「攝影是在影像洪流中抓住最有象徵性的霎那。大多數的攝影記者不由分說地以閃光燈『瘋狂掃射』拍攝現場，但閃光燈直打只有在某些特殊場合才會用到。在室內拍攝，我會把閃光燈拿高，加一個反射板（補光），這樣拍出來的人臉就不會平平的，才有立體感跟細節，這才是影像品質的追求與執著。」「2016 總統大選報導募資計畫」中的攝影總監蕭嘉慶認真地說著。
▲「2016總統大選募資報導計畫」是由讀者資助、支持的計畫，一起加入成為一份子吧！
在倉促、急速、晃動的造勢場合中，攝影記者遇到麻煩不計其數。面對不斷在鏡頭前晃動的群眾、候選人一出現就蜂擁而上的維安人員、早就習慣在鎂光燈下作秀的政治人物，他們如何在層出不窮的狀況中，依然保有銳利的「攝影眼」，拍出對影像品質的要求與堅持？
SOS將第二場「開放編輯室(2)：大選攝影面面觀」分為上下兩部份紀錄，上篇為蕭嘉慶的「大選攝影創新的企圖」，下篇將會介紹同樣是募資計畫中的成員：攝影記者宋小海所觀察到的「選舉的劇場」。期望從他們講述觀點中，試著從影像攫取故事的生命力；我們無法場場參與，但能從照片的表現力，瞭解他們想要傳遞的訊息。以下內文中的「我」，為攝影總監蕭嘉慶。
主題攝影的創新企圖
▼這是蔡英文與柯建民在新竹的聯合造勢晚會。蔡英文喜歡從造勢場合後面走出，而她一出現，維安人員全部蜂擁而上，這樣的情況下，攝影記者要如何想辦法搶拍？新竹是激戰選區，影像要如何表達出「激戰的狀況」？這張照片，想要表達出觀眾對選舉熱烈的態度。從拍攝經驗得知，民進黨的選民較熱情，國民黨則較冷淡。
▼在蔡英文的場子，現場不到500人，來了10~20個銀髮族。我靈機一動，決定用黑白攝影表現。這就是「主題攝影」，是我的創新企圖：這種方式不是報章雜誌一般的觀點，而是主觀呈現。彩色比較具體、自然，接近人性的溫暖那一面。可是黑白更抽象、想像空間比較大，所以像這樣的特定主題，可以把彩色轉成黑白，去比較影像上的差別。
▼用主題看一天到晚同樣出生入死，但卻不互相聞問的記者群。四大日報幾乎都規定攝影記者要同時拍照和錄影，且第一時間將影像紀錄傳回去。想要同時做好這兩件事幾乎是不可能的，這樣攝影記者真的很難為、很辛苦。
▼另外一群讓我印象深刻的，是洪秀柱旁邊有一群忠心耿耿的追隨者。他們一聽到洪要棄選，難過的表情通通寫在臉上。
▼累積主題的話，不可能3個行程就累積出一個主題。比較深刻的主題還要累積更多更久，甚至要到選舉結束才會有完整的影像呈現，這也是個創新挑戰的企圖。比如這張：「手機攝影」，一般人看到手擋在前面會閃。而我利用這樣的情勢，反而拍更好的照片，這也是我們的挑戰。
紀實攝影的影像表現力
▼一般人如碰到物體闖到鏡頭前會避免，但我會歡迎，因為這樣會創造非常好的「相對影像」。紀實攝影是在影像的洪流裡面進行兩件事情：第一，把三度空間改成兩度空間。第二，將霎那抓住。抓、停的動作，產生了什麼？當一個畫面被抓、停之後，會剩下一個霎那，但那霎那要代表其他部分、已經消逝的時間和空間，所以它必須追求象徵性、影像的表現力。
▼如果抓到的瞬間沒有影像表現力，就沒有存在的必要。紀實攝影之所以厲害，是因為它主觀的攫取能力是有視覺判斷、影像追求及象徵力。這麼一來，影像就產生了樂趣及挑戰性，讀者在觀看時也比較有意思。此為高齡94歲的台獨教父史明。
▼這是「宋楚瑜的一滴眼淚」的漏網鏡頭。當所有攝影記者都在右邊，我獨自跑到左邊拍到的。宋很有「現場的情感」，在公布競選影片時，可以在一分鐘內擦許多次眼淚。
▼我一向喜歡拍小人物，因此大多著墨在小人物的情緒、臉孔和參與。而小人物的表象，能代表多少的大選主軸與意圖？是否能為大選留下「相對深刻」的影像？
▼單張的攝影觀念：追求歷史的感覺、影像單張更長遠的效應。選舉造勢是霎那片段的，如何在影像洪流中留下一些歷史見證，記錄當時氣氛、情緒和片段，這是我一直在尋找的機會。這張是「多重元素的有機組合」，在一個霎那中，每個人都各司其位、不互相干擾，形成一種獨特的有機關係。有機他是活的，有相對應的關係。
Q&A
Q : 你說以「自己的主觀意識，替照片營照出某種氛圍及情感」。那請問這樣主觀立場會不會跟新聞的中立性產生衝突？
A：新聞有中立的嗎？攝影有客觀的嗎？這問題需要好好的想清楚。
Q：那我們有辦法在影像中追求中立客觀嗎？
A：當追求政治立場時，紐約時報從社論到採訪對象都有所選擇，會偏袒某一政黨。新聞是沒有中立的，只能說它是「相對中立」，就算兩邊的人物都去採訪，仍有分量多寡、文字著墨上的差異。攝影從來都是直接的應用，快門的霎那、黑白的選擇、瞬間的詮釋以及個人的立場。作為一個讀者，一定要多方攝取新聞，多看、多想、多比較，才能得出自己的結論。
Q：如何與被拍攝者互動？
A：紀實攝影的最高表現，是被攝者在鏡頭前真實地做他自己、流露出真實性格。但在造勢場合上的觀眾，所觀察到的表情會比較表面，但我們盡量在表面裡底下求深刻，有象徵性地追求出現，才能塑造出有力的主題及故事。
Q：國內與國外的紀實攝影表現有哪些差異？
A：很大的問題來自國內媒體生態的不健全。一般的傳統媒體都由文字編輯處理照片，那你可以想見他們的素養。並不是要會拍才能當編輯，而是要有專業素養。選擇照片如果不是以照片主體性來思考，就是配合文字挑選，但現在的新聞攝影的影像已經很少做這樣的處理。有生命力的人才會不斷去追求影像的表現力，但我從年初看各類報章雜誌到現在，真正有影像表現力的照片卻不到5張。因此，我對新聞攝影有期許，卻也包含很大的失望。這次參與大選的拍攝，帶給我更深刻的體會。
本文所有的照片均為蕭嘉慶攝影。
撰文：葉菀菱
編輯：蔡宜蒨
