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【影評】短片《野潮》《孤味》
閱讀時間約 3 分鐘
某個周日下午看了公視台語台的台語節目《節氣好生活》之後，還來不及轉台，順著看下去，接連播了兩部短片，幾乎全台語發音，還好看得不得了。一部是呂柏勳執導的《野潮》，另一部是許承傑執導的《孤味》。
《野潮》主要是敘述一位年輕人一早騎上摩托車四處晃，看到他覺得有需要幫忙的人，便開口詢問他們是否需要幫忙，屢遭拒絕，原來是因為他的父親私吞會錢，家裡的紅色大門被人噴漆催討債務；他在好友的幫忙下，終於獲得了一份差事，卻貪玩弄丟了採蚵所需的鑰匙，他急著想把鑰匙找回，想要牢牢把握住那個可以被認可的機會。
這部短片的景象呈現雲林口湖的荒涼，同時也呈現了偏鄉少年心裡的荒蕪。因為人口外移，無人使用的工寮便成為短片中少年奔馳的地方，然而泡水的墳墓所呈現出的末日景象，也點出了地層下陷與海水倒灌的恐怖現實。短片的最後，偏鄉少年在在漲潮的海裡載浮載沉的那顆長鏡頭，原本刻化的現實，卻異常魔幻寫實，是少年的處境與心理狀態的同步呈現。
《孤味》的一開始，一位阿嬤拿著麥克風在計程車上唱歌，旁邊坐的是她的孫女，她帶著孫女到自己熟悉的菜市場買東西，卻意外接到了自己離家出走的老公過世的消息；她到的殯儀館門口，她女兒要同她解釋她也不願意聽，走進殯儀館之後，逐一確認逝者的用品，像是認屍一般；接著她走到未亡人的位子，發現椅子上已經擺了一個女用的皮包，她將這個女用皮包放到旁邊的椅子上，便自己坐在未亡人的椅子上，明顯的示威；接著，另一位較為年輕的女士走進來，阿嬤便自己拉了一把椅子，在屍體的另外一邊坐了下來。
這部短片裡，男人是缺席的，只剩下女人。陳淑芳飾演的阿嬤用蝦捲養活一家大小，還包含為失蹤老公傳宗接代的那一位小兒子。方文琳飾演的小三，是安靜的，為了老公想要回到台南安葬的遺願，冒著可能被羞辱的險，而回到了老公先前所逃離的那個家。老公即將出殯，小兒子趕不回來，女兒們與孫女處理了家事撐起了家，還變成阿嬤與小三之間的潤滑劑。
看完這部短片，我完全被女主角陳淑芳圈粉，強大的氣場與犀利的眼神，整部短片的氣氛就這樣被她帶著走，好看的不得了。短片即將結束的時候，她與過世的(失蹤的)老公有兩場交會的戲，一夜景一日景，一在夢中一在清醒時分，陳淑芳交出了截然不同的表演，都屬交會，一點都不重複，十足的表演教科書等級。
看完短片《孤味》之後，內心非常的激動，上網找尋這部短片的資料，了解到原來《孤味》有發展成電影長片的計畫，長片中的阿嬤角色依舊由陳淑芳擔綱，讓人非常期待。
......
野潮
Wild Tides
2016｜台灣出品｜台語發音｜Color｜25min
導演：
呂柏勳 (Po-Shun LU)
演員：
廖博彥
王冠希
孤味
Guo Mie
2017｜台灣出品｜台語發音｜Color｜30min
導演：
許承傑
演員：
陳淑芳
方文琳
王真琳
張昌緬
陳玉婷
林昕芸
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《孤味》是個很現實平凡的台灣電影，它談了許多關於台灣傳統社會會遭遇的事件。劇中圍繞著台灣特有的人情味與人情壓力，這個「人情」不僅僅是家人、親人的關係，也是世俗對你所做的批判。對內要做到「家和萬事興」，對外要做到「以和為貴」，「和」就是本片最大核心。
《孤味》是一部5位女主角尬演技的戲，如同《父後七日》和《喜福會》的混合，一切的故事起因於一場葬禮，但是超越了《父後七日》，詼諧中硬是逼出了滿戲院的淚水。
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《孤味》打開我們的味蕾，讓我們理解就算愛的專注因人而異，彼此不一定能夠互相理解，但對愛的執著還是人類存於世間的普遍性本能。甚至，《孤味》也以此為出發，優雅地將執著佐搭臺灣女性來細膩入味，進而滿盛出堅毅的饗宴，為此，讓電影本身不只是茶餘飯後的消遣，更是激發情感味蕾的深潛。
即使爸爸離家已經數十年，但三姊妹都還在幫忙林秀英承擔失去丈夫的傷痛與怨恨，甚至分工擔任起父親的角色。就算年歲過去，愛的餘溫已逝，秀英仍然掛著這道傷，女兒們也一起受苦。她期待好心有好報，卻發現自己好心了一輩子，那個狠心離家的、比較「壞」的人似乎過得比較好。甚至，再更細想，對方也沒那麼壞，但命就是比較好
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