唐澄暐
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國小二年級至今都是怪獸迷。拍過紀錄片《大怪獸台灣上陸》，寫過小說《陸上怪獸警報》，翻譯過傳記《怪獸大師圓谷英二：發現日本特攝電影黃金年代》，與漫畫家活人拳合著《蔣公會吃人？》。未來仍計畫創作各種怪獸與讓人眼睛發光的事物。
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由新到舊
隨著《哥吉拉 II 怪獸之王》上映，拉頓、摩斯拉、王者基多拉這些令怪獸迷沸騰但未必都為大眾熟知的名字，終於在鋪天蓋地的宣傳下一口氣響遍全台。牠們的名氣是從何而來？牠們在東寶怪獸電影的歷史中又各有什麼意義？在牠們準備橫掃全台甚至全球的此時，或許正是個不錯的時機，可以來多談談牠們各自精彩的過往。
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「荒木飛呂彥原畫展 JOJO冒險的波紋」在東京的展期近日結束，即將從下個月（11月）24日開始轉往大阪展出。
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《大世界》裡一環扣一環的爭奪，反映的是一整個世界從頂端到底端都在追逐錢以及錢帶來的夢想，卻也因為追逐而讓自己面目可憎，或者說面目全非。在這個世界裡隨處能撿到可笑的嘉言錦句，然而，畫面中過於清楚而無法不去面對的現實，就是他們——或說我們——仍活在這場追逐的底端。
湯淺政明的世界裡沒什麼拘束，各種差異極大的動態、角度、色彩、畫風、速度、表現方式，會像連珠炮一樣切換出現，但在精心編排下又不至於一團亂，甚至可以說條理分明。有時是極度扭曲跳躍的空間和動態，有時是異常煽情的色調，有時是影像抽格、定格或切割分格，有時是加速或身體古怪變形，甚至連實攝影像或說明字卡也都用上
六月最後一個周五午後，悶在烏雲裡的雷雨已準備要傾瀉在松菸倉庫上，但站在記者會棚外的我們已顧不了那麼多，因為身為怪獸迷的我們期盼太久的「哥吉拉展」，就快要可以進場了。
二十年前的五月二十日，第一部由好萊塢翻拍的哥吉拉電影在美國上映。一個月後，這部片以《酷斯拉》為名登陸台灣。當時這部電影和其後的龐大計畫並未順利進展，甚至從各方面斷送了哥吉拉的前途⋯⋯。
那種藉由喜歡同樣的物而共鳴不已的阿宅之愛，就這樣在電影裡電影外持續地迴響著。或許這種對《一級玩家》的愛與追求，反而成了對《一級玩家》的挑戰：誰說真實的世界裡才有真正的幸福呢？
2017年1月13日在Steam上架的《返校》（Detention），以戒嚴時期為背景，利用老校舍開展的異常空間，讓玩家在恐懼中重新拼湊一段充滿監控、密告與整肅的記憶。
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<p>泰瑞．吉蘭是如此清楚故事可以怎麼好、怎麼壞，甚至還用自己的電影劇情講述這門技巧——而且，即便只是談「說故事」而不去鬥智鬥力，他還是可以把它講得精彩絕論，而且讓人猜不出結尾。</p>
