詩人影評|《火口的二人》:身軀碰撞野性,日常純樸更古。

閱讀時間約 2 分鐘
《火口的二人》(It Feels So Good) / 2019 / 日本
《火口的二人》電影小說封面。

《火口的二人》電影劇照。
日本情慾電影層出不窮,一年之間,光是台灣可見就已有近十部。從感官刺激、描寫父權的到《豢養殺人鬼的女人》的精神疾病、《我在妳的床下》的畸形愛戀,都可看出逐年廣泛的內核發展。荒井晴彥執導的《火口的二人》亦是如此,他們用身軀、性愛,表達出扭曲的愛戀,純愛的極限。只不過,又多了幾分真誠和溫暖。
紅花綻放,白色的霧散了。望向藍天,你也在那裡呀。非常的舒服,非常的舒服⋯⋯
當影廳響起下村陽子的〈紅い花咲いた〉,火山噴發了嗎?我不確定。但我知道,燈光亮了,我卻還沒醒過來。其實當電影開始,柄本佑面對電話那頭的訊息,他表露出的錯愕、無可奈何,觀眾早該預料,故事未必幸福。過去的311地震,海嘯襲捲了多少青年的未來,他們被迫回到家鄉,打起零工,永日難以翻身。當然也有人算幸運,後來拾起那些平凡的日子,但永遠忘不掉的事,甚至被陰影改變了價值、感情,與人生追求。
《火口的二人》電影劇照。
劇本刻意不離兩人,第三人僅是電話彼岸、新聞訊息,但在狹小空間之中,以對話架構歷史洪流,以回憶點燃乾柴烈火,以情慾望向末日未來。而當他們提起,東京奧運辦得成嗎?影片大半數時間是悲觀的,他們的未來可能在富士山的噴發下結束,也可能在身旁少了彼此之後。
從失望、試探,熱烈到坦承,兩位演員詮釋得極其令人折服,不過相較柄本佑,瀧內公美對於記憶的接納,禁忌的突破,挑戰度也許更高。之所以喜歡《火口的二人》,很大程度其實在影片調性、配樂使用,荒井晴彥講得是十年內的故事,卻用身軀碰撞出野性,日常純樸於更古,反倒添了幾分韻味。
《火口的二人》電影劇照。
電影評價:A
台灣上映日期:2020.04.01
台灣代理片商:采昌國際

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影片敘述「魔女」控管著居民約2000人的「階梯島」,島上的人們記不得三個月之內發生的一切,不曉得自己來到這座島的原因。於是他們可以選擇在此享受衣食無缺的生活,也可尋覓自我失去的東西,重回原本的世界。
它的體驗過於暢快,同時創意精妙絕倫。電影始於一場純愛戲,但沒想到,引來的竟是一連串匪夷所思的趣味反轉。電影畫風扭轉,是殭屍、血漿還有侯孝賢?
父親去世後,我們仍誤解了他的喜好與那個秘密。守靈夜上,繼母取消了原先訂製的餐點,她一道一道的緩慢做出寡淡、奇特的料理。她說這是父親的遺屬。
出生自法國的當代音樂家亞歷山大戴斯培,曾以電影《她們》、《班傑明的奇幻旅程》等11度入圍奧斯卡最佳原創音樂獎,更在2014年及2018年以《歡迎來到布達佩斯大飯店》、《水底情深》榮獲該獎項。紀錄片《奧斯卡配樂大師:亞歷山大戴斯培》跟隨著他的腳步進入創作、理念和經驗的對談。
每一個人都想成為野獸,卻因內心的考量,活得束縛又艱難。
《電影版 地獄少女》或許該歸類於劇情而非恐怖片,實際「地獄通信」和「地獄少女」不足以作為主旨傳遞,片中在友誼、信任、宗教、毒品和因果報應更具深刻描繪,傳說僅是放大一切的堆手之一。
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