　　本文為Netfilx韓劇《非常律師禹英禑》的衍生，主角為禹英禑＆李濬浩，李濬浩視角，有第一至十集〈之後再牽手〉的劇情，還請慎入。

　　謹以此文紀念９／９台灣狗狗日（？）。願收假愉快。


[非常律師禹英禑] 第一次（完）

電影戲劇

 
 
　　本文涉及劇情，還請慎入。
　　由於只有一刷，細節與理解或有錯誤，還請包涵。
 
 

鬼在人心，那就不扯：《詭扯》

　　《摯友》的歌詞，原是對方提醒無法觸及後的傾訴，詞曲原就將跨不過的距離傳達得深摯而無奈。連同ＭＶ，卻成了一首思念的雙重指涉：思念著那個再也見不到的人，藉由＠共同喜歡的明星，來確認對方仍在，我們同在。



思念使你我恆在：《摯友》ＭＶ

　　看完《THE FIRST SLAM DUNK》，內心相當激動。事先知曉是以宮城良田為視角，更是充滿了期待──宮城沒有赤木的身高，也沒有櫻木、流川、三井那樣亮眼的才能，甚至也不是神奈川的第一、第二後衛，他的成長、故事背景卻最少描繪──也就是說，以劇場版有限的時間，他最有發揮的空間。

放棄，就結束了：《灌籃高手THE FIRST SLAM DUNK》

1967年美國小說家湯姆士．薩維其（Thomas Savage）原著、紐西蘭裔導演珍．康萍（Jane Campion）改編劇本與執導的《犬山記（The Power of the Dog）》，則是男性的厭女情結與時時刻刻必須以「控制」與「貶低」維持「陽剛優勢」的恐懼。
（全文有雷，建議觀劇後再讀）

解剖的展示與紀錄：《犬山記》


「沒有真相、沒有正義的社會，每個人都會是受害者，包括你自己。」

「你一個人能改變什麼？」
「至少我能不被改變。」


真相，向外投射的光：《沉默呼聲》

　　隔了數年再於大銀幕重看《春光乍洩》，無論是愛情或政治意識都有所不同。有別於過去對黎耀輝（梁朝偉飾）的心疼，這次看到的，卻是愛情來到邊緣的末日預／寓言。


邊緣、盡頭、回歸：《春光乍洩 (Happy Together)》

　　在網路世代，訊息通達使生活更加瞬息萬變，眾多的可能使初步的成功與嚮往達成後，感到好像不是那麼適合自己，或者無法往前，於是我們放棄過去的努力，做了別的選擇。然而，無論選擇了什麼，舉目四顧，彷彿永遠有更好的──只有不適合是確定的，但怎樣就是「最好」？什麼又是「適合」？


追求自由、自主，然後：《世界上最爛的人》

夢想是內心的火焰，出於欲望、熱情與信念，是自我投射於未來實踐的目標及價值。那個價值包括在現實社會裡得到認同，例如當醫生，同時獲得高社經地位與行醫救人的名聲；或是獲得自我的認同，例如去旅行，證明自己的適應與應變能力，同時滿足探索未知的好奇心。
（內文有雷，建議看過動畫後再讀）

愛就會死，愛就會不死：記《電馭叛客．邊緣行者》的大衛

　　作為原著、日劇的粉絲，知道台灣要上映吉永史老師《昨日的美食》劇場版，自然要進電影院支持。但畢竟無論是漫畫、日劇，都是「一個單元，一個主題」的形式，雖然日劇有依時間順序做適當的調整，更精簡地呈現主角的變化，但要如何改編成電影形式的主題與節奏，應該要頗費心力。
　　（本文涉及劇情，建議觀影後再讀）


用心料理日常：《昨日的美食》劇場版

　　本文為1/8 TITAN搶先場的觀後筆記，有涉及關鍵劇情，建議觀影後再讀。
　　本片將於3/3日全台上映。

　　與相知相愛相信之人親密的渴望，原無分性別。然而，對於男性而言，因為陽剛氣質的要求，即使「同性戀」大多已被「接受」，但與陰柔相連的行為與需求一旦展現出來，仍然引人側目，甚至視作異常。

「堅強」成長的割禮：《親密（close）》

〔內文有劇情與私人觀點，還請慎入）
電影《伊尼舍林的女妖》去查過之後，才知似乎是隱喻「愛爾蘭內戰」的寓言。但令觀眾有感的，應是導演如何展現自大偏執的男性特質，導致對人生追求卻逃避責任的徒勞和自我評判的誤差等，將這些現代的議題放進歷史脈絡再與傳說結合，去呈現戰爭看似慎重且血腥，實則無聊至極的事實。


男性友誼與戰爭的荒謬喜劇：《伊尼舍林的女妖》

　　看《致蕾絲莉》（To Leslie）會令我一直聯想到《我的鯨魚老爸》（The Whale），都是主角身為父母，在遭遇人生最大的幸運（中樂透／遇見所愛）之後逐漸失去了一切，更在拋棄了孩子後自暴自棄，過度自責加速了他們的沉淪。

 （本文涉及劇情，且具個人觀點，建議觀影後再讀）

從過度自責到點亮自身：《致蕾絲莉》

　　電影《聖蛛（Holy Spider）》是以真人真事改編的伊朗連續殺人犯故事。

　　本文涉及劇情，建議觀影後再讀。

蛛網之下，避無可避：《聖蛛》

　　這部電影的筆記應該欠缺嚴謹，因為當我跟著清潔員的視線看到主角莫琳嘉內遭到襲擊後的模樣，筆就停了；我的筆記倒數第二句是「與中國合作，將取代法國的核電」，最後一句話是「無法閱讀」。
　　（本文涉及劇情，並有可能令人不適的描述，建議觀影後，或有心理準備再讀）

轉移注意力的魔術：《無人相信的真相》

由九把刀監製與編劇，柯震東執導的台灣電影《黑的教育》，講的是高中男生之間、友誼與精神價值遭到「加強教育」的殘酷成人式。這部電影對我來說，比起善惡所占的比例，更多看到的，是男性友誼與殘酷文化結合的考驗，而在他們選擇「面對友誼」的方式後，都通過了這場考試。
（本文涉及劇情且具個人觀點，建議觀影再讀）

《黑的教育》，到底教了什麼？

　　台灣電影《本日公休》以理髮師阿蕊（為主角，描繪台灣年長女性的生命樣態：歷經歲月的成熟、適應變遷的韌性、熟稔人情的體貼，和理解世情的達觀。在這部電影裡，「媽媽」不再僅是悲情、含辛茹苦的角色，「歐巴桑」既是蘊含智慧的長者，亦是持續學習的少女，是台灣社會活力的來源。
（本文有劇情內容，建議觀影後再讀）

離合聚散，人情猶在：《本日公休》

　　《法貝爾曼》是大導演史蒂芬．史匹柏回顧過去成長經歷所拍攝出來的家族故事，鋪衍他對電影的熱愛。此類作品須由內心的孔竅篩選記憶，一如電影開頭的劇情，亦是他拍電影的啟蒙。《法貝爾曼》這部電影裡帶來精神震盪的相撞事件，則來自母親。
　　（本文涉及劇情與個人觀點，建議觀影後再讀）

從內心的孔竅拍攝記憶：《法貝爾曼》

蘇格蘭新銳導演夏洛特•威爾斯執導的第一部長片《日麗》來自於私密記憶，片中使用大量的 DV 畫面，瑣碎而不連貫，片斷記錄了蘇菲不帶成見的童稚靈慧，與父親總是背過的身影。

（本文有劇情及個人觀點詮釋，推薦觀影後再讀）

在同一片天空各自孤寂：《日麗（Aftersun）》

　　「名字有什麼重要？玫瑰就算換了名字，依然芬芳。」莎士比亞在《羅密歐與茱麗葉》裡如是說，茱麗葉由此要求羅密歐拋棄他的名字。但玫瑰若換成別的名字，例如攵鬼，那麼，它的氣味我們真的還會認為是芬芳的嗎？

　　（內文有劇透，建議觀影後再讀）

是攵鬼，抑或玫瑰：《那個男人》

（本文涉及劇情，建議觀影後再讀）

　　達米恩．查澤雷（Damien Chazelle）執導的電影《巴比倫》描述1920年代好萊塢電影剛開始崛起的時期，當時的默片電影沒有聲音，僅靠演員的表情與肢體動作搭配字幕畫面來講述情節；且被視為大眾低俗娛樂，地位遠不如百老匯舞台劇。

見證夢的殞落與復甦：《巴比倫》

　　本文涉及劇情，但未揭露關鍵轉折，請斟酌後再讀。
　　《詐團圓》這部電影，就像台菜自助的饗食盛宴，鬧熱而奢華：演技精湛的演員，台灣與美國舊金山都市繁華的參差對照，客閩英華粵語的自然切換，特屬台灣的客家美食、陶瓷、建築、年節傳說，台灣人最重視的「情」，都會為身為台灣人感到驕傲。

觀影筆記

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