【觀影筆記】穎的週末午後片單(黑白篇)

大家喜歡看黑白電影嗎？我個人還蠻喜歡的，有時去除了繁雜的炫目配色，純粹的黑白光影更能訴諸於電影敘事本身。今天就來與大家分享一下穎心目中的好片吧！(以下幾部以觀影時間為順序)

由《人間的條件》《怪談》小林正樹(1916 - 1996年)導演，《影武者》《亂》仲代達矢 主演，是穎爸心目中TOP 10之一。

故事源出於《井伊家覺書》裡的一段文字：「寬永庚午七年(西元1630年)，五月十三日，晴。清晨伊始，空氣中就散發炙熱的氣息。上午十時，牟之助先生送來了白川新鮮的鱒魚，特此獻給老中井大坎守大人。除此之外，沒有其它事可供記載。井伊家在神橋上的大宅，莊嚴平靜如常。但是，到了正午時分，元芸州廣島福島家的浪人，來到井伊家的門前，要求借用內宅的殉道場，切腹自盡。下午六時，津雲半四郎死於切腹。」

浪人從中午進門，一直到下午六時才死亡。其中，究竟發生了什麼事？

2011年翻拍了《一命》，由市川老海藏(十一代目)、役所廣司、瑛太主演。但在我的心目中，仍比不上黑白版的《切腹》所帶來的震撼感。

衍生閱讀：

從小在修道院長大的孤女安娜，在宣誓終生成為修女的前夕，才得知自己在世上還有一位親人，於是安娜離開修道院走進塵世中，尋找自己的根源與原本的名字：依達。

《依》曾獲得倫敦電影節最佳影片，並榮獲2015奧斯卡最佳外語片。導演帕維烏·帕夫利科夫斯基(Paweł Pawlikowski）2018年續作：《沒有煙硝的愛情》(Cold War)，依舊訴說著波蘭，這塊飽受戰爭蹂躪的土地的故事。

衍生閱讀：依達走出修道院的時候

不知道大家有沒有感受到近幾年好萊塢無所不在的瑞典魅力？從《北非諜影》的英格麗•褒曼、《普羅米修斯》的歐蜜•瑞佩斯、阿湯哥《不可能的任務》系列中的蕾貝卡•弗格森、《自殺突擊隊》的喬爾•金納曼、《沙丘》的史戴倫•史柯斯嘉，及其子：《超級戰艦》的亞歷山大•史柯斯嘉，《維京傳奇》的古斯塔夫•史柯斯嘉，和《神棄之地》的比爾•史柯斯嘉…等人，個個都是極具辨識性的好演員。

1957年的黑白劇情片《第七封印》(Det sjunde inseglet)，則由《處女之泉》《野草莓》瑞典大導演英格瑪•柏格曼執導、《大法師》麥斯•馮•西度主演，公認是 柏格曼 的經典代表作。但對穎來說，這感覺很像哈姆雷特帶著桑丘，從十字軍東征回鄉後遭逢瘟疫肆虐，在西洋棋盤上與死神討價還價，為自己多爭取些時間的存在主義故事。

報紙上一則中獎廣告，成為人性的照妖鏡，也牽扯出小鎮人們的暗潮洶湧。老人伍迪深信自己中了大獎，不顧家人的反對決心步行，從蒙大拿州老家到內布拉斯加州的林肯市去領回獎。小兒子戴維拗不過固執的老爸，只好開車載著他千里迢迢前去領獎。途中，回到老爸過去的家鄉順道探望親戚，過去的一切逐漸浮上檯面，戴維才發覺，自己從未真正認識的老爸，究竟是個什麼樣的人。

雖然預告中不斷地提示著觀眾這是部喜劇片，但穎在觀看過程中並不覺得幽默，更像是種讓人哭笑不得的嘲弄與諷刺：一票聞風而來要求分杯羹的親戚、嘴裡說最挺你實則帶頭嘲笑你的塑料朋友...人生，不就是這些狗屁倒灶的爛事大雜燴嗎？

幸好，老酒鬼伍迪有個潑辣的老婆，敢當街指著居心不良的親戚鼻子叫罵；有個心性純良的兒子戴維，願意花時間陪伴他走一趟，即使明白一切皆是徒勞。與伍迪父子倆一同踏上這趟公路旅行，你也會慢慢理解他們、同情他們。尤其是最後的劇情反轉，真的很大快人心！

改編自《你他媽的也是》《人類之子》《地心引力》墨西哥導演 艾方索·柯朗 的童年經歷，藉原住民女僕 克莉奧 之眼，看著當地的白人中產階級家庭，如何逐步崩解，以及墨西哥市1971年的街頭血腥鎮壓事件(Corpus Christi massacre)。

我非常喜歡飾演女僕 克莉奧 的耶莉莎·阿帕里西奧，電影裡也有好幾處運鏡非常漂亮的長鏡頭，將白人家庭，與原住民幫傭階級做了無數次的明顯對比，這個缺少父親角色(或出逃或不願意承擔責任)的母系家庭，經歷種種的磨難後而團結在一起，成為真正的家人。

大衛‧芬奇 改編自其父 傑克·芬奇(1930-2003年)的劇本，故事主要敘述著赫爾門·J·曼克維奇撰寫電影《大國民》(Citizen Kane，又名：公民凱恩)之劇本時，與劇場名導奧森·威爾斯在製作過程中和電影發行前出現的問題。

《大國民》於1941年上映時，因影射當時的報業大王威廉·赫斯特，受到不少輿論施壓，只能在有限的劇院播放，從而影響影片票房成績不佳。直到多年後，逐漸被承認其藝術價值，評選為「百年百大電影」之榜首。

赫爾門·J·曼克維奇(暱稱：曼克)，這位紐約戲劇評論家、劇本醫生、才華洋溢又愛嘲諷時事的酒鬼，因緣際會成為好萊塢名流們的座上客，也因口無遮攔被業界冷凍雪藏。他與威爾斯，以及其他沒沒無聞的編劇和幕後工作人員們，身處於電影業逐漸改頭換面的風頭上，《大國民》為當時充斥了黑幫片與西部片的好萊塢，提供了一種新的電影敘事方式。我想，這才是傑克·芬奇 當初為何會寫出《曼克》這部劇本的初衷。

這幾年異軍突起的美國製片公司A24繼《綠騎士》後，又一部動人也餘韻無窮的故事：《呼朋引伴》(C'mon C'mon)。

四座城市，四本書，一段流轉於不同城市的街頭訪談，一對形同陌路的姊弟，兩個重新認識的舅甥，是重新梳理城市形象與其過往歷史的巡禮，也是一段互相了解的過程，一次修補親密關係的機會。衍生閱讀：

同是A24出品，由《冰風暴》《險路勿近》柯恩兄弟之喬爾·柯恩 導演，《私刑教育》丹佐華盛頓、《游牧人生》法蘭西絲‧曼朵曼主演，重新詮釋莎士比亞最短小精幹、最膾炙人口，也最為陰暗、最富震撼力的故事《馬克白》。

如舞台般具戲劇張力的佈景，再加上愛倫‧坡恐怖小說中的驚悚氛圍。荒野中鬼魅的女巫身影，一則語焉不詳的預言，將人性中的貪婪、野心，放大至無極限。然而，成也預言，敗也預言；曾經的英雄馬克白，最後也死於預言中，成為命運的魁儡。應驗了希臘古諺中的那一句：『神欲毀滅一個人，必先稱其偉大。』

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