星霜
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記錄並分享圖文創作以及創作技巧的故事
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由新到舊
衝突是故事的重點，無論是內在還是外在，沒有衝突的故事沒人要看。
與此相對，能力是故事的賣點，目的大多是吸引感興趣的讀者前來觀賞，往往並非故事重點。
但是，所有的故事都是如此嗎？有沒有不是如此的故事？二者不可以做結合嗎？接下來將會舉例說明創作故事的方法之一，看看二者差異和二者結合的做法是什麼。
在創作作品時，許多創作者很容易陷入混淆主題的局面。本文介紹瞭如何避免混淆主題，包括澄清角色內在衝突、控制故事深度和確定主角目的。透過列出角色設定格和刪除不適合主角性格的情節，作者能夠讓主題更加明確並減少讀者吸收故事的阻力。
《讀書變現的創作法則》是一本關於如何將閱讀轉化為創作和收益的指南，作者弘丹以親身的閱歷和深刻的見解，向讀者展示了三大閱讀法和五大變現方法，以及個人品牌的變現策略。這本書不僅提供了實用的技巧和方法，還啟發了讀者將閱讀轉化為實際行動和利益的可能性。
▋首先，讓我們來看看書中介紹的三大閱讀法。快速閱讀法
這篇文章探討了少年漫畫第一話需要包含的五個步驟：介紹世界觀、主角目的、主角背景、發生衝突和巨大變化收尾。並且從《進擊的巨人》和《烙印勇士》兩種不同做法中，來解讀《不死不運》第一話的精彩之處。文章還提到了漫畫主題的重要性，以及主題如何在《不死不運》中得到清晰展示。
二、我還什麼都沒有回報你
這句話也貫穿大部分的愛情描寫，很有趣的是，可以用一句話來概括：「愛是常覺虧欠」而這句話並不是實際上真的虧欠對方什麼，而是因為愛，所以可以更常看見對方對自己的付出，並且不逃避、不閃躲，一心想著要回報對方，就是作者理解的愛。
首先是安迪和風子，風子在被維克多追殺的時候，她想
有看過〈不死不運〉的人都知道，裡面描繪最好的不是戰鬥場面、轉場或是信念碰撞的文戲(當然這些也挺好的，不是說這些部分不好哈)，是感情戲，尤其是愛情戲，簡直值得所有漫畫家來參考一下。
根據角色的台詞以及分鏡的呈現，可以看出其實戶塚老師只以三個核心概念來描寫大部分愛情戲。對，就三個概念，這就夠了，可以讓
