未來的未來-輻射敘事
更新於 2018/08/18閱讀時間約 4 分鐘
細田守導演一向喜歡從自己的生活中取經，將生活經驗化為一幕幕的影像。從戀愛到結婚生子的十二年來，細田守導演在作品上呈現自身生命改變的軌跡。不變的是細田守導演總是能夠在生活的細節幽微處，激起觀眾的情感漣漪。
《未來的未來》是一部結合《跳躍吧!時空少女》的時空跳躍元素與《狼的孩子雨和雪》的育兒經驗的動畫。不過在整體敘事上，細田守做了幾項特別的突破，增添了《未來的未來》在情感敘事上的立體層次。
其一是空間的敘事。空間敘事又可分為兩層，第一層是生活空間的限制。小訓年僅四歲，他的生活範圍多半侷限在格局特殊的家中及庭院。不過唯一能夠突破外在限制的反而是庭院。小訓家的庭院並不大，但卻是小訓認識自己在家族血脈裡所處地位的重要窗口。透過庭院，小訓見到了與自己密切相關的親人與狗，而這些人物都在故事裡帶領小訓了解到生命與世界的面向，並帶領小訓成長，打開了小訓成長懂事的雙眼。整體的故事佈局，像極了狄更斯（Charles Dickens）在《小氣財神》裡，描寫史古基（Scrooge）遇見聖誕三精靈而逐漸成長，並獲得救贖的故事。
不過小訓生命中遇到的也僅僅只有寵物小悠與親人，這也是因為小訓的年紀帶來的人際關係限制。人際的貧乏則是空間敘事上第二層的限制，但是也因為這層限制，讓《未來的未來》可以以家庭為中心，更集中的描寫血脈的歷史所造就的家族樣貌。同時在片尾利用俯拍鏡頭拍攝小訓家的建築格局，讓觀眾看到小訓家的建築設計，其實就是以庭院中象徵家族歷史的櫟樹做為中心建造而成的，凸顯了家族歷史對原生家庭的影響與重要性。
其二是文本上的敘事。細田守這次的新作又再一次的挑戰時間跳躍元素，這彰顯了細田守導演在創作上的膽識。我們在施耐庵的《水滸傳》裡看到施耐庵寫了兩次的「打虎」，一次是武松，一次是李魁。一名創作者敢膽挑戰玩過的元素，那必定有玩出不同花樣的足夠自信。細田守過去的作品，多半是依照時間發生先後順序的線性敘事，唯獨《跳躍吧!時空少女》採用回到過去時間點的變相倒敘法。細田守在《未來的未來》再次採取時空變異的說書方式，但是這次在敘事上，則是改以「現在」的時間點為中心點的輻射敘事，讓不同時代的人物能夠在小訓的生命裡開枝散葉的呈放射狀展開，如同一朵綻放的美麗花朵，讓影迷們看到了細田守令人折服的說書本事。
至於在鏡頭運動上，細田守一改過去以劇情為主的作品中，鏡頭多半以定鏡為主，頂多就是左右平移或是直線俯衝。但是在《未來的未來》裡，細田守的鏡頭運動開始有180度的旋轉或是宛如雲霄飛車的向下俯衝畫面，讓電影在敘事上更顯得活潑、靈活，增添影像的趣味性，開闊了觀眾的視野。
在細田守逐漸的主導自己作品的劇本之後，細田守淡化了過往作品中常有的戲劇張力，及過於精準計算的煽情手痕，反而加強故事是否能更貼近現實社會，與人跟人互動的真實情感，增加了敘事上的溫柔筆觸。使得電影最後幼年父親與母親的相遇、外曾祖父的二戰創傷，或是小惠故意在比賽輸給外曾祖父的小事，都成了細田守筆下最動人、也最浪漫的癡情書寫了。
延伸閱讀:
〈跳躍吧!時空少女-時間魔法〉
〈跳躍吧!時空少女-時間魔法〉
週四音樂時間No.6-〈一億五千万の奇跡〉
以上劇照由開眼電影網授權使用：
http://www.atmovies.com.tw/home/movie_homepage.html
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