站立喜劇
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這些來賓要按指令行事，在所有人面前，開著自己或與自己特色相關的人的玩笑。這樣的形式具有許多令其蘊含好笑潛力的優勢，一方面這向我們展示了笑話如何深刻地依賴於情境與言說者的身分特徵，另一方面也再一次清晰地表明，這種不排斥冒犯笑話的表演之核心樂趣，如何與危險的揭傷疤、取笑乃至於背後的剝削本質緊密相關。
全女子脫口秀來台中拉～每個人都帶來爆笑演出，來看百靈果教主凱莉、不知火火姐、喜劇騎女子佳諭、台北脫口秀圈首席性愛顧問天殘、喜劇蠟筆小新他姊姊妍霏、線上塔羅老師品喬～～
聊聊我的喜劇學習史。
2018 還 2019 年吧，為了想要講話變得有趣（把妹？），
加上偶然間看了 Netflix 上 Anthony Jeselnik 的特輯，
覺得怎麼有人可以這麼帥又這麼好笑！我想變得像他一樣！！（新人迷思）
上網查了他的資料，得知他是讀了 Greg Dean 的書，就去入手
又是一本書名超長的書。到底！但是這本在自剖的書系(亂分的)中，算是中上的作品，從轉行到有自己的品牌，特別是做表演工作這行，所需要的能量若能內然自動，就算是到了一個境界，而這本書就是紀錄了這個歷程。
I'm Spider-man.
能力越大，責任越大。（不是）
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被問到「Who Are You？」，
回答了姓名以後，
當再被追問：
「Who Are You Really ?」
如同摩根費里曼在<火線追緝令>裡飾演的警探 Somerset，
看著後照鏡中反映的後座乘客：七宗罪殺人魔 John
曾幾何時台灣的脫口秀演員也有了言論免責權？
黃逸豪用「父親會想性侵女兒」來叫女性穿多一點當作演出段子，既不尊重性暴力受害者，使之受到二度傷害，也完全不好笑。
觀察替曾博恩、黃逸豪等人為歧視言論的辯護方式，不外乎說這是反串、地獄梗，一切都是點出問題的人不懂笑話脈絡、過度政治正確。
但看看圖中他們所謂
昨晚說書人參加23喜劇俱樂部Open-Mic演出，據說，這個段子是說書人數一數二好笑的段子，每次只要講必中。
這次最耗費她腦力的，是要把笑話延展成大約四分鐘的完整段子，內容有觀察、反思，也有好笑的演出。