互動VR: Feather / 羽
沉浸共感度：★★★☆
導演：ITOH Keisuke / 伊東ケイスケ / 伊東圭介
製片國：Japan / 日本
類型：動畫，互動VR
年分：2019
片長：10min
官網：http://keisukeitoh.com/feather.html
IMDb：tt10879098
豆瓣：https://movie.douban.com/subject/34835027/
製片國：Japan / 日本
類型：動畫，互動VR
年分：2019
片長：10min
官網：http://keisukeitoh.com/feather.html
IMDb：tt10879098
豆瓣：https://movie.douban.com/subject/34835027/
動畫技術與細節設定相對成熟完整，但故事仍主要發生在正前方，互動才是導演所關心的重點。
《羽》是女孩經歷各種挫折，終於成為芭蕾舞者的故事。故事非常傳統與古典，導演伊東圭介努力的重心也的確不在劇情，而是場景和互動。
（圖片來源：http://keisukeitoh.com/feather.html）
既然主角想成為芭蕾舞者，導演伊東圭介便把故事場景設計成圓形的旋轉舞臺，故事依時序進行：兒時啟蒙、參加舞蹈課從基礎學起、旋轉動作練習遲遲無法精進、終於成為獨當一面的舞者......舞臺場景亦依順時鐘方向旋轉變化。這樣別具巧思的設計，只有一個缺點：這個舞臺仍是傳統單面面向觀眾的舞臺，頭戴式顯示器能顯示球狀空間的特色無法完全發揮。
互動才是導演伊東圭介關注的重心。故事一開始，手持控制器在頭戴式顯示器中顯示的畫面即是魔法羽毛，也是本片片名《羽》的由來，觀眾必須在主角失意或挫折時揮動羽毛創造「奇蹟」，讓故事依序推展。
（圖片來源：http://keisukeitoh.com/feather.html）
揮動羽毛發動奇蹟，比較接近遊戲中飲用藥水能力進階的效果，偏偏《羽》只是一部互動VR影片，拒絕揮動羽毛，只會讓故事情節停滯，不會帶來更不良的後果，也不會讓主角出現不同於芭蕾舞者的職業角色，這般互動完全不同於游戲中互動與結果、生死成正相關效果。偏偏欣賞《羽》必須伸手互動，女孩才能成長，舞臺才會換景。觀眾似乎是被導演逼著與影像互動。
既然環繞場景不是重點，互動也缺乏目的與功能，這部動畫為何要設計成一部互動VR？著實令人不解。
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我們以為導演Marcio SAL會把互動項使用在讓索爾重拾自信之上，然而，大部分的互動項設計在演奏音樂及跳舞之上。
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導演朱子莫對中國微博審查模式了解透澈，巧妙地將審查制度以VR遊戲的方式呈現。
觀眾在虛擬世界中重現自己本質屬性，化身為動物靈，穿梭森林間，與各種動植物互動。
沒有故事，只有身體的事
記得以前看過一段舞評，寫到雲門舞集擅長說故事，而這次的文案寫到舞作《波》，是一個沒有故事的作品，多少也引起了我不少好奇心。而且這支舞作還加入了科技元素，和藝術家真鍋大度合作，甚至還加入了生成AI。
這是繼林懷民總監退休之後，我第一次看新總監鄭宗龍編舞的雲門表演，很期待
「喚說其語」4個字相對隱晦，這4字的英譯Speak to Awaken，更明確且貼進此一系列互動VR的製作目的－－製作方希望透過這一系列的互動VR，記錄世界上各種消失中的原住民族族語尋根、保留、復興的過程。
作者：乙二
作品：愛麗絲
類型：黑暗、懸疑、犯罪、寫實、愛情
嗯......無雷苦手其實不知道該怎麼介紹這部作品。對我個人來說，它是個浪漫的黑暗童話、純愛故事。
關於AI你想到的是什麼？製圖？找資料？聊天？
作者筆下的主角顯然並不是這個思維，在一場又一場精
不知大家有沒有聽過「互動劇」這詞，它是指觀眾不再擁有全知的上帝視角的戲劇形式，觀眾可以代入角色，為劇情做出選擇，並決定劇情走向，從而獲得不同的結局。這種新型態戲劇模式在華人市場逐漸受到關注，國外也早已運用在電影上。
我將互動劇分為兩種類型，第一種是如果選擇錯誤，會導致Game Over；只有每次選
想像一下，你的身體是一塊未經雕琢的璞玉。每一個動作，每一個表情，都是在這塊璞玉上刻畫的痕跡。打破身體的慣性與界限，就像是解開了束縛這塊璞玉的繩索，讓它自由地展現其最美的姿態
後來想想，其實不只是表演，任何的創作工作似乎都合用。當我們認為情緒要很重的地方，卻是用放鬆的狀態處理時，反而較能帶給觀眾更多細節，並較為從容地選擇並展示創作者在特定情緒下，想要給觀眾看清和感受的部分。
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