Chun
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由新到舊
「我們現在比較傾向比較不去用幾部片去做計算，我們會用的其實是分鐘數。如果一
部片是兩小時 120 分鐘，但這部片我們有五份拷貝，則修復一部片不是修復 120 分
鐘，而是 120 分鐘乘以5，就是 600 分鐘。所以我們會改成用分鐘數來讓社會大眾
理解，而不是用部數，不過大家還不是很能理解為什
修復倫理
王君琦認同每個年代都有其獨特的美學與感知，不同年代下的人們對於美的定
義也有所不同，因此老電影要如何被大眾所理解與接受，一直都是中心的考量之一。
王君琦解釋，這需要探討到電影兼具文化與商業的雙重性質來思考。假如從文化與
歷史的層面進行考慮，不一定得丟棄電影的另一層面，但兩者難免會有
電影的雙重性質在訪談中重複被王君琦所提起。在電影除了文化與藝術性之外，
事實上兼有工業和商品的性質，彼此間的關係微妙，衝突卻又互相依存。她說，希
望觀眾能從文化保存的角度，理解影視廳中心作為行政法人性質的文化機構仍是以
文化保存與推廣為主軸，並非以營利的增加為優先。她認為在這兩條容易扞格的路
聊到如何看待膠卷電影的保存修復這件事，王君琦將其看待成歷史的保存與復振。
對她而言，膠卷電影的保存與修復可以讓我們重新從電影的各種面向，試圖理解「台灣是甚麼？」。像是從牆壁鑿出的光，隱約從早前台灣因歷史性結構因素中釋放。台灣人對台灣歷史的無感，藉由膠卷電影的媒材，有機會從牆壁的隙縫看見過去的文
關於生活，關於文化，關於歷史，關於影像。
《顯影——影像的消失與再現》，和以往電影雜誌所談的不同，此書談及舊時代的影像文化修復和顯現，藉由膠捲媒材，談論戲院、電影及影像在時光的更迭。定位在歷史的修復、延續與遺存。
如果對於文化修復保存有興趣，或對老故事老影像老電影深深著迷的讀者，可以藉由閱讀這本
花費一年的心血，即將正式產出，內心情感流動變得好複雜。
一年前的我無法想像這本書的模樣，在經過無數次的修改後，實際捧在手上才有很真切地體會：「啊，原來我也是可以辦到的呀。」這樣想著的我，在埔里潮濕的五月將名為「顯影」的刊物發行。不曉得正閱讀這段文字的你，在瀏覽過這本書後，會有什麼樣的解讀呢？如果藉
導論——電影膠捲小知識
國家電影及視聽文化中心目前典藏的膠捲，大多來自不同機關單位、沖印廠及戲院，亦有私人收藏等。每批膠捲皆有其身世，大多在外流浪許久，生存條件與健康狀況因溫度與濕度不同，於是在典藏入庫時，影片實體狀況也會不盡相同，或者取得時早已毀損。
然而膠捲的保存十分講究，中心有兩種保存狀態
張 怡 蓁
畢 業 於 臺 南 藝 術 大 學 音 像 紀 錄與 影 像 維 護 研 究 所 影 像 維 護 組 。 現 為 國 家電 影 及 視 聽 文 化 中 心 ， 膠 捲 修 復 組 組 員 。對 於 台 灣 影 像 人 才 的 培 育 ， 她 認 為 應 該 重視 台 灣 電 影 沖
