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小碗的沙龍
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我一直在思考「喜歡是什麼?」「戀愛是什麼感覺?」
每當我詢問他人，卻總是被如此搪塞：「我很難回答你，等你遇到那個人，就會知道了，」
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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一見鍾情才不是爛俗的橋段，起碼關於你的都不是。
「等你一見鍾情，就是喝酒的時候了」這句話其實是來自村上春樹。
好比他喜歡用威士忌做交流品飲，而我們喜歡迷人魅力的日本酒；人生幾個幸事，89不離食。
俗話說，食人也是品味的一種吧！
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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「我要一杯中熱拿。」進到熟悉的7-11，也熟悉的點了一杯咖啡。
基於昨天的不愉快的氛圍，我也算早早就睡了，今天再次睜開眼，問題還是沒有被解決，黑眼圈也還是一樣重。
還有重複做的一個夢，醒來後又想不到內容是什麼，但總有種在這個夢裡，很幸福的感覺，讓我好想一直待在夢裡，不想醒來。
「很高興邀請到之
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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