- 『嘿！呵！嘿！呵！嘿！呵！嘿！呵！』海盜們疲累地滑著船。『嘿！呵！嘿！呵！嘿！呵！嘿！呵！』
『船長，沒看到船啊！』獨腳胖說。
船長：『有耐性，雷達顯示附近有一艘大船，我們一定可以海撈一筆的。』
『希望是啊，我們要加油，弟兄們才不用划得那麼辛苦，都沒油快一個月了。』
『哈！哈！哈！（漸弱的笑聲）有信心啊！』（心虛的左顧右看）
（靠近大船）
『弟兄們！上！』（海盜們一湧而上，搶走船上的東西，把人全部丟下海，慘叫或吼叫聲此起彼落）
『船長！有女人和小孩耶？』其中一個海盜說。
『嗯！我看看！這麼醜，丟下去！』
『那小孩呢？』
『也丟下去，小孩沒媽怎麼活？』
『哈哈哈哈！哈哈哈！哈哈哈哈！』這群海盜笑得像瘋子傻子一樣。
貪心：
這個我想要、那個我想要，貪婪的我就是什麼都要
權利名聲、金銀財寶，我要得到，我一定去討。
管他是誰、管他多屌，
擋在我面前我就把他除掉，
去偷去搶啊、海盜強盜啊
禮義廉恥，喔！不重要。
第二幕之一：船上-貪心的海盜
更新 發佈閱讀 2 分鐘
留言
平威的沙龍
6會員
81內容數
歌曲的生成與編製過程
平威的沙龍的其他內容
2020/07/15
畫兩天
（他看著海神巨大的眼睛，海神也看著他，他可以看到海神眼睛中的自己，就像看著鏡中的自己一樣。）
許久，海神再度發出巨大的聲音，他說：「什麼事嗎？」
這時阿威回過神來，海娜推推他。阿威說：「我想回家」。
「你不是去過夢想專賣店了嗎？你已經得到了你要的答案不是嗎？」
「那就是嗎？」
「那就是
2020/07/15
畫兩天
（他看著海神巨大的眼睛，海神也看著他，他可以看到海神眼睛中的自己，就像看著鏡中的自己一樣。）
許久，海神再度發出巨大的聲音，他說：「什麼事嗎？」
這時阿威回過神來，海娜推推他。阿威說：「我想回家」。
「你不是去過夢想專賣店了嗎？你已經得到了你要的答案不是嗎？」
「那就是嗎？」
「那就是
2020/07/08
示意圖
(一會兒，海娜拉起了阿威。）
海娜：『走吧，你若不問，你會遺憾的。』（她一路拉著阿威往海底縫隙游去，一路上的景色鮮豔奪目，海底世界真是讓人驚訝，慢慢的從看得到的地方，到伸手不見五指）
阿威：『好暗。』
海娜：『對啊，我們超出了陽光可及的範圍了。』
2020/07/08
示意圖
(一會兒，海娜拉起了阿威。）
海娜：『走吧，你若不問，你會遺憾的。』（她一路拉著阿威往海底縫隙游去，一路上的景色鮮豔奪目，海底世界真是讓人驚訝，慢慢的從看得到的地方，到伸手不見五指）
阿威：『好暗。』
海娜：『對啊，我們超出了陽光可及的範圍了。』
2020/07/03
圖示，請參考第六幕劇情
像很多地方，海裡有海裡的信仰，藍鯨就是海神。
藍鯨們了解與控制海洋的生態，撞翻海盜船的是約翰，他受了阿威的委託。
（約翰發出鯨魚的聲音。）
阿威：『謝謝您！我剛剛若出現，可能我爸就會當我是條魚殺了我，我根本幫不上他們的忙。』
（約翰發出鯨魚的聲音當作回覆，然後便游走
2020/07/03
圖示，請參考第六幕劇情
像很多地方，海裡有海裡的信仰，藍鯨就是海神。
藍鯨們了解與控制海洋的生態，撞翻海盜船的是約翰，他受了阿威的委託。
（約翰發出鯨魚的聲音。）
阿威：『謝謝您！我剛剛若出現，可能我爸就會當我是條魚殺了我，我根本幫不上他們的忙。』
（約翰發出鯨魚的聲音當作回覆，然後便游走
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
汪洋一片，陽光照耀在無垠的海面上，波光粼粼。遠處，一艘漁船正在緩緩前行，船上的船員們正在聚精會神地尋找鮪魚的蹤跡。船長站在甲板上，目光銳利地盯著探魚機的屏幕。
「船長，探魚機顯示前方有大批魚群！」大副興奮地叫道。
「好！加足馬力，追趕魚群！」船長果斷地下令。
漁船的引擎聲轟鳴起
汪洋一片，陽光照耀在無垠的海面上，波光粼粼。遠處，一艘漁船正在緩緩前行，船上的船員們正在聚精會神地尋找鮪魚的蹤跡。船長站在甲板上，目光銳利地盯著探魚機的屏幕。
「船長，探魚機顯示前方有大批魚群！」大副興奮地叫道。
「好！加足馬力，追趕魚群！」船長果斷地下令。
漁船的引擎聲轟鳴起
在歐洲西海岸的一個碼頭，一個衣著寒傖的人躺在他的漁船里閉目養神。
「您今天準會捕到不少魚。」
漁夫搖搖頭。
「不過，聽說今天的天氣對捕魚很有利。」
漁夫點點頭。
遊客激動起來了。顯然，他很關注這個衣著寒傖的人的境況，對漁夫錯失良機很是惋惜。
「哦，身體不舒服?」
「捕的魚多嗎?」
「好，謝謝。」
在歐洲西海岸的一個碼頭，一個衣著寒傖的人躺在他的漁船里閉目養神。
「您今天準會捕到不少魚。」
漁夫搖搖頭。
「不過，聽說今天的天氣對捕魚很有利。」
漁夫點點頭。
遊客激動起來了。顯然，他很關注這個衣著寒傖的人的境況，對漁夫錯失良機很是惋惜。
「哦，身體不舒服?」
「捕的魚多嗎?」
「好，謝謝。」
船上很容易傳出...
「馬麻！那一隻怎麼比豬還要胖啊？！」
「剛才遊過去的那一隻長得真醜」
「它這麼黑，是不是昨天沒洗澡？」
「。。。。。。」
.
#滿腹的委屈誰人知
#聲聲的無奈誰瞭解啊
#多羅滿賞鯨
電話：03-8333821
line@：@xvi3160b
http:/
船上很容易傳出...
「馬麻！那一隻怎麼比豬還要胖啊？！」
「剛才遊過去的那一隻長得真醜」
「它這麼黑，是不是昨天沒洗澡？」
「。。。。。。」
.
#滿腹的委屈誰人知
#聲聲的無奈誰瞭解啊
#多羅滿賞鯨
電話：03-8333821
line@：@xvi3160b
http:/
聲音再次發聲。他抬頭，一具令人不安的身影出現在船的夾縫。它的皮肉緊緊黏附著船破敗的木頭與礁石。削瘦的皮膚緊貼骨頭，駭人的血管顯得異常清晰。頭殼飄散著仍未脫離的亂髮，肚皮大喇喇地綻開，除了一條僅僅向下延伸的臟器外，裡頭連骨頭都沒了。
「你找到我了。」
聲音再次發聲。他抬頭，一具令人不安的身影出現在船的夾縫。它的皮肉緊緊黏附著船破敗的木頭與礁石。削瘦的皮膚緊貼骨頭，駭人的血管顯得異常清晰。頭殼飄散著仍未脫離的亂髮，肚皮大喇喇地綻開，除了一條僅僅向下延伸的臟器外，裡頭連骨頭都沒了。
「你找到我了。」