金熊獎
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2024年02月15日是第74屆柏林影展的開幕式，我在影展開始前幾天才突然發現這個歐洲三大影展之一即將開始的，所以就興沖沖的與朋友約好一起去參加這個就算沒有興趣但是既然身在柏林也應該要體驗一下的活動。
如果只是故事的不同，《世界末日又怎樣》又還有什麼可以說嘴之處，除了幾乎對於電影精緻形式的放棄，體現當代短影音的隨機、隨便感對照共產時期的女性計程司機電影的挪用更顯蒼白無力，女性視角的陰柔被如此自大狂妄的庶民感，展示著無所謂的厭世幾乎蹂躪殆盡…。
勇奪73屆柏林影展的最大殊榮金熊獎。導演尼可拉斯·菲力柏特，在一次的血栓急診的意外，萌生想拍關懷生命題材的想法，然而《塞納河上的船屋》誕生了，改編真正在塞納河上，一個叫「堅毅號」的日照中心，專門收容巴黎一區到三區的精神病患，藉由藝術、電影、烹飪、音樂、繪畫，等等方法，來幫助病患走出人生陰影。
「永遠不要忽視缺口，沒有缺口我們將無處可去。」這艘停靠在塞納河畔的「堅毅號」，呈現了現代人生命的「缺口」，位處在正常與不正常之間的精神樂園。這或許解釋了片中刻意抹去了被攝者原先的角色職稱，無論是醫者、護理師或是病人，在鏡頭前都能有「平等」表達的權利。然而，這份「平等」多少仍偏向了正常人一方，因此，電
十二怒漢是一部非常經典的黑白法庭電影，於1957年由米高梅公司製作，薛尼盧梅執導(此片為他的導演處女作)，主演為亨利方達，李J科布等演員。
此電影上印後即引起轟動，榮獲了1957年的柏林影展金熊獎(此為世界三大影展的最高等級獎項)，並於1958奧斯卡獎提名了最佳影片，最佳導演，最佳改編
《桃子樹的最後豐收》即是一曲唱送給土地的民謠歌，片中伊莉絲以純粹充滿靈性的歌喉唱給爺爺當作禮物，導演卡拉西蒙則將這曲獻給童年記憶裡生長的故鄉，她選用素人演員創造出風格樸實的人物群像劇，情節的編排則似向下生長的樹根，將鬆軟的土壤抓成了扎實的劇本地基，每一場戲都如此真實，因而能堆疊成為一棵大樹，樹上長出
2021柏林金熊獎最佳影片提名《秘密盒》，為黎巴嫩裔導演夫妻檔喬安娜哈吉托馬斯、哈利勒喬雷吉的新作。它以實驗性影像風格，述說黎巴嫩戰火對三代女性的影響，一路直探記憶的真偽，令人重新反思物件和回憶的意義。
電影大量著墨，血與汗還有泥濘等等映照出坦克內恐懼、憤怒、悲傷等等戲劇情緒，以及坦克中油漬黏膩如嘔吐物屎坑般的視覺感，那種幽暗、煩噪、悶熱都讓我遙想起當兵時軍中的封閉場域，一種身體髒了不能洗澡演變成男人眷戀的體臭，這些「再現」的感覺，比較像是一般女性同胞不用服兵役，卻時常從男性們口中「愛講當兵」所得知
第69屆柏林影展是在改朝換代前再一次對電影的溫柔凝視，明年柏林影展邁入70週年，將由盧卡諾影展的藝術總監卡洛．卡特里安（Carlo Chatrian）接任，正如眾多影迷殷殷期盼著，我也是其中一人。
長久以來的教育與規範，讓性變得陌生、不自在，本跟食慾一樣的存在，好似過街老鼠，一從嘴裡溜出來就人人喊打；性，明明是隻巨大的白象，卻因集體的緘默，成了人的千古秘密。電影以此出發，試圖挑戰眾人避諱的性話題，還有羅馬尼亞的國族處境，無論是學憑主義、階級對立、蕩婦羞辱或極權崇拜，都是臺灣民眾共感的熟悉日常。
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