孤味
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《雙囍》以一場看似圓滿的婚禮為引，層層剝開傳統家庭對個體的沉重期盼與束縛。電影細膩描繪角色在成年生活裡，如何反覆掙扎於原生家庭留下的心理創傷，試圖在窒息的親情與自我認同間找尋出口。透過寫實而壓抑的鏡頭，影片深刻呈現了成長的陣痛與修復的艱難，最終留下關於愛、原諒與如何與童年遺憾共處的沉重叩問。
成立於 2017 年的「彼此影業（Each Other Films）」，始終將目光望向亞洲家庭與女性成長的幽微褶皺。創辦人陳郁佳與劉宛玲，於 2020 年憑藉電影《孤味》，勾勒出一代臺灣女性的隱忍與釋然，不僅創下票房佳績，更闖入金馬獎殿堂，成為影壇矚目的新銳製片力量。
從一盤飛機上的墨魚麵開始，牙齒沾染黑色的墨魚汁，關於主角高庭生的童年記憶。往返於離婚的父母之間，一個人搭上飛機，總是擺盪於兩方的不安情緒，永遠無法落地。吉岡里帆的演出，在開場五分鐘吸引住了觀眾的目光，也給出了之後庭生找到自己，落地的方向。
於2020年以《孤味》刻畫女性在家族、家庭中的情感，取
「六點半一進，七點一進；七點半二進，八點二進……」為了同時滿足離婚父母不願相見與迷信岳父堅持的唯一吉日，高庭生不得不在同一天、同一飯店的不同樓層舉行兩場婚禮。表面是《雙囍》，實則是「討好」與「獨立」的拉鋸考驗。
李安導演過去曾在電影《囍宴》裡，描繪那五千年來性壓抑創造出如此荒謬的傳統亞洲婚禮；拍出《孤味》的許承傑導演，其新片《雙囍》則是呈現出臺灣婚宴文化當中那繁文縟節的禮俗，更能夠窺見像是南北迎娶的差異——例如：使用黑傘與米篩的原因大不相同，電影裡最後卻選用了香港結婚時使用的紅傘給女主角撐傘擋煞，算是近幾年
這篇文章探討了在壓抑環境下長大，導致不敢拒絕他人，害怕表達自身需求的經驗。作者分享自身經歷，並透過電影《孤味》的角色映射，深刻闡述了被壓抑的情緒、以及渴望被理解、被接納的心情。文章呼籲讀者重視自身感受，允許自己不堅強，並相信總有人會理解與陪伴。
從「冒牌者症候群」到「全力投入的Player」，是我這禮拜想要分享的一點點內容。3月過一半了，大家Q1的目標執行進度都還好嗎？如果覺得有點累，請記得先好好休息一下；好好陪伴自己放鬆、放空，給自己一杯咖啡的時間好好梳理一下自己的內在，相信一定能回饋給前行的我們更端正的姿態。
2023.8.8
昨天是爸爸的忌日。
今天一早就晚起，看了鬧鐘的確有響，但不知道為什麼沒有醒來，不知道是不是巧合， 非常罕見地出現了今年第一次遲到，趕緊打給同班的同仁，明哥很客氣地告訴我不用擔心，他已經到班開門了，要我慢慢來。
的確，今年我無論和誰搭配，幾乎都是第一個到公司開門，讓同班的同事輕
自以《俗女養成記》拿下第55屆金鐘獎迷你劇集／電視電影女配角獎，于子育作為「國民媽媽」的形象也深植於觀眾心中。從歌手跨入戲劇已19個年頭，她說自己因為演戲而有所不同，將「錦繡二重唱」時的藝名「琇琴」改回本名于子育、接納自己的各種樣貌，也找到了自己母親的故事與聲音。
