前情提要
上一篇敘述了東坡與新任太守楊繪詞篇的往來，由於楊元素與東坡是同鄉，因此詞篇裡展現了功名之心與故鄉之情，進而形成東坡「豪宕」的風格。
前生我已到杭州，到處長如到舊遊東坡來到杭州，好像回到故郷一般，對此地的湖光山色感到分外親切。 然而，在通判任上，為了公務等事時常往返於鄰近州縣，不斷送往迎來，倍增天涯流落之感。 熙寧七年，東坡赴潤、常一帶賑饑。正月，過丹陽到達潤州（即京口，今江蘇鎮江）。除公事外，東坡在這裡盤桓期間探訪了許多友人。至春後，潤州事畢，又轉赴常州。 離開京口時作詞《醉落魄》
《醉落魄 離京口作》
輕雲微月，二更酒醒船初發。孤城回望蒼煙合。記得歌時，不記歸時節。
巾偏扇墜藤床滑，覺來幽夢無人說。此生飄蕩何時歇。家在西南，常作東南別。
這首詞寫船啟程後酒醒的生涯感嘆，有著一種苦澀的淒涼。生命好像秋天的蓬草一樣，連根拔起隨風飄散，不知最後飛到哪裡，「此生飄蕩何時歇」是東坡離開家鄉後，這些年來內心最深層的體會。
詞的上片寫離開京口的情景
「輕雲微月，二更酒醒船初發」
船剛出發，東坡從酒醉中醒來，天上沒有太厚的雲彩，月色微明，已是二更。
「孤城回望蒼煙合。記得歌時，不記歸時節」
回望京口，只見這座孤城籠罩在濃密的煙霧中。如同東坡此刻迷濛的心境。 酒醒夢覺，意識一片模糊。他記得離開鎮江之前，朋友餞別，大家歌唱的歡樂氣氛。 至於什麼時候喝醉了，什麼時候被送上船，他卻一點都記不得了。
所謂不記得，並不是因為酒醉而記不清楚，而是心理作用，故意逃避哀傷的感受。選擇只記得歡樂的情事，是彌補心靈空虛，暫時尋得安頓的一種方式。 不過，越是沉醉於歡樂的事情，更容易發覺離愁之深重。故意將它忘記，反而埋藏在心底，愈積愈深。
下片寫醒後的醉態，以及因此次離別而觸發的生涯漂泊之感。
「巾偏扇墜藤床滑，覺來幽夢無人說」
酒醉剛醒，頭巾歪在一邊，扇子墜落在地上，人癱在藤床上，因為無法控制好身子，反覺藤床特別滑。這幽渺的夢境是怎樣的內容？既然身旁無人可說，或者說了別人也不懂，乾脆選擇沉默，獨自體會那「別是一般滋味在心頭」的感受。
「此生飄蕩何時歇。家在西南，常作東南別」
人在船上，搖晃擺動的感覺，遂觸發了「此生飄蕩何時歇」的悲涼感嘆！這一生難道就像蓬草一般到處飄蕩？ 這樣漂泊不定的生活什麼時候才能結束？東坡的悲慨，累積了許多年，此時一併發洩了出來。
「家在西南，常作東南別」
東坡是西南四川人，自從離家以後，似乎結束了安穩的生活，此後經常在東南方的江浙一帶往返，每到一處與朋友見面不久就要告別，這種離合聚散的生活，短暫匆促，如果一生都如此，到處奔波，怎不令人感傷？
東坡用《醉落魄》一調為詞，應是有感「落魄江湖載酒行」（杜牧）的詩句，正反映了此時飄蕩落魄的心境？東坡此詞筆調頗為直切情思卻是曲折，讀來令人低迴不已。
《蝶戀花 京口得鄉書》
雨後春容清更麗。只有離人，幽恨終難洗。北固山前三面水，碧瓊梳擁青螺髻。
一紙鄉書來萬里。問我何年，真箇成歸計。回首送春拚（ㄆㄢˋ）一醉，東風吹破
千行淚。
「京口」：江蘇鎮江。
上片主要寫景，山明水秀的春景，但一切景語皆情語，眼前的美景，卻勾起了東坡無盡的鄉愁。
「雨後春容清更麗。只有離人，幽恨終難洗」
大雨過後，春天的景色更加青翠美麗。但遠離故鄉的人，深沉的鄉愁卻無法隨著大雨沖刷掉。
「北固山前三面水，碧瓊梳擁青螺髻」
「北固山」：在鎮江北，北峰三面臨水，形容險要。
「碧瓊」：綠色的美玉，指江水。
「青螺髻」：狀似青螺的髮髻，喻北固山。
北固山下三面都是水。弧形的江面，仿佛是碧玉的梳子，而蒼翠的山峰，好象是美人的髮髻。
下片寫自己的思鄉的心情。家人只是尋常的問句，卻讓在外的遊子無法自己，因回鄉的日程還是遙遙無期，面對無可奈何的局面，東坡只能借酒澆愁。
「一紙鄉書來萬里。問我何年，真箇成歸計」
「真箇」：真的。
萬里外的家鄉寄來了一封信，問我哪一年真的能回去？
「回首送春拚一醉，東風吹破千行淚」
「拚一醉」：「拚」，豁出去。不顧酒量，只求一醉方休。
「破」：盡、開。
我只有拚命喝酒，送春歸去，在春風吹拂之下，把我壓抑的情緒，化為千行的淚水，宣洩出來。
東坡不回答家書中的問題（也無法回答），而是以春光易逝借酒澆愁做結，但有家難歸之意已溢於言表。這種不答之答比直接回答更具強烈的感染力量，充分抒發了難以化解的思鄉之情。
《少年遊 潤州作代人寄遠》
去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對酒捲簾邀明月，風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照，畫梁斜。
「潤州」：州名，治所在丹徒，今鎮江。轄境相當今江蘇鎮江市、丹徒、丹陽、句容、金壇等地。
「代人寄遠」：古代女子寄詩給在外的丈夫，叫做寄遠。仿照傳統詩歌的「代擬」體，模擬閨婦思念遠方行人之口吻，述說自己行役在外想念在杭親友的心情，或許所代之人就是東坡的妻子，假想她的心情而作此詞，這種敘述手法可看出東坡柔情似水的一面。
上片以寫女子盼情郎還家，表達了冬去春來，人猶未歸的感慨。
「去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花」
「餘杭門」：杭州城北門之一。
「楊花」：柳絮，與離愁相關。
去年在餘杭門外送別，滿天飛雪恰似楊花點點，天地間彷彿充滿著離愁，令人觸景傷情。
「今年春盡，楊花似雪，猶不見還家」
今年春天將要過去，點點楊花似滿天飛雪，還不見親人回家。門外柳絮點點，似曾相識，更增物是人非之感。 而且情人不歸，女子孤寂的世界，便無春日的溫馨，反而如在雪中一般的冰冷。所謂「楊花似雪」，意在言外。
東坡巧妙的用冬天的飛雪，春日的楊花兩種景物的比喻與交替，具體呈現了時間的推移與思唸之蔓延。飛雪與楊花，都有輕柔、潔白的特性，所以能互相借喻。由冬及春，外在的景物不論是雪花或楊花，彷彿都是迷迷濛濛，紛紛亂亂的一片，但在這看似不變的景像中，季節已不知不覺地暗中偷換。
下片也用間接的方式敘寫思婦孤寂的心境。
「對酒捲簾邀明月，風露透窗紗」
獨飲無味，邀月作伴，風露透過窗紗，送來陣陣涼意。
「恰似姮娥憐雙燕，分明照，畫梁斜」
「姮娥」：即嫦娥，此指月亮。
「畫梁」：雕有花紋的屋樑。
邀來的月光卻置自己於不顧，明亮地照耀著屋樑上的巢穴，特別眷顧那對燕子。
月中的嫦娥本身也是孤獨的，何不與同樣孤單的我款訴衷曲，卻照著那雙飛燕？
用雙燕，反襯思婦的孤單寂寞，是詩詞中常用的手法。
此詞寫邀月為伴，月卻憐雙燕而不憐己，情節更曲折，寫孤寂更深一層。
而月照雙燕，容易使人生妒，但何嘗不會令人羨慕，更增相思相望更相親之情？
東坡此詞 ，寫思婦別後相思之情，雖不能確指是代妻寫作，但東坡當時的實際經驗與詞中的情境相似，令人不禁懷疑東坡是以「擬人述情」的方式，委婉曲折地寫出了自己思念妻子之情，東坡以男性的角度，真切的寫出閨婦形影相弔之淒涼。
下篇預告：杭州時期作品選錄與總結。
