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由新到舊
雖然每次看金獨子又 ████，都會讓我覺得胸口悶悶、指尖痛痛der屢試不爽，但老實說，比起那個（居然）還有能讓我身心更加痛扣、怎樣都過不去的其實是【內含劇透？】
我覺得在《全知》小說12的那個場景裡，最讓人難過的地方在於那呈現了一個巨大的反差......【內含小說12劇透】
我計畫在秋分與春分之間探索下列專題，它們分別是：莎劇《無事生非》的父權焦慮、該隱的象徵與演變、自由意志與其情感根源。本文是共用的開篇，列出各專題的主要問題、目標、期望產出、擬訂書目與媒體素材等。後續若有再聚焦或書目增減，也會一併在此更新。
《黃色臉孔》對市場極有意識、緊貼TA寫作，讀來像是寫給關心進步議題，卻還沒準備好面對困難對話的白人讀者的pick-me之作。主要角色塑造太卡通、粗糙、太容易被他者化，完全映照不了讀者內在的複雜思緒與社經處境糾葛，她只被用來做為「我不像那些凱倫」的靶，讓讀者始終擁有不會真的危及自我感覺的安全距離...
提及：重述梅杜莎神話的《Here, the World Entire》、為秋日推理打頭陣的《週四謀殺俱樂部》、娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）也好會寫日常青春故事《Very Far Away from Anywhere Else》、很適合現在讀的《當創作者是怪物：面對藝術的兩難》
提及：《黑暗中我們能走多高》（無雷負評）、薩拉馬戈《該隱》、Claire Oshetsky《鷹女》、Octavia E. Butler《播種的隱喻》、以及愛特伍《為法蘭根斯坦醫生致辭》…
新郎公審新娘，害她差點送命，在證實女方無辜後，婚禮竟照常舉行？難以接受！原來關鍵在莎士比亞當時的喜劇定義。
《無事生非》（Much Ado About Nothing）的劇名有三個雙關，分別說明了這些主題。
不說《無事生非》是1598年首演的莎士比亞戲劇，單看劇情，你可能以為又有新的性別炎上事件。
