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【Come•偷嗑】漫才跨足電影業?阿達盼找「金馬影后」拍恐怖片 康康想組不可能的搭檔搞喜劇

閱讀時間約 7 分鐘
組團至今已經七年的「達康.come」,不僅是一個漫才團體,團長阿達與劇團總監康康,兩人曾在2016年擔任由藍心湄、邱澤、郭書瑤等實力派演員主演的情境電視喜劇《原來1家人》的「編劇導演」,2019年更成為由庾澄慶、蕭敬騰、馬念先等人主演的音樂劇《西哈遊記-魔二代再起》的導演,能編、能寫、能導、能演還能唱跳的兩人,對於跨足電影產業有什麼樣的想法呢?
達康.come跨足電影業?一個想拍恐怖片、一個想促成不可能的組合拍喜劇
達康.come除了創作漫才,近年也曾擔任戲劇、舞台劇的編劇或導演,多才多藝。
自從2013年,阿達與康康兩人組成達康.come至今,他們除了不斷在台灣漫才領域創作、演出甚至是開班授課外,兩人搭檔至今,也曾參與戲劇的編導、舞台劇導演,康康在2018年更曾客串口碑叫好叫座的國片《切小金家的旅館》,這兩個十八般武藝樣樣精通的表演藝術工作者,在他們心中是否有一個電影夢呢?
身為達康.come的團長,阿達表示如果真的要碰電影,願意嘗試恐怖片。
阿達認為,自己對於電影導演這樣的位置「目前不敢想」,他表示因為過去也曾參與一些拍攝,他也因此明白身為一個電影導演,需要知道的東西實在太多,很多東西該會的,現在也還不熟悉,所以很難輕易地說出要做這件事,但他也坦言:「如果真的要做電影,我滿想試試看恐怖片的!」
非常喜歡恐怖片的阿達,認為恐怖片跟搞笑在本質上其實很接近。
除了自己非常喜歡恐怖片外,阿達認為恐怖片跟搞笑的本質上很像,他說:「讓觀眾意想不到的這件事情,其實恐怖片跟搞笑是很雷同的東西,一個是出奇不意地進入好笑的氛圍、一個是出奇不意地讓觀眾進入很恐懼及被嚇到,所以我在想搞笑的邏輯,有沒有辦法逆轉成為作恐怖片這件事情。」
阿達認為恐怖片結合喜劇,近年無論國內外都有非常成功的例子。
阿達提到,其實近年來有不少恐怖片結合喜劇片的類型,也都非常成功,像《切小金家的旅館》就是非常好的例子,或是2009年的泰國恐怖片《鬼亂5》的最後一段故事,也是這類型的佼佼者;不過阿達強調,如果真的要做,他會想嘗試真的非常恐怖的恐怖片,像《七夜怪談》這種經典又深植人心的恐怖電影。有趣的是,達康.come前些日子做了一場線上直播表演《不好了啦!達康!-達康99》,在節目的過程穿插的兩段影片中,其中一段就是恐怖氛圍結合了喜劇,當中的劇情翻轉獲得不少好評。
談到想合作的演員,阿達表示如果有機會,會想跟「金馬影后」謝盈萱合作恐怖片:「她一定會很認真!所以我很想在片場看她很認真的演恐怖片,因為我會覺得很好笑,但之後又想知道她能夠將恐懼演得多深、多真實。」康康在旁解釋,因為他們與謝盈萱原本就認識,了解私底下的她,也因此才會覺得如果找她拍恐怖片,在片場工作起來會歡樂的多,但阿達與康康對於影后的演技也表示力挺:「她一定可以!而且基本上就是《七夜怪談》中,松嶋菜菜子那樣的角色。」
阿達希望如果有機會拍恐怖片,能跟金馬影后謝盈萱合作。
對於跨足電影產業,康康則表示自己會比較想寫喜劇腳本:「畢竟其他電影類型的語言,不是我能夠掌握的,因為已經習慣笑點、好笑的世界觀、好笑的故事前提,假如突然要我寫一個感情戲,自己也不知道要用什麼樣的語言讓觀眾感到浪漫,所以還是會以喜劇類的腳本為主。」
身為達康.come的劇團總監,康康則表示自己比較想要寫喜劇腳本。
既然想寫喜劇腳本,康康自己的心中也有想合作的演員,不過組合上就比較特別一點,他覺得應該從開放的角度去想,所以他非常希望能促成好萊塢已故喜劇泰斗-羅賓·威廉斯及本土藝人-蔡閨合演喜劇,康康認為蔡閨的個人喜感非常強烈,而且兩人的肢體動作又都屬於浮誇型,他覺得將這兩人放在一起特別有火花,應該可以引起不少人的好奇心來買票進場。
雖然已經不可能,但康康卻希望能找來已故喜劇演員羅賓·威廉斯及蔡閨合作喜劇。
從黑幫電影到劇情片 達康.come選片各有喜好
身高天差地遠,達康.come對於電影的題材也各有所好。
本身就喜歡看電影的阿達,及過去很喜歡香港功夫電影的康康,兩人也特別各自推薦了近期喜歡的電影。
阿達大力推崇奧斯卡導演馬丁·史柯西斯的《愛爾蘭人》。
阿達表示,自己非常喜歡金獎導演馬丁·史柯西斯去年的黑幫史詩電影《愛爾蘭人》,他認為現在其實已經很難看到演馬丁·史柯西斯再拍這樣的黑幫電影,雖然他也非常喜歡導演在2016年曾來台拍攝的《沉默》,但近幾年想看到導演再拍像《四海好傢伙》這類型的電影,已經非常少了,更何況《愛爾蘭人》還找來勞勃·狄尼洛、艾爾·帕西諾及喬·派西等金獎影帝同台飆戲。
阿達認為《愛爾蘭人》從製作到演員,是現在商業電影中比較少有的細緻。
阿達認為:「對我來說,有點像是那個年代黑幫電影的懷舊再重製的感覺,甚至有點像是在看《四海好傢伙》升級版的感覺。」阿達說,現在這些原本就已經是實力派的演員們,經過歲月的洗禮,他們變得更加內斂:「我覺得黑幫史詩電影的呈現感很重要,而《愛爾蘭人》也的確成功的將觀眾帶回那個時代,從背景到人物的塑造,可以很明顯感受到角色之間的情感,很經典的結構,不管是演員或腳本都很細膩。」阿達坦言,其實現在很少看到商業電影這麼「洗鍊」,但《愛爾蘭人》卻能將故事講的通俗,是現在商業電影比較少有的。
阿達也非常喜歡日本大導演北野武所拍攝的黑幫電影。
談到黑幫電影,阿達也提及了日本大導演,同時身兼演員及搞笑藝人各種身分的北野武,他說「像北野武也是去拍了一堆像是很意識流、或是喜劇類的電影後,再回過頭拍《極惡非道3》這種他一開始當導演拍攝的黑幫電影,我就覺得整個拍攝手法到規格,已經成為非常成熟且有自己風格的導演。」
談到近期讓自己印象深刻的電影,康康首推《1917》。
康康則表示自己非常喜歡《1917》:「這部電影的畫面好美,也非常喜歡電影頭、尾結束的方式,很有感,也很觸動情感面,讓我印象非常深刻」。
去年在全球創造話題的韓國電影《寄生上流》,康康也用自己的方式解析當中的喜劇元素。
另一部電影,康康推薦了在奧斯卡大放異彩的韓國電影《寄生上流》,這部奧斯卡史首部獲得奧斯卡獎最佳影片獎、最佳原創劇本獎的亞洲電影,當中喜劇元素的表達,讓康康非常有感,他說:「雖然這部電影的議題很重,但喜劇的部分、人物荒謬的生活方式,還有事件的選擇跟構成,雖然可以說它很戲劇性、甚至有點誇張,但都讓我覺得滿有趣的。」康康表示電影其實有很多象徵性的投射,像主角一家剛開始在摺披薩盒、主角的家是一樓跟地下室的中間、馬桶淹水等畫面,這些符號在電影中雖然很明顯,卻拍的非常好看:「你會覺得張力大到很荒謬、很劇場那種非寫實,但導演卻可以用這樣的手法拍出來,娛樂性跟議題性都夠,探索的東西也很有趣。」
康康認為喜劇的元素在《寄生上流》中是非常重要的關鍵。
康康認為,《寄生上流》若不用喜劇的方式處理這部電影,不管是人物的行動,或是表演的內容,電影到最後的力道是出不來的:「我曾經幻想過這部片很嚴肅,導演是用嚴肅的手法來拍攝這種人是怎麼寄生,但最後的行動只會變得很突兀,像最後用香腸叉殺人,這些表現原本就已經很戲劇性,一旦前面處理的比較風格化,後續被扣在寫實上的觀點,才會更加有力道。」康康表示,喜劇在《寄生上流》中是非常關鍵的成分。
能演、能編、能寫、能唱、能跳的達康.come不僅為台灣漫才開創各種可能性,對於電影,也都各有喜好及精闢的見解,希望疫情過去後,不僅能趕快看到他們倆位的現場演出,更希望未來這兩位漫才大叔,能在大銀幕上大展拳腳!
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不少影劇作品中,都曾出現角色們自願或非自願而組成的團體,雖然有的是帥氣擔當,但意外引人矚目的,卻是負責搞笑胡鬧的組合,這些人不但得一肩擔起逗笑觀眾的重責,有時候對劇情的推進還可能起上莫大的作用,可以說是這類型作品中非常重要的推手。
這幾年,在台日文化交流的影響下,這樣的表演形式也漸漸吹向台灣,不僅發展出專屬台灣的漫才表演,也越來越多人用這樣的形式站上舞台,這當中有那麼一組身高、體型懸殊的大叔組合,從接觸漫才至今已經超過10年,兩人的一搭一唱總能逗樂台下觀眾,這個漫才團體,便是由何瑞康和陳彥達(阿達)所組成的「達康.come」
正在熱播的陸劇《清平樂》,是由王凱、江疏影、任敏等人主演,這部宮廷劇主要改編自中國網路小說家-米蘭lady的作品「孤城閉」,故事除了圍繞在宋朝皇帝宋仁宗的一生外,後面更帶到了仁宗長女-趙徽柔及內侍趙懷吉之間的相知相惜與遺憾。
俗話說:「不孝有三,無後為大」,傳承香火這件事,就算到了現在,仍還有「重男輕女」的觀念流傳著,這樣從古流傳至今的傳統舊習,始終根深蒂固在某些人的靈魂之中,但若我們仍緊抓著過去的傳統,對於我們的人生或未來,真的能幸福嗎?雖然問題沒有解答,但或許能在《二階堂家物語》中,瞥見這問題的其中一種答案。
從古至今,盜墓探險的作品會以各種形式呈現,可能是電影、可能是電視劇,也可能是小說或漫畫,無論故事是用什麼樣的方式出現,都能吸引到不少粉絲一頭栽進那迷人的世界裡,而盜墓探險的作品總能圈粉的原因,有以下「4大要素」:
為了致敬、為了傳承,不少影視作品會在現有的故事結構下,加入新演員、新元素來翻拍過去的經典之作,這些新作,不僅會注入新血來吸引新的觀眾群,為了拉攏過去這些作品的粉絲,還會特別找原作演員客串,不管是電影或電視劇,都曾有過這樣的例子,今天就讓我們一起看看有哪些作品。
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