叛國作家 電影
更新於 2021/06/23閱讀時間約 1 分鐘
優雅、從容自若、西裝革履
重複回到起點，威脅、暴力、消磨
在拿煙頭燙到她時，他馬上拿著冰桶走來，跪在她身旁
瞬間他變得殘暴，再回到優雅
雙眼蓋上的遮羞布，是他的轉場
大衣內裡的藍，是法官的顏色，正義的色彩
出現在黑白的審問室過於醒目，好似「玩笑」
他的外套就如同那樣忽冷忽熱的問訊
最後他說：都是謊話，都是假的！何必堅持
最後他為她開門走向白色的光，也許是終點吧
No one can know
他或許早已知道，又或許不知道
叛國作家 獨立電影 觀後感想
0會員
9內容數
陽光灑在上了禁錮咒的窗口光落下，照在那張老去的臉上，那位老人他在等待，等那個世人愛戴的偉大巫師，40年前發生了什麼事，大戰的那天他做了什麼，屬於吸血鬼的金瞳消失了。兩個聰明、自負的少年，付出了什麼樣的代價。
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
徵的就是你 🫵 超ㄅㄧㄤˋ 獎品搭配超瞎趴的四大主題，等你踹共啦！還有機會獲得經典的「偉士牌樂高」喔！馬上來參加本次的活動吧！
1. 《天譴》Aguirre, The Wrath of God（1972）
德國新電影的健將荷索（Werner Herzog, 1942- ）的早期力作。 此片描述 16 世紀西班牙探險隊深入南美叢林尋找黃金國（El Dorado） 途中，某軍官領了一撮兵眾離叛，取道河川下游，欲往墨西哥征戰..
●2020韓國電影【孩子的自白My First Client】大家都說我是錯的，只有你說我對(李東輝 裕善 崔明彬)
欣賞這類型的韓國電影，有小孩的委屈跟大人無力感，總是讓我很糾結，有時太幸福，有時太心疼。
曾有個熱愛電影又富可敵國的政二代，他個人蒐藏了兩萬部電影，官邸有私人放映室，他甚至還出版了一本叫【電影藝術論】的電影理論書，同時也擔任多部電影的監製，還娶了電影明星當小老婆，更誇張的是，他為了發展電影產業，竟然綁架了一對導演與女星夫妻檔到他的國家，給他們倆無限制的預算，要拍什麼電影都可以...
承上篇的脈絡，本篇文章將繼續探究台灣在電影國際合製的侷限及劣勢。
我先說明法國政府扶植電影產業的模式，再指出合製協議的意義是將合製電影納入雙方政府的補助及投資機制中。然後我以《中法關於合作拍攝電影的協議》為例，說明中法兩國從中獲得的機會與經濟利益，最後以台灣因為政治處境被排除在外的情況作為本文結論。
這篇文章中，我將以法國電影暨動態影像中心(以下簡稱其法文字首縮寫CNC) 贊助台北金馬創投會議CNC現金獎的脈絡，闡述台灣與法國合製電影的根本困境。在下篇文章中，我將近一步說明，台灣因為特殊的政治處境，導致在國際電影合製的場合中具體損失的機會和利益。
看此書的第一印象，是作者特別把「劇本」說得非常特殊，認為「劇本」應如同「戲曲」一般，為「戲劇」服務，但又獨立於戲劇之外，不少高大上的內容，又認為內容應強調道德等等，實話說初看時有很多不認同。
阿米爾的電影向來能在爆笑幽默中，衝撞印度社會迂腐頑強與不公不義的體制，因而屢屢以低預算創造出十倍的票房，也贏得本土和世界的認同。（新加坡梁智強的《小孩》系列和《錢不夠用》系列也有異曲同工之妙。）
*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
徵的就是你 🫵 超ㄅㄧㄤˋ 獎品搭配超瞎趴的四大主題，等你踹共啦！還有機會獲得經典的「偉士牌樂高」喔！馬上來參加本次的活動吧！
1. 《天譴》Aguirre, The Wrath of God（1972）
德國新電影的健將荷索（Werner Herzog, 1942- ）的早期力作。 此片描述 16 世紀西班牙探險隊深入南美叢林尋找黃金國（El Dorado） 途中，某軍官領了一撮兵眾離叛，取道河川下游，欲往墨西哥征戰..
●2020韓國電影【孩子的自白My First Client】大家都說我是錯的，只有你說我對(李東輝 裕善 崔明彬)
欣賞這類型的韓國電影，有小孩的委屈跟大人無力感，總是讓我很糾結，有時太幸福，有時太心疼。
曾有個熱愛電影又富可敵國的政二代，他個人蒐藏了兩萬部電影，官邸有私人放映室，他甚至還出版了一本叫【電影藝術論】的電影理論書，同時也擔任多部電影的監製，還娶了電影明星當小老婆，更誇張的是，他為了發展電影產業，竟然綁架了一對導演與女星夫妻檔到他的國家，給他們倆無限制的預算，要拍什麼電影都可以...
承上篇的脈絡，本篇文章將繼續探究台灣在電影國際合製的侷限及劣勢。
我先說明法國政府扶植電影產業的模式，再指出合製協議的意義是將合製電影納入雙方政府的補助及投資機制中。然後我以《中法關於合作拍攝電影的協議》為例，說明中法兩國從中獲得的機會與經濟利益，最後以台灣因為政治處境被排除在外的情況作為本文結論。
這篇文章中，我將以法國電影暨動態影像中心(以下簡稱其法文字首縮寫CNC) 贊助台北金馬創投會議CNC現金獎的脈絡，闡述台灣與法國合製電影的根本困境。在下篇文章中，我將近一步說明，台灣因為特殊的政治處境，導致在國際電影合製的場合中具體損失的機會和利益。
看此書的第一印象，是作者特別把「劇本」說得非常特殊，認為「劇本」應如同「戲曲」一般，為「戲劇」服務，但又獨立於戲劇之外，不少高大上的內容，又認為內容應強調道德等等，實話說初看時有很多不認同。
阿米爾的電影向來能在爆笑幽默中，衝撞印度社會迂腐頑強與不公不義的體制，因而屢屢以低預算創造出十倍的票房，也贏得本土和世界的認同。（新加坡梁智強的《小孩》系列和《錢不夠用》系列也有異曲同工之妙。）