說一樣，洶湧澎湃。

　　關於寫作——關於一個人如何執筆、將未來讀者稱之為「文學」的字句書錄下來，其契機常常是眾說紛紜的。我們閱覽已成形的手稿、印刷品，一邊歸納：療傷日記、警世寓言、抒情詩歌……韻文或散文，老成或生澀。有時卻忘記了，在這些步驟前，理所當然地，文學必產自於某作者之手，無論具不具名......

在日本，論及十九世紀末、二十世紀初期日本的重要作家時，森鷗外絕對不會被忽略，是地位與夏目漱石齊名的作家。森鷗外最出名的作品是他的出道作《舞姬》，以他在德國留學時結識一女子的現實生活，寫成的一則跨國戀情。然而，他的小說背景不限於當時的社會，對於歷史故事也多有著墨，〈高瀨舟〉和〈山椒大夫〉就是代表作之一

他躺在眠床，讀一本叫《奢侈貧窮》的書，從日文翻譯過來的，作者叫森茉莉。森茉莉講：「現實」。那是「悲傷」的別名，唯有在幻想中，幸福方能與人們相伴左右。