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論轟

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由新到舊
從《香巴拉》的兩場戲,來初探電影現實主義美學、影像再現與某種東方想像的微妙關係
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汪聖峯
看完電影連呼吸都變清新了。
《裸體日本:混浴、窺看、性意識,一段被極力遮掩的日本近代史》(裸はいつから恥ずかしくなったか:『裸体』の日本近代史)談的是:裸體什麼時候開始讓人感到羞恥?
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可能包含敏感內容
4/5裸體日本
川端康成於1955年發表唯一的長篇小說《東京の人》,最初是以章回形式連載,只計畫寫百來回,因讀者反應熱烈而最後發表了五百餘回。
4/5東京人
顧名思義,《蘇維埃巴士站》介紹蘇聯時期的巴士站。卻也不是所有的巴士站,而是蘇聯時期留下來的造型特異的巴士站建築。
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今年奧斯卡熱門之一《夢想集中營》(The Zone of Interest, 2023)原文片名或可理解為利害地帶,用來指稱攸關憲法或類似的基本法架構、需要規範或制約的重大課題。
奪2010年金馬最佳紀錄片獎的《街舞狂潮》(2010)有國內紀錄片少見的生猛活力,也是至今僅有的探討台灣青少年次文化的本土紀錄片。
陳玉勳的首部劇情長片《熱帶魚》,在1990年代的台灣電影後新浪潮—或台灣新電影「第二波」—堪稱異數:它不僅是陳玉勳首部執導的劇情長片,也讓身兼編劇的他奪得該年金馬最佳原著劇本獎,更是台灣新電影運動餘波中極罕見的喜劇片。
蔡崇隆首奪金馬獎的紀錄片作品《九槍》,探討台灣社會不太特意關注的移工權益。
《之前的我們》,以跨越24年的時間與半個地球的空間,講海聖與娜英青梅竹馬絲縷般的戀情。
《恐怖份子》(1986)裡,「外國妞」偷了攝影師的相機去變賣,店老闆操著台語出價,旁邊的跟班小弟一搭一唱,兩人語氣兇惡、江湖味十足。後來我注意到店老闆的嘴形,從頭到尾講的卻是國語。