釀影評
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即使曾經風光熱鬧，每個人的生命都終將是場獨旅，不過，若知道自己被惦記，沉重的行李似乎就輕盈了一些。片末，班吉仍然坐在熙熙攘攘的機場，四處張望，眼神少了憂傷，嘴角多了一抹淡淡的自在──旅程固非靈藥，然一路上遭遇的善意，已然給予了一百個活著的理由。
一片昏暗混亂之中，拉斯洛（安德林．布洛迪飾）穿越船艙內嘈雜的人群，朝著有光的上方走去，氣勢磅礡的配樂響起，宛如一場英雄之旅的啟程。好不容易重見天日的他與好友歡欣大笑著，望向美國的天空，自由女神以顛倒之姿俯視一批又一批即將登岸的移民／難民。滯留歐洲的妻子艾莉莎貝遙寄書信如預言，她說，忍不住想起歌德的那
對於關注好萊塢獎季的觀眾而言，日舞選片可能相對陌生小眾，往後是否有片商購買登上大銀幕也得碰碰運氣；但作為影迷，日舞影展則充滿驚喜，由於多為獨立小製作，仰賴高度創意，正在萌芽的新秀才華易被看見，這讓影展裡的作品可能符合主流品味的動人，也可能帶有次文化的怪誕，風貌格外多元。
伊納利圖於《神鬼獵人》透過大自然對比人類的渺小，呈現人類與環境之間的關係；而坂本龍一的音樂美學，正是對自然哲學的回應。格拉斯必須順應環境，與之共存才能存活，坂本的配樂亦然——不以強烈旋律主導一切，透過低頻音效與空靈聲響，使音樂成為環境的一部分，如同雪花飄落、溪水潺潺、風聲呼嘯⋯⋯
二〇二五年二月十六日，社群像是突然想起了金賽綸這個名字。印象裡，上兩次這樣鋪天蓋地地看見她，是在二〇二二年酒駕肇逃後，以及其後《獵犬》因此刪減她戲份的消息公布時。但我一直都想像，在更久的、我未有記憶的二〇一〇年，這個名字出現時，伴隨的應該會是另外兩個關鍵詞：天才童星，以及她的成名作《大叔》。
luludama
7 天前
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《尼克男孩》故事靈感來自真實存在的多澤爾學校。這所學校於 1900 年成立，名義上旨在教育和勞動改造問題青少年，實際上卻暗藏著針對非裔學生的虐待與性侵。佛羅里達州政府於 2012 年關閉該校，並在後續的調查發現上百座無名墓地，因而促使倖存者勇敢發聲，揭開制度性暴力與種族歧視的深遠影響。
《乖女孩》中的性與慾望並未遵循傳統的框架，而是成為一種倫理上的挑戰，顛覆了我們對身體、慾望與親密的既有理解，將性拆解為一種非生殖、非慾望導向的工具，其核心則是個體對逾越的行動渴求。這種逾越不僅針對社會規範，更涉及倫理上的個體差異與回應能力，帶領觀眾進入一個充滿緊張、危險、卻又令人無法抗拒的倫理場域。
就多數觀者用以衡量「尺度」的肉體裸露程度而言，《御法度》雖遠不及《感官世界》、《愛的亡靈》等前作，但心理上的「尺度」卻不容小覷。要說大島渚是藉《御法度》褻瀆日本人引以為豪的武士道嗎？不如說他反對的是階級分明，抹去個體自主性，全由領導者決定生殺大權的集權，並點出陽剛走至盡頭，氣焰必傷及自身的物極必反。
如果說這份愛的靈光在《藍色是最溫暖的顏色》中被具現化，那麼賦予愛力量的阿黛兒和艾瑪，則消融了看與被看的差異，消融性／別使其流動，讓她們主動成為生命的敘事者，將自己從現實生活中剝除，飛越進虛實交融的藍色第三空間，試圖長居於此。
編按：本文原版收錄於 2025 年 2 月出版之《釀電影》Vol.18「坂本龍一紀念特輯」，然原文中，誤將法國導演羅伯特．布列松（Robert Bresson）與法國攝影家亨利．卡蒂埃．布列松（Henri Cartier-Bresson）混淆了，故由作者馬欣將文章修正過後，重新發表於此。
