【國際影展紀事】2019柏林影展：女性創作光采奪目，改朝換代迎向70週年

初到柏林的那幾天不見飄雪卻陰雨綿綿，走進柏林影展的主競賽宮（Berlinale Palast）熱鬧歡騰的迎來序幕。2019第69屆柏林影展（69th Berlin International Film Festival）由茱麗葉．畢諾許（Juliette Binoche）領軍評審團，今年亦是主席迪特科斯里克（Dieter Kosslick）17年柏林生涯的告別影展。

而丹麥女導演瓏．薛爾菲格（Lone Scherfig）帶來的新作《陌生人的善意》（The Kindness of Strangers）作為開幕片，也在這次創下了女性導演入圍的影史紀錄。

綜觀今年的主競賽雖然缺少一鳴驚人、驚豔四座的熱門話題之作，卻一如既往的囊括多元爭議的電影題材、資深名導和新銳導演的絕妙同框。16部主競賽片裡有高達七部女性導演的作品，包括最後拿下最佳導演安姬拉．夏納萊克（Angela Schanelec）的《我當時在家，但》（Ich war zuhause, aber） ，注定會為本屆影展帶來前所未有、跳脫性別框架的全新視野。

此次主競賽片中有新浪潮之母安妮．華達（Agnès Varda）帶來的紀錄片《安妮論華達》（Varda par Agnès），也有諾拉．芬雪特的首部長片《系統破壞者》（Systemsprenger） ; 有黑幫少年一夕間被迫成長的《食人魚》（La paranza dei bambini），也有在歷經50年才告別過去年少歲月的《外出偷馬》（Ut og stjæle hester）。

有改編真實事件的犯罪傳記故事《金手套》（Der Goldene Handschuh） ; 也有對於神父性侵事件赤裸批判卻又成熟克制，法國名導法蘭索瓦．歐容（François Ozon）帶來的《上帝的恩惠》（Grâce à dieu）。

有大時代變革下小人物們憂傷與寬容的華語電影《地久天長》，王景春和詠梅分別拿下柏林影帝影后，值得一提的是上一次柏林影展同時拿下影帝影后的作品，也是本屆榮譽金熊獎得主－夏綠蒂．蘭普琳（Charlotte Rampling）所主演的《45年》（45 Years），以及最終拿下柏林影展金熊獎，可能套用在任何一個社會框架下，關於身份認同追尋的《同義詞》（Synonymes）。

今年柏林影展是主席迪特科斯里克（Dieter Kosslick）最後一屆主持影展，造就了柏林影展之於世界電影現今的樣貌，這17年間持續貫徹柏林影展政治的、歷史的、批判的意志，有著悠久的電影傳統也有新進的後起之秀，拒絕將電影菁英娛樂化，影展也不再只是影人、片商、媒體的特權，而是最赤裸、最開放、最爭議，可以屬於每一個人的柏林影展。

不去追求更精緻高尚的塑造，而甘願作為歷史和未來的明鏡基石，反映世界角落的真實面貌，任何一個影迷、創作者小心翼翼的初來乍到，什麼奇蹟都可能發生，正如柏林這個歷經歲月洗禮城市的真實論述，繼二戰轟炸、冷戰分裂，一展傷痛後的自由羽翼。

除了正襟危坐的主競賽單元外，還包括了「電影大觀」（Panorama）、「論壇」（Forum）、「新世代」（Generation）、「致敬」（Homage）等各式各樣的單元，還有像是非常特別的「柏林劇集精選」（Berlinale Series）或是與米其林餐廳合作的「美食單元」（Culinary Cinema），還有許多免費入場的影人講座、音樂表演在Audi Berlinale Lounge舉行，每個人一定可以在這裡找到自己的小天地。

奔波於各個影廳的日子裡，抓緊放映間的空檔追尋德國名導文．溫德斯（Wim Wenders）影像中的世界，還記得那時在勝利紀念柱（Siegessäule）圓環一直繞圈只為了找尋最佳的溫德斯視角，以及那個在勝利女神維多利亞肩上的身影，沒想到隔天在報紙頭版就看到了布魯諾．岡茨（Bruno Ganz）過世的消息⋯⋯

此外，也參觀了在波茲坦廣場裡的德國電影資料館（Deutsche Kinemathek），遊走在展區打造的時間長流裡，窺視了德國電影的前世今身，特展上還展出了許多現今著名影人年輕時在柏林影展的「起點」，瞥見導演張藝謀在1987年以處女座《紅高粱》一舉拿下柏林影展金熊獎的照片，不禁會想如果這次沒有臨時退出主競賽，時隔30多年，這位電影巨匠是否會在此次影展再度掀起波瀾？

最後一天走出電影院時，外面已是陽光普照，城市依然瀰漫著尚未褪去的影展氣息，這十天以來在寒風中排隊搶票、每一個共同觀影的陌生人、每一個在紅毯上的迷人倩影，以及遇上一部好電影的悸動，都為這個城市增添了無可取代的記憶。

第69屆柏林影展是在改朝換代前再一次對電影的溫柔凝視，明年柏林影展邁入70週年，將由盧卡諾影展的藝術總監卡洛．卡特里安（Carlo Chatrian）接任，正如眾多影迷殷殷期盼著，我也是其中一人。