穹頂投影: 世界文化遺產—布魯內萊斯基的穹頂、瓦薩里的濕壁畫「末日審判」
沉浸共感度：★☆
動畫手法十分粗糙，所有動作及影像拉近拉遠都缺乏理由，感覺畫面暫停不動令製作團隊萬分焦慮，惟有畫面以各種方式動起來才足以消解。
《穹頂投影: 世界文化遺產—布魯內萊斯基的穹頂、瓦薩里的濕壁畫「末日審判」》和《540環場沉浸體驗: 眾星閃耀》一樣，同屬是翡冷翠文創有限公司所舉辦的《會動的文藝復興》展覽的一部分。於一般展區，針對瓦薩里《末日審判》亦有常識性介紹，然而不同於《540環場沉浸體驗: 眾星閃耀》，《穹頂投影: 世界文化遺產—布魯內萊斯基的穹頂、瓦薩里的濕壁畫「末日審判」》並未設置於展場必經動線上。
離開《540環場沉浸體驗: 眾星閃耀》投影空間後，如果不想欣賞《穹頂投影: 世界文化遺產—布魯內萊斯基的穹頂、瓦薩里的濕壁畫「末日審判」》，可以選擇走向離場前的紀念品賣店。相反的，如果你對《穹頂投影: 世界文化遺產—布魯內萊斯基的穹頂、瓦薩里的濕壁畫「末日審判」》有一丁點兒好奇心，則可以依指示走向穹頂投影的專用空間。
（圖片來源：https://www.firenzeculturex.com/）
此外《540環場沉浸體驗: 眾星閃耀》投影時並無進出限制，參觀者可以隨時走入放映空間、也可以隨時離去。《穹頂投影: 世界文化遺產—布魯內萊斯基的穹頂、瓦薩里的濕壁畫「末日審判」》則不同，進出場的門只在播映完畢之後，下一輪放映之前的空檔開啟，人員也只能在特定時間進出。
展場地面敷設地毯，投影畫面全部投射在半圓穹頂之上，若想有較佳欣賞體驗、避免過度擡頭扭傷頸椎，建議仰躺欣賞。
9分鐘左右的播放過程，全無導覽說明，只有影像變化，瓦薩里《末日審判》裡的地獄透過特效做出閃動的火熖，壁畫上的神、人、天使，因特效而不自然的舞動身體，左搖右晃，企圖做出正在歡宴或受刑掙扎的模樣，或是將天堂、人間與地獄切割成三圈，相鄰兩圈以順時鐘或逆時鐘相反方向不斷旋轉，漸次向觀眾／地面逼近，然而動畫手法十分粗糙，所有動作及影像拉近拉遠都缺乏理由，感覺畫面暫停不動令製作團隊萬分焦慮，惟有畫面以各種方式動起來才足以消解。
就不能穩定地投影，找位演員演出導覽人員，給欣賞者彷佛置身百花大教堂的錯覺嗎？
還好只有9分鐘。
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東京幻視藝術館裡，展示著超多藝術作品，讓每一位遊客都能在這裡體驗到獨特的視覺盛宴。利用人類視覺的錯覺，創造出角度不同看起來完全不同的三維空間。走入這個神秘的空間裡，每一幅作品都充滿了驚奇與趣味，從特定的角度拍照，人和背景完全融為一體了呢！
今年南臺灣藝術界的兩大展覽，大概就是奇美博物館的《從拉斐爾到梵谷：英國國家藝廊珍藏展》和高雄美術館的《瞬間：穿越繪畫與攝影之旅》。難得擁有地緣優勢，當然必須把兩者都收集起來。
《瞬間：穿越繪畫與攝影之旅》不同於奇美博物館的展覽，這場展覽的展品是多是所謂近現代的作品，如副標所示，除了傳統油畫外，更橫
此次是繼2022、2023年之後，筆者第三次到訪寶藏巖光節。本次展覽內容的豐富度及深度似乎不如以往。在展覽體驗設計方面，針對引導性及安全性的設計細節，仍舊未被完整納入考量。坦白說，以一個已經舉辦多屆、理應積累充分經驗的展覽來說，最終的表現整體而言是讓人感到頗失望的。
芬蘭首都的麗池戲院外張貼著老電影的海報，放眼望去第一眼就被尚盧高達的《輕蔑》所吸引。剛走出戲院的觀眾，口中則以高達的另一部作品《法外之徒》來形容剛剛觀賞的作品，而後再次見到導演的作品則是《狂人皮埃洛》的海報，楊波貝蒙臉上塗滿不同顏料的戲中人物，對比本片《落葉》中的男女主角安莎與霍帕拉，他們不善傳遞情
中空的國圖大樓裡，化為粉塵的樓板像被一支無形的掃把清至一邊，另一邊則是桌椅及電子設備猶如積木層層堆疊整齊，而那些最珍貴、數量破千萬的書籍手稿猶收在高櫃中，緊密排列放置，絲毫未損。大樓下邊上演奇幻魔法電影般的場景，上邊卻瀰漫著恐懼噤聲、冷漠睥睨，兩相截然不同的氣氛。
《盜墓奇美拉》延續羅爾瓦雀非凡脫俗的氣質，每一幀影像都如夢似幻，拼貼出跨越時空的古畫蒙太奇。觀影過後，彷彿能感受到我身體裡也流著一部份的義大利血液在蠢蠢欲動。
沉浸在印象派大師莫內晚年的睡蓮光影中
#超越美的大師之作
博物館Pass是48小時制的，從第一次刷的時間開始算（11/3 10:30- 11/5 10:30）所以我們週六上午還有一些時間能刷進橘園美術館。
橘園內最有名的是八幅巨大的睡蓮廳，360度環景圍繞，這是博物館協助完成莫內晚年時的
這幅迷人的畫結合了多種寓言元素，不只有對人類的隱喻、對太陽系的象徵，也不只是描述通向解脫和覺悟之路；事實上，它在多方面的象徵中包含了所有這些元素。因為人是太陽系的映像，且太陽系也映像在人類裡面。畫面的前景由明亮的白色百合花裝飾，呼喚著那些心靈純潔的人登上眾神之階梯，前往更美好的地方。
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