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文字裡的貓

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喜歡文學,喜歡電影,相信文字自有他能探尋至深的幽微力量,所以書寫至關重要。各式各樣的聯繫:[email protected] / IG : @kishanist
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由新到舊
《空房間裡的女人》讓觀者落進只存在著一個人的空房間裡,看女人欲在與女兒、伴侶、家人、自己之間的衝突中掘出一個出口,最終卻成了情緒失語的人、結構下的受困者。觀影後,我越想「真正地」觸碰到女人的情緒與慾望,想釐清她的存在在哪裡時,卻一再地穿越過她的形體,只碰到將她囚禁的牆,和看見不屬於他人的生命陰翳。
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多元成家擁有許多不同的面向與形式,在同婚法案通過後,現代社會正在重新賦予「家庭」二字新的意義。無論在這些同志影像中所提出的話語是曖昧或狂放,憂鬱或抵抗,都是試著將 LGBTQ+ 族群的故事從被主流異性戀歷史給邊緣化的支流中一一找回,並重新放置在平等的位置,同樣學習面對婚姻、家庭的生命課題與對話交流。
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宮崎駿在他人生的創作裡,他是《魔法公主》裡的乙事主、他是不願活在現實的霍爾、是呼風喚雨的龍貓,然後才是真人——畫過的、散開的分鏡畫稿堆堆疊疊最終竟成了地獄的模樣。他用創作的欲望推開世界的大門,在花紅草綠的世界裡用畫筆讓他能行走於陰陽之間,甚而離開真實的表面。
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° 𖥧𖡆𖦥⠱ꎺ⠜ 想要夏末的太陽永遠留在記憶裡,於是從海裡起身,穿越城市,回到深林;採下屬於季節的果實,收集露水的味道,將一切醃漬在薄霧裡等待黎明。 ° 𖥧𖡆𖦥⠱ꎺ⠜
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看藤本樹的《驀然回首》搬上銀幕,正是有如此澎湃又感動的心情,像重新參與了一場關乎名譽與理想的偉大長征,望見唐吉訶德披荊斬棘,與風車拼戰的義無反顧、大汗淋灕,只為得騎士的榮光。《唐吉訶德》不正是以夢一般的虛幻、主角的超現實瘋狂,來召喚出虛實之間的溽濕沙岸,不被他人所侵踏的秘密所在?
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在四十年後的今日,再看李昂的殘酷書寫,或許我們都應該要明白,「她」是從何而來、為何而殺。
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安哲搬演虛擬和真實,以夢土作為基底、孤寂作為語言,後設性地指出影像背後的歷史和政治意圖。在電影中,時常會看到時間藉由空間的長鏡頭移動嫁接置換;這樣的凝視,放大了歷史的進程和所有的無可奈何,同時輾壓了人民自由意志的選擇。
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電影開頭是如此雋永,揭示了一段頭也不回的離去、一些單純的人、一整座台北的失魂、一個時代的終結。Vicky 在橋上走著,輕快地,像欲飛的鳥;手裡叼了菸,吸了又吐,頭髮飛揚;林強的音樂和天橋的藍光同時擊向觀眾──那一刻極美,鬱鬱蒼蒼的無謂和千禧台北的紊亂,藍藍的科技的光潑灑上飄揚的身影,最後沒去。
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❝ 他的作品是如此奇詭,如幻影。布紐爾的電影美就美在它巧妙運用的影像語言、超現實裡的真實性,以及影像所洩下的無數個幽暗夢境。❞
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導演相米慎二以他經常關注的兒少成長議題,結合溫暖深沉的影像與魔幻寫實風格,成就了電影紅紅豔豔的成長樂章。當思緒在舞蹈、情感在跳躍,穿插其中的意識流長鏡頭,帶領觀眾流向使人迷離、漂泊的汪洋裡,同小蓮一起,擁抱成長過程中所面對的傷、尋回一些失去的夢,最後回歸探覓電影的主旨:家庭的真實與流動。
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