#14 講蜜蜜的爵士樂

爵士小樂隊和搖滾、藍調團，甚至古典團，最大的不同點，就是主奏的樂手，不會受拘束，也沒什麼傳統包袱，什麼樂器都可能成為樂隊領導；這真的和搖滾、藍調以電吉他為唯一首選，以及古典樂以同類樂器聚集（如:弦樂X重奏）的方式，好像有比較闊氣的自由感。

因為沒有限定款的樂隊主角，因此，對我們來說，似乎記得的，都是些不太合理的怪怪樂器當家，像Jazz Messengers這個不固定樂器樂手的，領導就是鼓，沒有鼓手 Art Blakey，這個團體應該就不算了，另外，高齡的Modern Jazz Quartet四重奏，頭號樂器居然是鐵琴，一樣的，沒了Milt Jackson在曲子裡叮噹噹的敲打，M.J.Q也不能叫M.J.Q了吧?

說起來，雖然這麼不正常的爵士隊伍，但這個禮拜，偏要找兩張，讓正統鋼琴做主的三、四重奏來聽，而且熱得很的夏天似乎提前抵達了，這兩個團體，因為以鋼琴主奏為標靶，因此格外有種穿透到內心的清涼感，即使只是當作做什麼事時的背景音，也會很有效的。

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禮拜六只要太陽下了山，就可以把《All Night Session! Vol. 1》放出來聽，這是《整個晚上》三張專輯的第一張，也是50年代爵士樂錄音的傳奇紀錄，如果有這種馬拉松競賽的話，那麼以鋼琴手Hampton Hawes領隊的這套應該會得冠軍吧。
這場超級馬拉松錄音，從1956年的11月12日晚上開始錄起，隔天的晚上收工，幾乎毫不浪費的花了24小時，作成了近200分鐘的三張偽現場傑作。

這個第一張，只有五首曲子，也是競跑錄音的開始，尤其在初夏默默放著，在持續不間斷的鋼琴聲裡，偶然發現低音提琴跑出來嘣嘣唱一段、空心電吉他也時常會接唱著合作無間的電弦音，而鼓，竟差不多都只是輕輕的敲著，而且一直和我們保持距離。
這種錄音的排列位置，不知道為什麼，讓人有種在熱帶雨林的濃密樹蔭的氣息。
週末晚，不管幹嘛，都滿適合。
另外，這位Hampton Hawes，開始彈鋼琴的時候，居然是三歲，被媽媽抱著開始了僅僅48年的超跑爵士鋼琴手的短生涯史。
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星期天。
白天就可以開始聽了，更爽朗更輕盈的Duke Jordan三重奏出場，帶來號稱「最不追速度感」的咆勃爵士樂集《Two Loves》。
這9首歌、快一小時的三重奏，以三種樂器各自擔當主述的分工方式進行，就像樂評人講的彈法柔和、調子簡單，可以一整天都循環播放，也不會有黏膩感，或許因為錄音的地點在冷冷的北歐哥本哈根吧?怎麼聽都有股冰冰的氣息在其中。
來自1974年的《雙愛》，應該也很合適什麼都不做，只是瞪著窗外冒著煙的夏日風景，讓這些三重奏樂，好好的協助虛渡時光。