原文發佈於2020年5月3日 風傳媒
今年因COVID-19（又稱武漢肺炎、新冠肺炎）肆虐全球，除了日常工作需要外出外，多了許多待在家中的時間，也讓筆者除了有更多時間觀看Youtube中各種短片外，還能消耗早已累積在Line TV、NETFLIX中一長串的片單，甚至為了「換點口味」而重拾電視遙控器找起臺灣綜藝節目。老實說，比起海外大製作、大場面的綜藝節目，臺灣能引起筆者注意的節目真的很少，不是主題性明確的綜藝節目（如《一字千金》），就是新聞專題節目（如《獨立特派員》），直到不小心瞥見公視實境節目－《阮三个》。
說到臺灣電視實境節目，從2000年初以「發掘真相」（如《TV搜查線》等）或「調解私事」（如分手擂台）為主題，到2008年前後的以歌唱、戲劇「選秀」（如《快樂星期天－校園歌喉戰》、《超級星光大道》與《超級偶像》等）為主題，這些節目都在當時臺灣紅極一時，也陪著當時還是電視兒童的筆者成長。而至近年，談到電視實境節目，在筆者腦海中多是海外節目如美國《超級名模生死鬥》、韓國《孝利家民宿》和《PRODUCE 101》。而在臺灣除了公視《誰來晚餐》，其他商業電視台的實境節目不是維持選秀主題（如《台灣那麼旺》等），便是與實境節目類似的行腳類節目（如《愛玩客》系列等）或外景綜藝節目（如《綜藝玩很大》、《綜藝3國智》等），能與海外這些主打真實、本真內容、供觀眾也「精神上參與」的節目型態似乎停滯已久。而相較臺灣實境節目在電視上的空乏，OTT或Youtube上的內容反而較多元嘗試，如麥卡貝主打一日體驗職業的《木曜4超玩》、以同居為形式的戀愛實境節目《Co-Living同居時代》，和ETtoday新聞雲的《聲林之王》，不僅成功引起話題，有些甚至反攻傳統電視頻道。
而臺灣公視自2008年開播兼具真人實境秀（Reality Show）與紀錄片型態電視節目－《誰來晚餐》，相隔11年才再度開新的實境節目－《阮三个》，能看到來自傳統電視頻道願意嘗試開創實境節目形式，除了感到可貴，更是驚喜。更讓人興奮的是，《阮三个》去年開播，便入圍第54屆金鐘獎益智及實境節目、益智及實境節目主持人兩獎項，最後雖與獎項擦肩而過，卻也展示了臺灣電視實境節目另一種型態的可能。
比起《誰來晚餐》以紀錄片視角了解臺灣社會中各種常民的日常生活，與最後和名人來賓的生命經驗交換，《阮三个》找來了三個名人共同經營民宿，並與不期而遇的旅客和特別來賓的名人、網紅互動。起初看到第一季的主持人－演員楊貴媚、張軒睿，和早有主持經驗的廚師索艾克的組合，腦中真的會充滿疑惑，年紀好像有點落差，經歷好像有點不同，這節目真的不會很尷尬嗎？的確在剛開始的幾集因為主持人彼此不熟稔，再加上前幾集是真實旅客，讓節目非常「實境」的在經營民宿而有點小小尷尬，但後來搭檔起來意外契合，索艾克的偶像包袱、張軒睿的自然，再加上楊貴媚的國民媽媽感，反而平衡節目的調性而不致太文青或太刻意，也能讓各年齡層觀眾觀看時有帶入感。
而至第二季楊貴媚、索艾克和新搭檔范少勳，除了主持人因彼此熟悉而更自然、節目維持甚至更深刻既有的民宿經營與旅客互動外，與民宿所在地有更多互動，如雖然民宿位在苗栗大湖，但不過份提及現有對於當地的想像（如草莓等），而是以帶領民宿客人參與雙龍瀑布溯溪（第三集）、馬那邦山健行（第六集）等，補足從前對於苗栗貧乏的想像，更令人忍不住想記下他們去過的地方，而不像一般外景綜藝節目，常常架空所在地環境特色，放入在棚內好像也可以進行的內容。
同時本季也強化議題與在地關係。如去年因電影《下半場》獲得金馬獎最佳新演員的主持人范少勳，在節目開拍前提前上山認識民宿週遭環境，進而發現當地國小學生數太少而無法上體育課，也因此號召《下半場》演員「才藝換宿」，帶在地小學生體驗籃球，並招待他們進電影院看《下半場》。這除了向觀眾示範了進到在地要了解、關心在地，也帶領觀眾意識到偏鄉學校學童在學習上的限制與困境。
這也讓筆者思索，實境節目本身撮合表演與真實的性格，就如主持人范少勳在一篇專訪提到的「沒想到很多細節或小事情會變成節目片段，其實很多東西都忘記了，那就只是一個瞬間，很多時候甚至不知道當時機器有沒有在拍、會不會用，你就只是做了最誠實的反應。」，而這讓觀眾很自然的沉浸其中、與其互動，進而如觀看熱門戲劇後會想要親臨朝聖的心情，除了花大錢拍廣告宣傳臺灣各個景點，或以行腳節目認識臺灣，實境節目開發在地「私房景點」，或許是另個認識、宣傳臺灣的路徑。而我想這或許也是《阮三个》為何吸引人，且演示了就算無法大成本、大製作，但靠著臺灣專屬的在地特色，以及概念一致的敘事，產製出來的內容就不致空洞。著實期待明年能再次看到《阮三个》第三季，甚至成為臺灣公視常駐電視節目。
