讀川端康成《雪國》的物哀之美

閱讀時間約 5 分鐘
《雪國》川端康成
川端康成是日本文學史上不可逾越的一座豐碑,他的文學作品中展現出了日本傳統文化和當時的社會環境。物哀思想作爲構建日本傳統文化不可或缺的一環,成爲日本文人寓情於景、寄託哀愁的普遍介質。川端康成的文學作品中,也處處能感受到這種悲觀主義哲學。本文以其小說作品《雪國》爲中心,從日本傳統的物哀思想出發,探尋《雪國》所表現的物哀情感,繼而分析展現川端康成傳統與自我,現實與迷茫交織的,獨特的物哀思想。

1. 川端康成作品的創作背景

1.1 個人經歷

1899 年 6 月 14 日,出生於大阪的川端康成兩歲失孤,三歲喪母,七歲時撫養他的祖母病逝,15 歲祖父也去世了,少年時代便孑孓一身的他陷入無限了苦悶和陰鬱中,對他日後的文學創作產生了極大的影響。川端康成有深厚的家學淵源。家族環境的薰陶使他對傳統文學耳濡目染,而身處在大變革的時代,川端康成成功地找到了東西方文化與當代日本文學的契合點,從而衍生出既具有民族性,又具有世界性,既具有傳統精神,又具有現代氣派的新感覺派文學。

1.2 社會背景

川端康成的作品《雪國》創作於 1948 年,正處在戰後投降,人心浮動的特殊時期,社會意識上呈現出迷茫焦躁、混亂不堪、尋求出路的思潮。以川端康成爲代表的新感覺派作爲一支新的文壇力量開始活躍,他們主張不再通過視覺進入知覺、把握客觀規律認識世界,而是通過變形的主觀來反映客觀世界,描寫超現實的幻想和心理變態;強調藝術至上,認爲現實中沒有藝術,沒有美,因而在幻想的世界中追求虛幻的美。

2.《雪國》的藝術特色和表現手法

2.1 作品形象分析

2.1.1 島村的形象分析
島村的形象是川端康成進入雪國世界的媒介,島村的所有心理刻畫和思想樊籠,所有的情感糾葛和人世體驗,都是以川端康成爲藍本進行的再創作,島村本身的人物形象並無特點,但他與兩位女性之間的種種糾葛,對駒子的不倫愛情,對葉子的微妙情愫,都是川端康成自身物哀思想的展現。
2.1.2 駒子的形象分析
駒子是《雪國》中刻畫最爲細緻的人物,她熱情果敢,充滿少女的活力,同時也是個充滿毅力不向生活屈服的苦命人。在川端的描寫下,駒子這一形象展示了一種女性美,不是體態行義上的柔美,是一種愛情之女性美,不求回報,纏綿而果敢,獨立而熱情的物哀之美。

2.2 景物描寫和人物描寫

首先在對於銀河的環境描寫中,對於銀河的唯美渲染,展現了川端文學注重卓越的感受性這一特點,對比銀河無限的深邃和島村渺小的身影,帶有強烈的物哀思想色彩,很好的展現了對自然美的感動。這種突出自身渺小,與宇宙形成強烈對比,從而發出感慨的寫作方式,是受虛無主義影響的直接證據,具有“空”“寂”的思想特點。
川端康成在終章寫“葉子的死”這一場景時花費了大量筆墨,在川端康成眼中,葉子的死是美的體現,她內在的生命在變形,變成另一種東西。 死亡沒有結束,因爲這種死亡美,葉子由此出現新生。這種川端式的死生觀,賦予葉子物哀特色的美感,以死亡爲意象,發出美的感慨,這是物哀思想的表現,也是虛無主義生死混爲一談的表現。

3. 川端康成的物哀思想

3.1 川端康成對物哀思想的繼承

紫式部在《源氏物語》中多次提到“哀れ”,又經常把“物”作爲前綴,在本居宣長的理解下,出現了日本物哀思想的基礎內涵:物哀就是面對世間萬物所發出的感慨。
物哀思想最重要的在於“哀”,是對世間萬物產生的哀感,就像《雪國》中:蝶はもつれ合いながら、やがて國境の山より高く、黃色が白くなってゆくにつれて、遙かだった(蝶兒翩翩飛舞,一忽兒飛得比縣界的山還高,隨着黃色漸漸變白,就越飛越遠了)。在上面的句子中,平淡無奇的筆觸下,描繪了蝴蝶越飛越高的景象,單純的一個“遙”便能感受到這股淡淡的無可寄託的哀愁。可以說,單純從物哀思想的領域來看,《雪國》是這裏面的佼佼者。

3.2 川端康成對物哀思想的發展

死亡是川端文學永遠離不開的命題。受其幼年時期的影響,寫作中,面臨死亡,將這種痛苦轉化爲虛無是川端康成文學的一大特色。雖然死亡令人恐懼,但在川端康成的筆下,死亡被賦予了另外的含義,不是終結而是新生。
川端康成對於死亡的描寫大多是平淡中隱含着濃烈的情緒,表達出對死亡美的狂熱迷戀,摻雜着對人情世故的感動。從表現手法上看,通過描寫雪國美景,於隱忍的平淡中見濃烈的哀愁,營造的強烈反差感是與傳統物哀思想的表現截然不同的,這種意識流表現手法借鑑了西方文學,是川端康成作品的一大特色,相比傳統物哀更加極端。
另外,在《雪國》中,川端康成一直試圖描寫一個純潔美好的雪國景象。在這片雪鄉中,也有着生老病死,福禍平安,但更多的闡述了避世思想,對於人生持有消極態度。島村研究舞蹈,沉迷虛幻世界,以填補精神上的空虛,這種單純的虛無主義與文章中的物哀思想相得益彰,共同構建了完整的《雪國》世界。
結語:在川端康成的物哀思想中,明顯融入了虛無觀和無常觀,在《雪國》中,島村對於葉子的死亡場景產生了美的感官享受。這種面對人生無常,生死變換而發出的物哀感懷和美學欣賞,就是川端康成的物哀思想內核。川端康成善寫死亡,由死見生,向死而生。川端康成的死亡美學並不是單純的悲觀思想,而是在死亡中見證美,永葆美,從而達到美學意義上的新生。
為什麼會看到廣告
244會員
49內容數
經典文學閱讀筆記
留言0
查看全部
發表第一個留言支持創作者!
白鷺的沙龍 的其他內容
隨着電視劇《新白髮魔女傳》的熱播,武俠文學又出現在人們的視野中。新派武俠小說的三位大師是金庸、古龍和梁羽生,相信沒有人會反對。古龍的小說差異太大,人物太神祕,節奏太跳躍,寫作風格與其他兩位作家相差太遠,無法比較。就金庸和梁羽生而言,他們在作品中各自塑造了許多女性形象,無論主角與否,都是立體而富有個性
英國作家J·K·羅琳女士的哈利波特系列魔幻小說自推出以來,在全球引發了一股魔法的狂潮。希臘神話作爲西方文化的重要內容之一,對西方文化產生了深遠的影響。小說中,很多方面都隱含着希臘神話的元素。本文主要從小說中角色形象和故事情節中去分析其中隱含的希臘神話元素。
「企鵝蘭登書屋」作爲全球最大的出版社,其根據讀者評選出歷史百大必讀經典書目,一經推出就成爲西方小說愛好者心目中的權威參考。2022年版中入選次數最多的爲查爾斯·狄更斯共5次,其次爲陀思妥耶夫斯基、喬治·艾略特、弗吉尼亞·伍爾夫和約翰·斯坦貝克各3次。那麼你看過其中的幾部呢?
《教父》是美國作家馬里奧·普佐於1969年出版的長篇小說。這篇小說主要講述了美國本部黑手黨柯里昂家族維託·柯里昂和邁克爾·柯里昂使用各種手段,以獲取黑暗勢力與地位的故事。這場鬥爭中,柯里昂家族面對美國其他黑暗勢力,竭盡所能進行鬥爭和征服,運用各種攻心計策和殘忍手段對付敵對勢力。馬里奧·普佐使用質樸的
阿加莎·克里斯蒂一生創作了八十多部長篇小說,一百多個短篇,十七部劇作。其作品銷售量僅次於聖經和莎士比亞的作品。她的主要作品有《斯泰爾斯莊園奇案》《羅傑疑案》《東方快車謀殺案》及《尼羅河謀殺案》等。總體來看,她的偵探小說構思格局是:布謎-解謎發展-解謎高潮-解謎結束。《尼羅河謀殺案》作爲克里斯蒂成熟時
在20世紀的文學史上,上海是一個被衆多作家一再書寫的城市。作家們用自己獨特的視角、鮮明的筆觸,記錄着當時的上海及其興衰更迭。張愛玲更是其中一位不容忽視書寫者,而她獨特的視角就是色彩。
隨着電視劇《新白髮魔女傳》的熱播,武俠文學又出現在人們的視野中。新派武俠小說的三位大師是金庸、古龍和梁羽生,相信沒有人會反對。古龍的小說差異太大,人物太神祕,節奏太跳躍,寫作風格與其他兩位作家相差太遠,無法比較。就金庸和梁羽生而言,他們在作品中各自塑造了許多女性形象,無論主角與否,都是立體而富有個性
英國作家J·K·羅琳女士的哈利波特系列魔幻小說自推出以來,在全球引發了一股魔法的狂潮。希臘神話作爲西方文化的重要內容之一,對西方文化產生了深遠的影響。小說中,很多方面都隱含着希臘神話的元素。本文主要從小說中角色形象和故事情節中去分析其中隱含的希臘神話元素。
「企鵝蘭登書屋」作爲全球最大的出版社,其根據讀者評選出歷史百大必讀經典書目,一經推出就成爲西方小說愛好者心目中的權威參考。2022年版中入選次數最多的爲查爾斯·狄更斯共5次,其次爲陀思妥耶夫斯基、喬治·艾略特、弗吉尼亞·伍爾夫和約翰·斯坦貝克各3次。那麼你看過其中的幾部呢?
《教父》是美國作家馬里奧·普佐於1969年出版的長篇小說。這篇小說主要講述了美國本部黑手黨柯里昂家族維託·柯里昂和邁克爾·柯里昂使用各種手段,以獲取黑暗勢力與地位的故事。這場鬥爭中,柯里昂家族面對美國其他黑暗勢力,竭盡所能進行鬥爭和征服,運用各種攻心計策和殘忍手段對付敵對勢力。馬里奧·普佐使用質樸的
阿加莎·克里斯蒂一生創作了八十多部長篇小說,一百多個短篇,十七部劇作。其作品銷售量僅次於聖經和莎士比亞的作品。她的主要作品有《斯泰爾斯莊園奇案》《羅傑疑案》《東方快車謀殺案》及《尼羅河謀殺案》等。總體來看,她的偵探小說構思格局是:布謎-解謎發展-解謎高潮-解謎結束。《尼羅河謀殺案》作爲克里斯蒂成熟時
在20世紀的文學史上,上海是一個被衆多作家一再書寫的城市。作家們用自己獨特的視角、鮮明的筆觸,記錄着當時的上海及其興衰更迭。張愛玲更是其中一位不容忽視書寫者,而她獨特的視角就是色彩。
你可能也想看
Google News 追蹤
Thumbnail
接下來第二部分我們持續討論美國總統大選如何佈局, 以及選前一週到年底的操作策略建議 分析兩位候選人政策利多/ 利空的板塊和股票
Thumbnail
🤔為什麼團長的能力是死亡筆記本? 🤔為什麼像是死亡筆記本呢? 🤨作者巧思-讓妮翁死亡合理的幾個伏筆
Thumbnail
概略說明:讀完沉靜,文筆圓滿,情節不懂。讀時白開水,讀完山泉水。
Thumbnail
透過人們的使用脈絡,物品不單單只是從屬於日常或儀禮的一件「工具」。事實上,它因此被整合進使用者纏綿悱惻、難以名狀的情感旋渦之中,作為象徵物,它無聲不語,卻時時刻刻提醒著人們,那些試圖忘卻的、逃避的、放下的、不堪回首的過往,不會消失,令人戰慄。
Thumbnail
#這現代化的怪談之作,有別於妖怪志異,雖然敘事奇詭,但充滿善良人性之美,引起心弦的共鳴。 (一)怪談文學 怪談,一般是指在日本民間流傳已久的奇譚,如「四谷怪談」、「皿屋敷」及「牡丹燈籠」被認為是日本三大怪談。近現代的小泉八雲、泉鏡花、佐藤春夫、芥川龍之介……等,將感性的怪談與理性的文明進一步融合
Thumbnail
對於川端康成不時在作品表露無限綿延思懷的心境揣摩,在我看來,它是時間被碎片化社會底下不再出現的上古神物。強烈的矛盾,致使如果要進入川端文字並非容易的事。
Thumbnail
川端的作品常瀰漫著某種虛無又妖異的氣息,而對於日本傳統文化的鑽研和深度浸淫,又給予其故事盛大的意象,透出難以抗拒的迷離魅力。從改編電影的角度去認識川端作品,相當不同於單從文學的進入,來回地耙梳,能更完整地認識這位文學家及其所處在的時空和精神狀態。
Thumbnail
第三部「海嘯過後」,將讀者目光帶到2004年印度洋大地震,這是1970年代開始使用「地震矩」(Earthquake Glossary) 規模以來,從未出現過達到九的地震。 這場因為蘇門答臘外海地震所引發的海嘯,撞擊波在沒有阻力的深海,以每小時八百公里的行進速度,沿著地震帶往北,七個小時內巨浪撞擊印
Thumbnail
這是本記錄地震後的餘生觀察誌,一打開書便被其獨特的視角所吸引。一般世人對於重大災難多集中於發生災難當下的觸目驚心,鮮少關注災後援助重建、政府與民間的關係、對當地社會的影響、災民的創傷治癒等議題。《日常的中斷》深入採訪三一一海嘯(東日本大震災)、汶川大地震(五一二大地震)、南亞大海嘯(印度洋大地震)
Thumbnail
《那一年,那些沒人說的故事》以一月一章的台灣新冠記事,為突然之間成為空白的一年補上記錄。 這些「沒人說的故事」輕鬆易讀,有戲劇化的轉折,也有生活的無奈,有一針見血的觀察,也有在深處伏擊的不安。新冠病毒改變了世界的日常,然而有些東西在疫情蔓延下依舊持續發生。
Thumbnail
本書歸納出的反動修辭(reactive rhetoric)分別是: 悖謬論:改革會導致完全相反的結果,例如希冀的是財富更平均的分配,但卻適得其反得出不良後果;無效論:社會的發展有如自然定律,任何改變的企圖註定失敗;危害論:改革或許是可欲的,但會摧毀原先的良好傳統。 Hirschman以
Thumbnail
接下來第二部分我們持續討論美國總統大選如何佈局, 以及選前一週到年底的操作策略建議 分析兩位候選人政策利多/ 利空的板塊和股票
Thumbnail
🤔為什麼團長的能力是死亡筆記本? 🤔為什麼像是死亡筆記本呢? 🤨作者巧思-讓妮翁死亡合理的幾個伏筆
Thumbnail
概略說明:讀完沉靜,文筆圓滿,情節不懂。讀時白開水,讀完山泉水。
Thumbnail
透過人們的使用脈絡,物品不單單只是從屬於日常或儀禮的一件「工具」。事實上,它因此被整合進使用者纏綿悱惻、難以名狀的情感旋渦之中,作為象徵物,它無聲不語,卻時時刻刻提醒著人們,那些試圖忘卻的、逃避的、放下的、不堪回首的過往,不會消失,令人戰慄。
Thumbnail
#這現代化的怪談之作,有別於妖怪志異,雖然敘事奇詭,但充滿善良人性之美,引起心弦的共鳴。 (一)怪談文學 怪談,一般是指在日本民間流傳已久的奇譚,如「四谷怪談」、「皿屋敷」及「牡丹燈籠」被認為是日本三大怪談。近現代的小泉八雲、泉鏡花、佐藤春夫、芥川龍之介……等,將感性的怪談與理性的文明進一步融合
Thumbnail
對於川端康成不時在作品表露無限綿延思懷的心境揣摩,在我看來,它是時間被碎片化社會底下不再出現的上古神物。強烈的矛盾,致使如果要進入川端文字並非容易的事。
Thumbnail
川端的作品常瀰漫著某種虛無又妖異的氣息,而對於日本傳統文化的鑽研和深度浸淫,又給予其故事盛大的意象,透出難以抗拒的迷離魅力。從改編電影的角度去認識川端作品,相當不同於單從文學的進入,來回地耙梳,能更完整地認識這位文學家及其所處在的時空和精神狀態。
Thumbnail
第三部「海嘯過後」,將讀者目光帶到2004年印度洋大地震,這是1970年代開始使用「地震矩」(Earthquake Glossary) 規模以來,從未出現過達到九的地震。 這場因為蘇門答臘外海地震所引發的海嘯,撞擊波在沒有阻力的深海,以每小時八百公里的行進速度,沿著地震帶往北,七個小時內巨浪撞擊印
Thumbnail
這是本記錄地震後的餘生觀察誌,一打開書便被其獨特的視角所吸引。一般世人對於重大災難多集中於發生災難當下的觸目驚心,鮮少關注災後援助重建、政府與民間的關係、對當地社會的影響、災民的創傷治癒等議題。《日常的中斷》深入採訪三一一海嘯(東日本大震災)、汶川大地震(五一二大地震)、南亞大海嘯(印度洋大地震)
Thumbnail
《那一年,那些沒人說的故事》以一月一章的台灣新冠記事,為突然之間成為空白的一年補上記錄。 這些「沒人說的故事」輕鬆易讀,有戲劇化的轉折,也有生活的無奈,有一針見血的觀察,也有在深處伏擊的不安。新冠病毒改變了世界的日常,然而有些東西在疫情蔓延下依舊持續發生。
Thumbnail
本書歸納出的反動修辭(reactive rhetoric)分別是: 悖謬論:改革會導致完全相反的結果,例如希冀的是財富更平均的分配,但卻適得其反得出不良後果;無效論:社會的發展有如自然定律,任何改變的企圖註定失敗;危害論:改革或許是可欲的,但會摧毀原先的良好傳統。 Hirschman以