釀短評｜《火口的二人》
閱讀時間約 1 分鐘
日本後 311 情境的浪漫怪譚，有恍惚女與雙重分身男友（《睡著也好醒來也罷》）、被海傷害的人們對應被扭曲殺意截斷的日常（《惡之海》）……《火口的二人》又是另一高峰：做愛的體液淚液交流直到火山爆發，層層剝開生命史與關係之謎。但一切都是假說。末世早就來臨，曾經被拋擲向命運無從轉圜也無從面對的青年，最後剩下用愛發電，漠不關心地關心一切。剩下玻片般壓縮的兩個人、一個世界。（／甜寒）
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愛死！必定我 2020 前十！以 311、東京奧運、當年與今天的你我為四個端點，構出了大小歷史的封閉框格：無論如何的時代，人終究只能屬於自己的故事；無論如何的故事，人終究只能屬於他的時代。如此辯證幽微又強大地席捲。無盡綿延的性愛，全世界都消失般的漂浮絮語。近乎驚悚的迷惘⋯⋯。（／黃以曦）
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三宅唱導演的新作《惠子不能輸》（ケイコ 目を澄ませて，2022）靈感取自於小笠原惠子的自傳《絕不能輸！》。電影不強調「聾」的感官缺失，讓觀者能將聾人看成與聽人平等的、真正的「人」，而非僅關注其生理障礙，並讓障礙成為群體的借代。這便是電影的首要目的──它要我們看見，在聽障拳擊手之前，惠子先是個「人」。
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筆者本次有幸加入第八屆亞洲電影觀察團，並且搶先觀看了奈派克獎的入圍作品，總共十部電影，可說是各有特色：抑鬱、詭異、幽冷、溫暖、詩意，甚至是戲謔。接下來，則依序撰文分享一段段觀影旅程，或許崎嶇，也或許令人心醉神迷。
在多變且封閉的疫情之年，非常榮幸成為第七屆亞觀團的成員，希望藉由參與亞觀團期間的觀影短評，讓閱讀到這篇文字的影迷，將餘光望向電影市場鮮有人觀注，但早已閃耀的一片星辰。
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寫在實際下單之前（1）短線交易 VS 長期持有
長抱？是多長？短出？是多短？如何定義？因人而異，簡單分類如下：
一、極短線當沖：當日沖銷。
二、短線：持有1天至1週。
三、中線：持有1週至半年。
四、長線：持有半年至3年。
五、超長線：持有3至10年。
六、價值投資：
【520紀念之一】
沒有想過520 對我來說，會變成一個重要的日子。
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2019台北電影節承續去年開始的「明日．臺灣」單元，在「台灣短SHOW」中選映八部風格各異的臺灣短片。短片資源有限，包裹放映，向來並非每部都能投觀眾所好，但篇幅短小，在短短二、三十分鐘內就能看到創作者的嘗試。其中能見的影像力道與議題尖銳度，比起被商業考量磨掉稜角的院線電影，往往能帶給觀眾更鮮甜的啟發
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