日本三大經典恐怖片【七夜怪談】、【咒怨】、【鬼來電】

—報復社會的詛咒：日本三大經典恐怖片—

　自從2004年的泰國恐怖片【鬼影】（Shutter）及2013溫子仁的【厲陰宅】（The Conjuring）相繼登台後，台灣最近20年的恐怖片文化，幾乎都是被好萊塢與泰國電影霸佔著。

　不過在我個人的心目中，泰國鬼片的血肉模糊，與美國好萊塢的「jump scare」，都不及日本人所營造的「陰森氛圍」來得讓我害怕。所以對我這2000世代的影迷來說，最有代表性的恐怖片，應是更早期的日本鬼片。
　而，只要說到日式恐怖片，就絕對不能不提以下三部皆轟動一時的經典之作。

【七夜怪談】（リング，1998）

　本片改編自鈴木光司的同名小說，並由日本著名的恐怖片導演中田秀夫操刀製作。

　故事講述記者淺川（松嶋菜菜子 飾）調查一宗離奇連環死亡事件：
　只要有誰看到一卷詭異的錄影帶，那人便會在七天之後接到一通神秘的來電，並暴斃身亡。

　原來，在幾十年前，伊豆地區有一對身懷超能力的母女，志津子（雅子 飾）與貞子（宮崎紀彦 飾），含冤而死。因此貞子在死後，利用她的超能力，將怨念附在錄影帶上。
　被害者看了錄影帶之後，必須將錄影帶複製給別人看，才能逃過詛咒。那是因為貞子想要報復社會，希望恐懼在人群中擴散……

　身為曾經讀過原著小說的我，即便貞子的那卷錄影帶看起來真的是詭異得令人毛骨悚然，但整體來說，其實我並沒有被這部電影嚇到，甚至還覺得電影講得有些語焉不詳。（反而是美國版電影講得還比較清楚一點）

　不過事到如今，我覺得恐不恐怖也不重要了。【七夜怪談】的貞子已經成為了家喻戶曉的角色了，儼然是流行文化的一部分了。

　然而，從當時本片在亞洲各地屢破票房記錄，甚至連韓國、美國都爭相買版權翻拍；直到今日，【七夜怪談】都還是各地影迷津津樂道的好片。各位便可知道，這部電影在全球所刮起的日本恐怖片風潮，影響有多深遠。
　據說，連後來【鬼來電】有辦法在台灣賣座，都是拜【七夜怪談】的成功之賜呢～

【咒怨】（呪怨，2003）

　這部電影出自另一個更有名的日本恐怖大師，清水崇，之手。

　本片故事乃由多個人物的遭遇拼湊而成。大學生理佳（奥菜恵 飾）到一棟陰森的古宅中擔任志工，照顧獨居老太太。然而，一連串的怪異事件讓她相信，這間屋子可能藏有不可告人的秘密，使得每個與這間房屋有關的人皆死於非命。

　其實，在這部「電影版」上映之前，導演清水崇早在1999與2000年就先已錄影帶的形式推出兩集的【咒怨（錄影帶版）】了。
　從錄影帶版的劇情可知，一切乃起因於此屋的原屋主佐伯一家，丈夫剛雄懷疑妻子伽椰子外遇，讓丈夫戴綠帽、養著不是自己親兒子的俊雄，所以一氣之下殺了伽椰子、俊雄母子倆，而剛雄自己，也慘遭伽椰子的怨靈復仇身亡。

　當然，有沒有看過錄影帶版、補足完整劇情，其實並無大礙。當年我對劇情懵懵懂懂的，仍然被【咒怨】的畫面嚇得一個禮拜不敢在晚上起來上廁所。
　畢竟，清水崇在片中所使用的嚇人手法──讓「男孩超級白」的俊雄（尾関優哉 飾），偷偷出現在片中人物的身後；或是讓女鬼伽椰子（藤貴子 飾）出現在人的床邊、躲在你的被窩裡看你……等。

　這些會使你開始對日常生活的每個角落都心生恐懼，讓最應該有安全感的「家」都成了你必須心驚膽顫的空間。那是種草木皆兵的緊張，更是種無處可逃的絕望，完全是擊垮了我理智的最後防線。
　從那之後，有好一陣子，都會害怕鏡子中的自己，身後是不是也蹲一個小男孩，伽椰子是不是也潛藏在某個暗處凝視著我。

　可以說，【咒怨】完全是喚起了我心中最原始的恐懼。目前我還沒看過比這部電影讓我更害怕的恐怖片了。

【鬼來電】（着信アリ，2003）

　本片改編自秋元康的同名小說，並由暴力大師三池崇史執導。

　故事講述由美（柴崎幸 飾）身邊的朋友，開始接二連三地接到了來自未來的死亡預告電話，且所有的預言竟然都應驗了！為了阻止這連環的恐怖祖咒，由美決定與同樣關心此案的男子山下（堤真一 飾），一起去追查死亡來電的真相。
　隨著一步一步的抽絲剝繭，兩人發現死亡來電可能與一個單親家庭有關。這個家中，母親水沼（筒井真理子 飾）被懷疑有心理疾病，而大女兒美美子（大島かれん 飾）甚至有虐待妹妹的傾向。
　由美與山下一同來到水沼生前所待的廢棄病棟，想要阻止鬼再撥電話給下一個受害者，但他們不知道的是，在醫院中，有更可怕的事在等著他們……

　我比較特殊的看片經歷是，本人其實是先看了美國版【鬼鈴聲】（One Missed Call，2008）。所以呢，早就先被嚇過一次的我，其實覺得日本原版的前半段鋪陳有點太過緩慢了。美版在前面以「昆蟲」等靈異幻象來加重被害者與觀眾的不安感，個人認為這確實使電影的氣氛與節奏都更高張了一些。

　不過即使劇情都了解了，日版的後段，女主角在醫院中逃命、被鬼追逐的戲，還是讓我驚嚇得差點得心臟病。如今回想起來，三池崇史那簡直是用動作片的能量在拍恐怖畫面，「全程高能」大概勉強能形容那場戲給我的害怕與歇斯底里。

　值得一提的是，在【鬼來電】中，三池崇史與其創作團隊，已經懂得在最高潮的時刻放入少量的「jump scare」了，而且效果十足。往後美國恐怖片都沒有那麼成功地嚇到我過。
（這是為何我後來都不怎麼看恐怖片。因為看完這三部後，就再沒什麼值得我害怕的鬼片了）

　【鬼來電】的影響力雖然不如前兩者來的深遠，但當時也在日本締造了15億日圓的票房佳績，即便到了台灣，光首週也賣出了8百萬（當年的800萬台幣可不是蓋的啊～）。
　記得我國小的時候，身邊的小朋友只要談到鬼片，馬上想到的也是【鬼來電】；連片中的恐怖鈴聲，大家也是相互傳來傳去的。

　本片的熱度，不言而喻。

　此外，以上三部片後來都不斷地祭出續集，美國好萊塢也樂此不彼地翻拍、重拍。甚至【七夜怪談】與【咒怨】還被喜劇電影【驚聲尖笑4】（Scary Movie 4，2006）拿來惡搞，大家應該不難想像上述三部片的經典地位。

　恐怖電影與文學，作為某種大眾娛樂的樣態，其實看多了很容易就能發現作品與作品間的共通性（你也可以說是「互文性」）。畢竟若以「大眾」的角度去考量，那麼大家的生活經驗，乃至於會感到害怕、不舒服的事物，某種程度上來說是大同小異的。
　這是為何，你看美國的恐怖片幾乎是一個時代就有一個時代的套路。（另一個我不看「厲陰宅宇宙」的原因）
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　那麼，這三部日本鬼片，在劇情方面有什麼共性嗎？

　首先，你會發現，三部片都是「詛咒」在奪人性命，而且詛咒都會以某種方式來傳播、擴散。因此，在片中，受詛咒而死的被害者，通常都是無辜、無關之人，都是被牽連進去的。

　這與西洋或泰式的鬼片邏輯不太一樣。

　你若撇除「惡魔」題材的作品的話，美國恐怖片其實相對注重因果關係，電影創作者有時會強調主角與鬼（的生前）有關，鬼是來向主角們「報復」的（或是來算主角的上一輩所留下來的宿願）。
　就算最無關、最無關吧，也要有個「地緣關係」。

　最典型的例子，便是【歡迎光臨死亡小鎮】（Dead Silence，2007）。
（當然，這也只是某種大概的趨勢而已，我知道例外的不在少數）

　可是若與日本鬼片相比呢？那邏輯就太不一樣了。

　這些詛咒的特性（或目的）基本上就是隨便傳，跟病毒一樣到處散播，有關、無關的人全都被咒死最好。

　如果說美國的鬼多半時候還鬧得有理（像是你爸媽是殺我的仇人啊、你擅自闖入我的地盤啊，或青少年在我面前嘿咻之類的）；那麼日本鬼簡直就是隨時、隨處胡亂殺人了。

　這個模式到後來中島哲也的恐怖片【來了】（来る，2018）也仍是如此，詛咒簡直是肆虐人間啊～！

　　從幼兒教育與社會福利的角度來看，一個人有沒有辦法良好地受教育、長大成人，家庭扮演著重要的角色；但是，一個家庭有沒有辦法良好地維持並照顧孩子，其實取決於社區、社會給予這個家庭多大的支持與幫助。

　不難發現當今社會上，某些發生慘劇的家庭，其實都是邊緣的弱勢或是受孤立的家庭。
　畢竟，維繫一個家本就頗不容易，如果有什麼困難了，身邊卻無人可以伸出援手，或是提供相應的協助，那麼孤立無援的家庭成員要度過艱辛肯定更加不易。

　從上述三部片，你多多少少都可以發現，其劇情的出發點都是「家庭悲劇」，所瞄準都就是這「個人－家庭－社會」的三角關係：

　【七夜怪談】中，由於媒體的誹謗與咄咄逼人，將志津子逼得自殺了，這也間接導致了無法予以理解的父親（？）對女兒貞子痛下了殺手。所以怨念極深的貞子，才會想「報復社會」，要受害者去傳播錄影帶；

　【咒怨】也是一宗爸爸殺老婆、殺兒子的家庭倫理慘案，才會有那麼強烈的怨念形成詛咒；

　【鬼來電】更是來自於醫療體系對母親水沼的誤解，導致水沼必須獨自面對大女兒的虐待傾向和小女兒的受苦受難，最後問題沒辦法解決，才形成了一通接一通的死亡電話。

　我們可以誇張一點的說，一個家庭的慘劇，某種程度上便反映了一個社會某地方出問題了；而反過來說，若一個家庭失能了，間接地也會一點一點地影響社會。

　雖不是說日本恐怖片一定都帶有這種「社會福利」觀念要教育觀眾，但由三部片的共通點：
　「從『家庭的悲劇』到『報復整體社會』」來看，其實大概就不難想像為何上述三部經典鬼片的詛咒，都是無差別攻擊了。

　畢竟這些含冤而死的人，要報復的對象就是「人類群體」嘛～

#宥影評
#リング #Ring #Ringu
導演 #中田秀夫 ；劇本 #高橋洋 ；原著 #鈴木光司
出演 #松嶋菜々子 #真田広之 #宮崎紀彦 #雅子
配樂 #川井憲次 ；攝影 #林淳一郎 ；剪輯 #高橋信之
#呪怨 #JuOn
導演、編劇 #清水崇
主演 #奥菜恵 #伊東美咲 #藤貴子 #尾関優哉
配樂 #佐藤史朗 ；攝影 #喜久村徳章 ；剪輯 #高橋信之
#著信アリ #OneMissedCall
導演 #三池崇史 ；編劇 #大良美波子 ；原著 #秋元康
主演 #柴崎幸 #堤真一 #筒井真理子 #大島かれん
配樂 #遠藤浩二 ；攝影 #山本英夫 ；剪輯 #島村泰司

延伸閱讀：
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