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釀特務|薩雅吉雷的廢男宇宙裡的人妻:《孤獨的妻子》、《無膽情人》

閱讀時間約 6 分鐘
一開始,隨著西塔琴哀婉的樂音,鏡頭特寫一雙靈巧地繡著東西的手,針線以帕巾為介面穿梭著表裡內外。鏡頭變焦拉遠,揭露了女人的上半身,她正坐在床上,身體俯向手中的織品,用嘴抿去線頭。她為只聞其聲不見其形的事物所吸引,頻頻看向場外,出了房間,進了走廊,再踏入樓梯間,又折返,回到了房間。鏡頭中不見房門,卻讓她更想突破限制,顯得更心猿意馬,於是,又再度踏上新的一輪旅程⋯⋯她穿針引線,帶著我們來回於她華美房屋的走廊和房廳。
她的好奇心更延伸到隔著百葉窗的屋外世界。她拿起了望遠鏡,自此從一個被我們凝視的、滿溢百無聊賴心情的被觀看者,成為一個觀看者,她的視野投映並界定出外在:望遠鏡畫面中的耍猴男人、轎夫、拿傘的胖男人⋯⋯還有,她的丈夫。面對在家裡仍一心忙碌於新聞事業的丈夫,她也順勢拿起了望遠鏡對準他,標定他匆匆經過的背影,他的身影迅速消失,是比方才那些可觀察事物還更遙遠的外在。她先放下了望遠鏡,隨著她的手垂落,鏡頭再度從她的臉快速地拉遠至全身,彷彿整個人也垂落一般。
《孤獨的妻子》劇照/台北文學.閱影展
這是薩雅吉.雷(Satyajit Ray)的《孤獨的妻子》的開場,沒有什麼對白,卻細膩地建立起丈夫與妻子的家屋空間,妻子的心理內在空間,以及兩者之間的落差。隨著丈夫邀請自己的堂弟住進家中,外邊來的男人也逐漸挑戰著妻子內在空間的界線,從文學品味的交流、寫作的激勵、身體的親近,透過鬆動關係中的界線,動搖著自我認同的設限;透過觸碰他人的邊界,重新描繪自己的輪廓──妻子向男人要求:「就推我一把吧?接下來我自己就可以繼續」,隨著男人的幫忙,她盪開了鞦韆。這是她感到最自由的一刻,這裡不過是家中庭園的休憩角落,卻承載了尚未激盪出的日後成長之苦澀、尚未成形的一切可期,一個尚未但將要越界的超逸時分。直到她隨著鞦韆晃動的主觀視線轉向了草坪上的男人,而男人頓時成為重心,收攏了這份激越的去處,她自他身後鞦韆下來,走向了他。
薩雅吉.雷的《無膽情人》的故事也是關於丈夫「引男入室」,同樣由《孤獨的妻子》的「妻子」和「男人」演員所出演。在電影《無膽情人》中,場景移到中產階級家庭,商人丈夫路遇失意劇作家,暫時收留了男人,男人到了之後才發現女主人是從前的戀人,她進來男人的房間招呼,冷漠且客套,喚起了男人記憶中,她曾熱烈而坦率地造訪自己的陋室──不同的情,不同的景。他或許真的想要贏回她,但每一次試探,都像是自欺欺人的爭取,反而是對這座家堅壁的讓步,最後只是讓她和他彼此遠離。
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《淪落人》是個平凡的故事,關於兩個最平凡不過的社會底層人物,但即使平凡到幾乎卑微,《淪落人》詮釋的卻是最純真的人心與最真摯的互動。故事仿若一場撥開社會標籤與金錢堆砌的人性實驗,透過兩個失去一切的社會男女,檢視人在扒開外在物質的加持之後,還會剩下哪些光輝。
觀眾在被娛樂的同時,還能感動又惆悵、一路邊哭邊笑的原因,要歸因於編劇與導演處理幾位重要元老角色的慎重及尊重,以及投注的深厚情感。安排他們在勝利機會渺茫的終局之戰,對抗似乎已寫定的天命,使這些英雄更接近無奈無助的凡人,產生的勇氣也更為偉大——他們挺身而出並非對自己有任何信心,而是「非如此不可」的決心。
這三部藉由鐵道發展敘事的影片各有令人玩味的影像語言,藉此觀察或評論東南亞經濟、社會、歷史的一個切片,展示人們的生活。除了這三部影片,我看完本次巡迴影展的東南亞單元選片後,才發現自身對被攝者、被拍攝風景的想法、感受或夢的詮釋,也難以逃避我作為觀看者所站的位置,那帶點刺痛的矛盾。
《疏離》以五張字卡分段描述一名男子(高辛甬)隱晦的自瀆,冷眼凝望工人吃力推車,其後遇上一場車禍,被撞飛到電線竿上,像耶穌被釘在十字架上般滑落。我們看到邱剛健電影中永恆出現的母題:「性與死亡」。這個強烈的作者風格早在 1960 年代便已定調,以「性」挑釁、褻瀆上帝,讓我們看到一種「溫柔暴力」的電影風格
我們的生存生活原本都在控制之中,世界與我們有著簡單至複雜、強硬或綿延的系統網絡,我們是「生命終究會自己找到出路」的「生命」,而「自己的出路」是在種種博弈、他律(heteronomy)之下我們得以自控的感覺,也是忽略不可得見過程的結果。科幻作品拉出、強調著這個滑順的自我──世界系統失靈的這個時刻。
老男人對女孩來說,總有一天是過去式,小女孩對男人來講,卻一直都是未來式。觀眾冷眼看著這項不成謎題的單純減法,看著男人明知故犯,他押上了籌碼,以為可以跟進,出手時的欲望,翻牌卻成了愛。他為了她打造的密室,鎖住的只有自己。這份天真的諷刺因為在於男人而非女孩,在於成熟老練而非青澀懵懂,所以更為殘酷。
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