達利在父親左眼眼白部分，發現了一小塊深紅近於黑的新斑點。這是一小塊剛抵達的小黑斑，是微血管破裂之後沉澱著色的痕跡。
「你只是我的父親。我也只是被誕生之後配屬給你的兒子。」
達利檢視維生機器顯示的所有數據。全數都在合格標準值上下，不會更健康，但也沒有意識恢復的跡象。
「父親，真的想過要離開曼迪德，回到悠托比亞島？如果你還醒著，申請移居成功，是不是就會留下我、也拋下莎樂美？」
付費限定
31.
更新 發佈閱讀 1 分鐘
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 1306 字、0
則留言，僅發佈於《2069》你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
新經典文化 ThinKingDom 的沙龍
330會員
285內容數
勒利•索可洛夫(Lale Sokolov，1916~2006)人生中有超過50年都懷著一個秘密，這段不能說出口的往事發生於二戰時的歐洲，那時，納粹德國人對猶太人做出不可思議的恐怖事跡。80歲以前，勒利完全無法向人說出這段過去，即使他的生活離那個恐怖地方有千里遠。
勒利曾經是奧斯維辛集中營的刺青師。
2019/12/11
暮色大樓外的陽光，已完全傾斜。進出天台的鐵門這時被推開，發出鐵鏽摩擦的聲音，引動他們的目光。
一位穿著機關戶口管理局制服的女性，走入天台，走到圍牆旁。她是移植第三型記憶皮膚的金秀智。她出現在天台，讓達利與卡蘿都顯露驚訝。
2019/12/11
暮色大樓外的陽光，已完全傾斜。進出天台的鐵門這時被推開，發出鐵鏽摩擦的聲音，引動他們的目光。
一位穿著機關戶口管理局制服的女性，走入天台，走到圍牆旁。她是移植第三型記憶皮膚的金秀智。她出現在天台，讓達利與卡蘿都顯露驚訝。
2019/12/11
軟光手環的數字沒有停止，在綠螢螢的光霧裡，持續倒數計時。
達利坐在一張單人床上，卡蘿坐在另一張單人床，兩人視線也在拔河。
「為什麼決定在中間市多停留一晚？」卡蘿說。
2019/12/11
軟光手環的數字沒有停止，在綠螢螢的光霧裡，持續倒數計時。
達利坐在一張單人床上，卡蘿坐在另一張單人床，兩人視線也在拔河。
「為什麼決定在中間市多停留一晚？」卡蘿說。
2019/12/11
「我們……終於找到你們了。」智子小聲說話。
達利小心翼翼打開旅館房門時，智子站在門外。她的身後站著另一個陌生男人，穿著平凡的卡其褲、鐵灰顏色的夾克。
2019/12/11
「我們……終於找到你們了。」智子小聲說話。
達利小心翼翼打開旅館房門時，智子站在門外。她的身後站著另一個陌生男人，穿著平凡的卡其褲、鐵灰顏色的夾克。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
李修遠為難地看著李家澤，又點了一根菸，打算抽完才進去告訴兒子這個壞消息，在李家澤還能開心地以為他們家要有機器人前，讓他盡量再高興一會。李修遠若有所思地坐在花圃擋牆上，抽著菸低著頭，細思著等會怎麼開口跟李家澤說。兒子是他用懷胎十月用命換來的，李修遠當初沒有採用剖腹而是自然生產，他還真是沒想過會如此之痛
李修遠為難地看著李家澤，又點了一根菸，打算抽完才進去告訴兒子這個壞消息，在李家澤還能開心地以為他們家要有機器人前，讓他盡量再高興一會。李修遠若有所思地坐在花圃擋牆上，抽著菸低著頭，細思著等會怎麼開口跟李家澤說。兒子是他用懷胎十月用命換來的，李修遠當初沒有採用剖腹而是自然生產，他還真是沒想過會如此之痛
