張硯拓
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影評人，《釀電影》總編輯，曾任金馬獎、香港電影節費比西獎、女性影展、高雄電影節評審，著有電影散文集《剛剛好的時光》。經營【時光之硯】12年，亦常舉辦講座。
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由新到舊
那些歌嗓與話語穿插、錄像和手稿交織、Jeff 與他的偶像們交互發光，以及一眾受訪者們的「當年」也與「現在」輝映，彷彿就是一種，模擬 Jeff Buckley 的內在情緒、認知、創意和聲響取材的體驗。
《蒲公英的奇幻漂流》（Planètes）的最大爆點，在於映後時導演說：這部片除了四顆蒲公英種子「主角」是電腦動畫之外，所有的動物、植物、地景都是實拍的──WHAT!??? 那些蕈菇、苔蘚、青蛙、蝌蚪、螳螂、蛞蝓、巨蛾、蜜蜂⋯⋯就連螢火蟲都是真實拍攝嗎！這一點，瞬間改變了我對這片的評價系統。
約莫是 2018 年，有兩部美國紀錄片《社群動物》（Social Animals）、《美利堅網紅帝國》（The American Meme）都是拍當時的新興網紅，其創作有圖像有影片，都靠著累積粉絲、撐住流量，換得贊助或其他變現方式，也都為了維持產出不墜，而面臨焦慮／壓力／疲乏，甚至其中有以拍胡鬧、搞
各位格友，由「電影戲劇」官方沙龍舉辦的第一檔徵文活動──【金馬影展！分享你的影迷尋寶地圖】上線囉！
每年到了 11 月，便是台灣影迷為金馬影展奔波、趕場、睡眠不足又大飽眼福的時候了。今年金馬影展有來自全球 52 個國家的 190 部影片，在數百場次的放映裡，讓大家補起這一年來全世界的新片、以及一百
由 LINE WEBTOON 上知名的異色／驚悚漫畫小品改編之同名台劇《黑盒子》，上週末推出第一個單元《造物獄》，三話篇幅加起來剛好是一部長片。儘管這份「改編」為劇情添了很多角色關係與情節因果的血肉，但作為基底的概念設定，仍讓我感受到台灣的二次元創作者在主題發想上，比影視創作的思路要自由、開放多了。
大家好～ 我是電影戲劇類官方沙龍的作者之一、《釀電影》總編輯張硯拓。收到邀請加入這個沙龍真是戰戰兢兢，因為仔細回想起來，距離我上次參與這樣有計畫的寫作園地，可能已經有十年了！這十年來我從天天看電影、週週寫影評，漸漸變成以編輯為主的工作，於是自己常常分享的習慣也漸漸變少。直到這一兩年，我給自己的功課是
《異形：地球》的另一項特點，是本季全部在泰國拍攝，由旅泰三十年的美籍製片人克里斯．羅文斯坦（Chris Lowenstein）的 Living Film 團隊領軍，多達 1600 位泰國當地的藝術家與專業人士參與，擔綱所有場景搭建、拍攝執行、怪獸製作。
我感覺，有一小部分說著 this is not my superman 的聲音，是無法接受這版的超人少了神性、多了人性，無法接受他無視自己的優越，毫不猶豫相信人類，甚至還以邊緣者自居、一心只想著弱勢，當他說狗狗「在外面孤零零的，一定很害怕」，其實是在說自己。
《F1》是一部光看小布的笑容就讓人開心的電影。當然賽車畫面也加很多分。不過再多的笑容，對我來說，都不比《決戰終點線》的最後、Niki Lauda 之妻因為他為了安全而退賽，給他的那個微笑。那才是一個好故事的印記。
今年四月，NOKE 忠泰樂生活推出 MAMA LAND 系列活動為母親節暖身，探討女性在母親身分背後各式各樣的自我探索。其中和《釀電影》合作、於 4/27 舉辦的【她的故事．電影導讀】座談，當天在電影《淑女鳥》放映前，我們邀請到簡嫚書、林辰唏兩位實力派演員來分享身為女兒、也身為母親的經驗。
