坂本龍一
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伊納利圖於《神鬼獵人》透過大自然對比人類的渺小，呈現人類與環境之間的關係；而坂本龍一的音樂美學，正是對自然哲學的回應。格拉斯必須順應環境，與之共存才能存活，坂本的配樂亦然——不以強烈旋律主導一切，透過低頻音效與空靈聲響，使音樂成為環境的一部分，如同雪花飄落、溪水潺潺、風聲呼嘯⋯⋯
就多數觀者用以衡量「尺度」的肉體裸露程度而言，《御法度》雖遠不及《感官世界》、《愛的亡靈》等前作，但心理上的「尺度」卻不容小覷。要說大島渚是藉《御法度》褻瀆日本人引以為豪的武士道嗎？不如說他反對的是階級分明，抹去個體自主性，全由領導者決定生殺大權的集權，並點出陽剛走至盡頭，氣焰必傷及自身的物極必反。
2023 年，對許多「黃色魔術交響樂團YMO）」的樂迷來說是悲傷的一年。YMO 中，最年長的是細野晴臣（Haruomi Hosono，ほそのはるおみ），最容易傳出健康問題的則是坂本龍一（さかもとりゅういち，Sakamoto Ryūichi）；不料，團內看起來最有活力的「忙內」高橋幸宏（たかは
編按：本文原版收錄於 2025 年 2 月出版之《釀電影》Vol.18「坂本龍一紀念特輯」，然原文中，誤將法國導演羅伯特．布列松（Robert Bresson）與法國攝影家亨利．卡蒂埃．布列松（Henri Cartier-Bresson）混淆了，故由作者馬欣將文章修正過後，重新發表於此。
《怒》是吉田修一這條路上的經典作。如今為片子配樂的坂本龍一已向人世辭別，到新的世界遠行。知名日本小說家朝井遼曾為原著寫過一篇短短的推薦文，他提到讀完本作的心境：「我彷彿抓住了自己內心最在乎的東西。而且我知道，當我快要失去它，或無法再信任它時，我會大聲的將心中對自己、對世界的怒火表現出來。」
本期《釀電影》推出「坂本龍一紀念特輯」，在他七十三歲冥誕、逝世將滿兩年之際，我們放入至心與至意，完成這本創刊以來第三個人物大專題。
一本電影雜誌要做一位音樂家的特刊⎯⎯即使這位音樂家同時是國際級的電影配樂大師⎯⎯是什麼邏輯？這是編輯團隊從提案過程就一直思考的。然而，坂本龍一的身分不只是音樂家或配樂
坂本龍一是在九一一事件之後，空音央是在三一一大地震之後，我是在太陽花學運之後，開始思考國家、土地是什麼？文明與系統是如何被建構，平等與壓迫又是如何發生的？為什麼台灣叫做台灣？又為什麼這一代的我們是天然獨？這其中有著什麼樣的歷史脈絡、教育思想，才打造了現在的我們的思想？
探索人類圖中「朦朧輪迴交叉」的概念，以音樂家阪本龍一為例，分析其61-62-50-3輪迴交叉如何體現在其音樂創作和生命歷程中。文章深入解讀61、62、50、3號閘門的意義，並結合阪本龍一的創作理念，例如《async》專輯，闡述其對時間、空間、語言和自我認知的獨特見解。
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本書收錄了坂本龍一從 2018 年到 2022 年於《婦人畫報》上連載的專欄「坂本圖書」，共三十六篇。每篇都以一位人物為主軸，並帶出其著作，一種「書評 × 人物談」的概念，相當有意思的切入手法。
坂本龍一的〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉，喚醒了塵封多年的童年記憶及逝去的青春歲月。熟悉的旋律超越時空限制，觸動內心深處的情感。
