十二月推薦|《小王子與夜間飛行》

閱讀時間約 2 分鐘

夜間飛行

 

(以下摘錄自《夜間飛行》)

 

他往上飛,一面藉由星星做方位標,修正航向,避開渦流。星光像蒼白的磁鐵吸引著他。飛行員曾經花那麼久的時間苦苦追尋光明,所以就算是最模糊的亮光他也不會放過了,即使是像旅店的一絲微光,他也願意繞著這個他渴望已久的信號,一直到死。此刻,他正朝著那片光明飛升。

 

在這口先是開啟、後又在機身下方關閉的井裡,他逐漸盤旋著往上飛。隨著他越升越高,雲層那汙泥般的黑影也漸次消褪,反而像越來越清淨潔白的波浪一樣向他湧來。法比恩從雲層裡穿了出來。

 

他驚訝極了—周遭明亮得讓他目眩,他不得不閉上眼睛幾秒鐘。他從來不相信雲朵在夜裡居然會讓人目眩。可是,一輪圓月和所有的星座正把雲變成光輝燦爛的波濤。

 

在機身穿出雲層的那一秒鐘,飛機已經一下子進入一片非比尋常的寧靜中。沒有一點氣浪來傾斜機身,飛機像一艘小船越過堤壩,駛進水庫裡。他正置身在天空中隱藏的、無人知曉之處,就像幸福島嶼間的小海灣。暴風雨在他的下方,形成另一個厚達三千公尺的世界,裡頭充斥著狂風、水龍捲、閃電,但是,它轉向星辰的卻是晶瑩的雪白面孔。

 

法比恩以為已經到達奇異的虛無飄渺之境,因為一切都變得燦亮,他的雙手、他的衣服、他的翅翼。因為光不是從星辰處往下照的,卻是從他的下方,從他的周圍,從這些白色的雲團裡釋放出來的。

 

在他下方的這些雲,把從月亮那兒接收來的雪光全部反射出來。左右兩邊,高聳如塔的雲也一樣。空間裡流動著一片乳白光,機組人員沉浸在其中。法比恩轉過身,看見通訊員在微笑。

 

「這可好多了!」他喊著。

 

但是,他的聲音消失在飛行的噪音中,只有微笑傳遞著內心的感受。「我絕對是瘋了,」法比恩心想,「居然還笑,我們可是完蛋了。」

 

然而,無數隻隱祕的臂膀早已把他放開,他像是一個鐐銬被解開的囚犯,暫時獲准在花叢間獨自走動。

 

「太美了,」法比恩想。群星有如緊密堆疊的寶藏一般,而他正在群星之間漫步,在這個世界裡,除了他──法比恩,和他的伙伴之外,沒有任何生命,完全沒有任何生命。他們就像傳奇城市中的小偷,被關在財寶室裡,再也無法出來。他們遊蕩在冰冷的寶石間,擁有無限財富,卻陷在挽回不了的絕境中。

 

 

 


全文摘自《小王子與夜間飛行》,圖文由好讀出版提供 


 

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書名:《小王子與夜間飛行》

作者:安東尼・聖修伯里

譯者:呂佩謙

出版社:好讀出版

出版日期:2017年12月

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    <p>傳說中,曾經有一群愛好閱讀、勇於嘗試的讀者與編輯們,為了對抗不景氣的出版環境,維持出版界與寫作的多元生態,嘗試以集資訂閱的模式創造新選項,讓更多優質的創作者、出版品被讀者看見。成員包括社群行銷達人、活動規劃神手、資深雜誌編輯及龜毛讀者們。</p>
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    <p>談論電影藝術的個別特點前,我覺得定義自己如何理解藝術之崇高理念這件事很重要。藝術為何存在?誰需要它?當真有人需要它嗎?除了詩人,會提出這些疑問的,還有接受此類藝術的人,或者按照時下流行的說法,就是了解二十世紀藝術與受眾關係本質的藝術「消費者」。</p>
    <p>許多罪犯普遍不易與他人維持長久穩定的關係,但羅賓森正好相反,不但擁有穩定的婚姻,家庭成員還陸續增加。他持續扮演父親、丈夫及養家活口的傳統角色。然而,穩定的家庭並不能讓他安分,反而更狂放,更渴望違法並盡其所能地盜取金錢。羅賓森的家庭生活愈傳統,他就愈想探索自己和他人的黑暗面;他太太愈是幫他,他就愈想違反婚姻誓約。穩定的婚姻正好讓他縱情於偏差的行為。一旦擔起責任,便開始在別人身上或工作地點尋找弱點。</p>
    <p>知名的英國演員派屈克•史都華(Patrick Stewart),是皇家莎士比亞劇團的一員。他演過《星艦迷航記:銀河飛龍》(Star Trek: The Next Generation)的畢凱艦長和幾個其他現代角色,也是馬克的老友。公共電視台拍攝關於我們單位的影片《連續殺手的內心世界》(Mind of a Serial Killer),腳本是馬克撰寫的,旁白則由史都華負責。一九九七年秋天,史都華擔綱演出華府莎士比亞劇團製作的《奧賽羅》(Othello)劇中的奧賽羅。馬克要我就歷來調查家庭暴力案件和分析的經驗,對劇中角色性格方面給史都華一點意見,因為這是本劇的關鍵所在。</p>
    徐志摩在中學語文課本上幾乎必然讀到的人物;1999年電視劇《人間四月天》在播出後更引起極大迴響,那個文藝腔台詞信手捻來的新月派詩人徐志摩,也給觀眾留下深刻印象。所以,今天也不能免俗,這篇文章不談文學成就,只談他的感情生活。
    <p>在紅葉熱潮以及金龍旋風興起之前,5、60年代臺灣棒球運動的主流(就參與人數而言),仍以軟式棒球—亦即包含橡膠材質的軟式或準硬式棒球為主,這波潮流大抵隨著國際比賽要求打硬式球而慢慢改變。因此,在紅葉與金龍的臺灣棒球轉折期中,少棒球員最常見的問題,便是由軟式球轉變為硬式球的適應問題。加上硬式球的價格與臺灣人收入的消長,70年代之後,軟式棒球與硬式棒球的關係才漸漸產生主客易位的情形。</p>
    <p>臺北詩歌節的詩人制憲大會顯得既荒謬又認真。追求想像的「詩」和提供準則的「法」具有的內在衝突,台上的評審們缺乏共識也感到迷惑,全體觀眾參與的「臨時動議」更讓評審們不再具有專斷的權力,體現出活動的遊戲性質與理想性格。</p>
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