【潘氏片局】愛奇藝陸劇《心居》開箱：所謂的「家」，是你住的那棟房子？還是你心所嚮往的地方？

今年開年到目前為止，要說哪部陸劇最火，應該就是《人世間》了。這部改編自作家梁曉聲同名小說的時代史詩，原作在2019年拿下中國文壇最高地位獎項之一的「茅盾文學獎」，導演是《老大的幸福》、《人民的名義》的李路，編劇是《大校的女兒》、《新結婚時代》的王海鴒，卡司一字排開有雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃、陳道明、丁勇岱……這樣的主創和演出組合，又是央視直接製作，不火簡直沒道理。

當然，《人世間》的故事原本就屬於現實主義題材，時代背景、三觀價值、滿滿正能量……都符合主旋律，實力派資深作家的功力，遠超過一般網路小說那種買弄文青的無病呻吟，也難怪能過得了央視這道天梯門檻。今天要開箱介紹的《心居》，也是改編自著名小說、屬於現實類型的都市生活劇

《心居》原著作者滕肖瀾，是七零後這一批「新海派文學」（指專注描繪上海都會生活的作品）中的佼佼者，曾憑《心居》拿下魯迅文學獎。導演滕華濤則是在電影、電視兩個領域都有過經典作品，電影如《失戀33天》，電視劇如《蝸居》、《王貴與安娜》，也都屬於現實題材；《心居》也是滕導自2009年的《蝸居》之後，再度探討「買房置產」這個主題。

卡司部分，掛上「主演」的三位有：海清、童瑤、張頌文，外加一位「特邀主演」馮紹峰。這樣的陣容和題材，開播第一週就獲得口碑、收視雙豐收，可見這種妯娌相爭得茶壺風暴戲碼，依舊是電視劇主力TA的最愛。十二年的歲月，從《蝸居》到《心居》，滕華濤加上海清這個組合，故事聚焦的依然是房子，再度證明他們仍有贏的實力。

《心居》小說約廿七萬字，敘述世代居住上海的顧家三兄妹、以及他們的下一代，特別是大姑顧清俞和媳婦馮曉琴之間，為了買房而引起的連續矛盾衝突。而扛下這對負擔全劇主線的兩位女主角，就是海清、童瑤這兩位先後拿過金鷹最佳女演員的影后。

海清塑造的上海媳婦曉琴，幾乎全程素顏演出──全家老小還沒起床，她已經殂市場買完菜回家，還燒好了一整桌早餐；老公出門該配的衣服手錶、兒子上學要用的書包課本、公公愛吃的配菜、太婆婆該吃的藥……全都靠她一手掌握。短短不到十分鐘的戲，從場景到表演再到對白，完全生活化，讓觀眾很快就代入這一家人是個什麼關係怎麼生活；同時也觀眾理解曉琴名義上是顧家媳婦，可看上去更像是這家請的無償保姆。

另一頭對跳的，則是童瑤扮演的清俞，一位菁英級的職場粉領。早上可以優閒的做著皮拉提斯，一邊用電話和同居男友分手，同時還不忘指揮幫傭做家務。開車上班的途中順便談好了房產買賣，公司同事表面集合幫她慶生，私下卻在洗手間議論她唯利是圖，下個鏡頭其實她都聽見了，卻微笑以對毫不在乎，甚至是蔑視這些只會八卦不事生產的廢物。

曉琴和清俞的第一場正式交鋒是當晚的家宴──清俞、顧磊這對雙胞胎姊弟的生日宴。飯桌上都是高來高去的恭維話，私底下則是曉琴費盡心機的安排，指使顧磊向清俞借錢，當作買房獨立的頭期。當然，要是一次就成，後面豈不沒戲？雖然猝不及防，但是清俞還是輕鬆回絕，之後還拉著父親和弟弟開了場閉門會，從父女三人的言談間，觀眾可以清楚明白顧家上下對曉琴這個「外地媳婦」雖然依賴有加，不過信賴度卻沒有多少；這部分也將會是接下來的重頭戲，跟隨著曉琴的買房攻防戰持續下去。

自兼劇本統籌的滕肖瀾，設計了密度很高的對白，藉由對白間那些看似再普通不過的口語，娓娓道破上海這個大都市中根深蒂固的城鄉階級歧視。這部分就很像台北的「天龍人」看待中南部北漂上來的外地人，而且上海這種一線等級的大城，在購房資格上還有更多的限制，透過曉琴在買房這件事上的奮鬥，凸顯了在貧富、學歷、關係以外，還多了一重出生地／戶籍的階級差異。

本來如果只有「買不買／借不借」的小矛盾，解決了錢的問題後也就沒啥好吵了，劇情也真的在曉琴當著全家老小的面一次大爆發，打動了顧爸爸願意拿出老本，暫時獲得解決；但故事總不能演沒三集就打上「全劇終」收工回家，於是下一個矛盾點隨之浮現。曉琴偷聽到顧家父女又一次閉門會把她批評得一文不值，氣憤之下提了皮箱就離家，出來攔阻的顧磊在樓道間失足滑倒，被鄰居堆放在轉角的玻璃瓶扎進要害就這麼掛了。顧家人當然會把這錯往曉琴身上怪，曉琴則是透過提告鄰居、照常照顧一家老小，同時證明她對這個家的用心和存在價值。

如果單單只有曉琴買房這條線，這劇情再怎麼落地寫實，怕也是沒多少吸引力，於是清俞這邊當然也得有自己的故事。現在的她身邊有個窮追不捨的展翔，是個靠投資房產致富的「土大款」（內地對暴發戶的稱呼），但她只當成好使的工具人。對工作、生活都精明無比的清俞，唯獨對愛情有著單純到近乎天真的期待──她期待著施源，那個少女時期認識的白馬王子，能按照約定回來上海找她。施源果真回來了，卻不是她期待的那個場景、那個模樣，清俞的愛情夢也碎了，與曉琴的買房夢異曲同工，都碎得一塌糊塗。

《心居》目前已經釋出九集，海外觀眾可以透過愛奇藝國際站收看。除了上述的妯娌鬥爭，還有不少支線，也全都是圍繞上海這座大城市中的現實生活。很多習慣追陸劇的觀眾，對時裝陸劇、特別是城市生活劇最大的詬病，就是演來演去總是飄渺不落地，不過遇上滕華濤導演，這個問題根本不用擔心。前面提過他的《蝸居》和《王貴與安娜》，前者開播四天創下收視歷史記錄，後者則勇奪北京衛視當年度最高收視率，甚至單集達到10.95%的驚人二位數。

《心居》的原著是透過家庭倫理的架構，探討一個嚴肅的社會議題；改編後加入了滕導關注的主題：華人對「有土斯有財／有房斯有家」的執著，以及東方社會父家長一體制的優劣。電視劇比原著多了不少因應影視化的設計，依舊保有小說中的生活感。雖然為了體貼非「北上廣」地區觀眾的接受度，在某些細節上刻意失真──比方曉琴心心念念的那套學區房只要兩百五十萬，這絕對不現實。但劇本整體還是有著濃濃的真實生活感，也就是某些觀眾最在意的「煙火氣」。主角們的人生際遇，幾乎就像是觀眾身邊隨處可見的真實。而除了人物和故事上的寫實，他們與命運抗爭的努力，更讓大多數觀眾感同身受。藝術本該源自生活，但表現形式又必須高於生活，就像《心居》海報上的父標語：