論轟
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《裸體日本：混浴、窺看、性意識，一段被極力遮掩的日本近代史》(裸はいつから恥ずかしくなったか：『裸体』の日本近代史)談的是：裸體什麼時候開始讓人感到羞恥？
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4/5裸體日本
川端康成於1955年發表唯一的長篇小說《東京の人》，最初是以章回形式連載，只計畫寫百來回，因讀者反應熱烈而最後發表了五百餘回。
4/5東京人
顧名思義，《蘇維埃巴士站》介紹蘇聯時期的巴士站。卻也不是所有的巴士站，而是蘇聯時期留下來的造型特異的巴士站建築。
今年奧斯卡熱門之一《夢想集中營》(The Zone of Interest, 2023)原文片名或可理解為利害地帶，用來指稱攸關憲法或類似的基本法架構、需要規範或制約的重大課題。
陳玉勳的首部劇情長片《熱帶魚》，在1990年代的台灣電影後新浪潮—或台灣新電影「第二波」—堪稱異數：它不僅是陳玉勳首部執導的劇情長片，也讓身兼編劇的他奪得該年金馬最佳原著劇本獎，更是台灣新電影運動餘波中極罕見的喜劇片。
《恐怖份子》(1986)裡，「外國妞」偷了攝影師的相機去變賣，店老闆操著台語出價，旁邊的跟班小弟一搭一唱，兩人語氣兇惡、江湖味十足。後來我注意到店老闆的嘴形，從頭到尾講的卻是國語。
193期的《電影欣賞》雜誌刊登的〈站著說故事102年：廖桑的Moviola立式剪接機〉介紹堪稱寶島僅此一台的電影立式剪接機的二三事，也訪問到廖慶松本人現身說法。文章提到經典電影的「慢風格」與今日電影的快，剪接在其中扮演的作用。剪接與電影今昔的快慢，有必然的關聯嗎？
