《紙房子》是在《佈局》之後，近期第二個在國際市場掀起巨大波瀾與話題熱度的西班牙鬥智作品，13集的影集長度鋪陳出縝密細膩的警匪鬥智大戰，帶給觀眾完全不同以往的銀行搶案對峙。為了24億歐元而聚集起來的法外之徒，在首腦「教授」的帶領下，闖入西班牙皇家造幣廠搶劫，但和所有其他銀行搶匪不同的是，這群狂人不搶錢，只印鈔！
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一切的故事從搶匪之一的「東京」的旁白開始，在沒有多做前情提要之下，第一集就直接帶觀眾攻破西班牙皇家造幣廠的大門，毫不拖泥帶水，也勾起所有人對於這個大膽計劃的好奇心。隨著與警方的攻防開始，故事會回顧搶劫前的「教授課程」，詳細解釋每一個計策的邏輯，這些計策不僅包含了反制警方流程等技術層面，也包含建立大眾形象、吸收人質與強化團隊信心等心裡層面。《紙房子》中最吸引人的就是與人性環環相扣的策略，「教授」的最高原則是不殺人且要讓輿論站在自己的一方，營造他們是亂世之下，無能的政府所養出的一群羅賓漢。他們不僅僅是為了利益搶錢，同時也帶著對政府宣戰的意味，代表其他眾多的百姓們發出抗議的怒吼。緊扣著這個策略，「教授」想出了許多混淆警方視聽的戰術，像是把平民人質全部打扮得跟搶匪一樣、算準英國駐西班牙大使女兒參訪造幣廠時下手、以金錢誘使人質倒戈加入搶劫等，全部都是讓警方無法摸透敵人目的，也無法營造有利警方輿論風向的高招。
但即便在如此縝密高明的計畫之下，「教授」一行人的搶劫流程依然驚險連連，因為他最精於計算的人性，同時也是最大的變因。這群受過完整訓練的夥伴，被關在危險的高壓情境中，會受威脅利誘，會質疑自己與同伴，當這股信任感消失，恐懼與不安壓過了理性思考的腦袋時，再完整的計畫都會出現無法拯救的破綻。《紙房子》優異精準的選角，使得每一場角色間的對手戲都精彩無比，每一個人的魅力與弱點都如此真實，讓彼此間的衝突遠不只是罪犯間的鬥爭而已，背後代表的更是不同價值觀與社會階級的衝撞。
本篇影評將盡力省去重要劇情的細節，專注角色與影集調性的介紹，讓更多新觀眾可以享受絕妙劇情帶來的驚喜感。
首腦「教授」-思考縝密，膽大心細，卻無實戰經驗
組織這個團隊的首腦，對警方的行為流程以及法律規範暸若指掌，因此擁有對付每一個警察調查方法的反制手段。但在教授偉大的計劃中，他沒有計算到人與人之間衝突會出現的問題，因為他本身缺乏社交經驗，也缺乏實際搶劫的經驗。有許多次在銀行外的危機都需要教授親自去解決，但他既不是專業殺手也不是專業小偷，在清除證據的過程又節外生枝留下更多漏洞。更危險的是，原先他只希望親近調查此案的督察蕾凱爾以獲得情報，卻意外真的墜入愛河發展感情，多次銀行內發生的危機都是因為教授在約會沒有仔細監控現場造成。
衝鋒「東京」-個性衝動，魯莽勇猛，不考慮後果
東京在前一次搶案看著自己的愛人被警察槍殺後，一直在找尋機會復仇，而教授提供的這個機會，不僅有最可觀的利益，也是對政府反擊的一個手段。東京在整個團隊裡沒有明確的功能定位，教授看上的是她能夠靈機應變的狡猾個性，但這個性的衝動面也多次危及任務。東京扭曲的性格帶有自我毀滅的傾向，和她墜入愛河的里約看不清這點，因此兩人的感情爭執多次造成了教授計畫的破綻。《紙房子》在介紹每一位角色的過去時，都是以他們和東京的相處發展，因為她是最熟悉每一個人秘密的狡猾狐狸，用她的魅力吸引住了所有人的視線。
隊長「柏林」-性格多變，狡詐危險，最資深的搶匪
被教授交付現場管理大任的柏林，擁有最多次的搶劫與竊盜經驗，因此能夠快速地在現場作出決斷，有許多次教授不在現場的危急情況，都仰賴柏林的經驗化解危機。柏林是團隊中最危險的人物，因為他是個患有絕症的人，在死亡面前已經無所畏懼，不害怕任何團隊、人質或是警方的威脅。《紙房子》賦予柏林的角色設定十分具有魅力，平常斯斯文文按照規矩走，但有著一個恐怖的開關，一旦開啟了，就是個專制蠻橫的暴徒，讓人永遠無法預測他的下一步。
駭客「里約」-年輕氣盛，天真幼稚，容易受其他人擺佈
里約是團隊中年紀最小的一個，還沒有真正踏入社會受過磨練，將許多事情過度簡化，並把整個事件的後果看得太輕描淡寫。他將與東京的戀愛看作最重要的事，滿腦子想著的都是拿到錢後和東京遠走高飛的幸福日子，不像東京真正認真地思考過，如果搶案走向不好的結局，會有什麼危險的終止。造幣廠博物館的廁所是屬於里約與東京的特殊場域，《紙房子》利用同一個場景描繪搶劫前與搶劫後，兩個人關係的微妙變化，雖然還是相愛著，但對未來的信心已經不一樣了。
偽造專家「奈洛比」-古靈精怪，小心翼翼，以團隊利益為最優先
奈洛比的故事與戲份在《紙房子》第一季並不多，不過在短短的篇幅裡面她也充分展現了角色魅力，一個開朗有點瘋癲的人物，不論是在準備搶案時以及面對人質的時候，她都有辦法帶動整體的氣氛。奈洛比剛毅堅強的個性和東京類似，但奈洛比做起事情更有原則也更加小心， 她是為了自己的兒子參與這場搶劫，一切都要以這個終極目標為主，因此她總是支持相信教授的決策，在數次的團隊鬥爭裡扮演關鍵的角色。
電器專家「莫斯科」-忠厚老實，貪生怕死，凡事以兒子丹佛為最大考量
莫斯科有著典型的慈父形象，他知道自己的人生已經毀了，必須四處幹不法勾當才能活下去，但他希望帶給兒子一個不一樣的機會。於是在莫斯科誤以為丹佛殺了莫妮卡以後，就像希望之火已經熄滅，覺得自己害兒子落入不可挽回的局面，進而恐慌症發作。在莫斯科的故事中，《紙房子》呈現了一個無法打破的犯罪循環，這群沒有未來的人，在四面楚歌的絕境下只會繼續犯罪求生，是對這個社會的沈痛控訴。
打手「丹佛」-善良單純，沒有野心，同樣容易受到情緒影響
丹佛繼承了父親莫斯科的好心腸，他從頭至尾都沒有巨大的野心，完全是為了父親的好意而加入搶劫，缺乏決心的性格也使得他在內鬨的時候經常沒有辦法穩定立場。丹佛在監禁人質的過程中，因為暗中反抗柏林的處決命令，而和造幣廠秘書莫妮卡發展出戀情。當丹佛一頭熱地現在這個情緒裡的時候，搶案發生以來最危險的人質危機爆發了，他以及東京、里約與教授等被愛情沖昏頭的人，都要擔起這個最大的責任。
槍手「赫爾辛基」與「奧斯陸」-來自賽爾維亞的兩位壯漢，沈默少言，視死如歸
戲份最少但在畫面上最有份量的賽爾維亞兄弟檔赫爾辛基與奧斯陸，一直以來都是柏林忠誠的手下，一板一眼地執行柏林交付的命令，處罰同伴與威嚇人質無一不包。但在赫爾辛基壯碩兇惡的外表之下，也有一顆仁慈之心，這個破綻蒙蔽了他對造幣廠廠長阿杜洛的判斷，讓阿杜洛有機會組織小型的反抗行動。
《紙房子》相當成功地在大眾已經相當熟悉的銀行搶案類型故事中，發展出一個全新的敘事方式，結合了密室劇情中的內鬨戲碼、死亡筆記本般的臥底戲法還有非常注重細節的警匪對峙，讓整起充滿想像力的搶案有足夠的真實性與說服力。更重要的是，每一個角色的獨特定位都非常深刻，敘事手法相當成熟地在眾多角色間跳躍卻不失焦，角色的動機都合理且符合劇情張力，讓人無法自拔地產生共鳴，並想繼續挖深他們的故事。
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