曾虛白酒肆尋春
春在枝頭開十分
朱自清手澤尋情
遠逝背影藏情濃
~~
春許我~尋春於妳
千絲萬縷底黑髮
尋情於妳
巧笑倩兮底朱唇
復興公園向晚湖映
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林漢清的沙龍
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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春日花開滿庭院，微風拂過繡簾櫳。我輕倚欄杆，望著遠方，心中滿是思念。
那年，我偶然闖入了她的世界。初見時，她劍眉星目，笑容如陽光般燦爛；她嬌羞含笑，目光如水般溫柔。我們一見鍾情，墜入了愛河。
我們時常相伴漫步在花間小徑，傾訴著彼此的心事。我為她吟詩，她為我撫琴。歲月靜好，仿佛時間都為我
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<鳳凰木頌>余光中
台南府，鳳凰木
高冠穹張成半圓
為富麗的盛夏加冕
赤膽照人的花簇
染紅了多情的驪歌
一年一度的火炬啊
從記憶的深處傳來
向希望的遠方燒去
豐羽複葉疏風而飛舞
傳說傳來的鳳凰
從火浴中甦醒而新生
樹根的生機，像破土而出
樹頂的氣象，像自天而降
鳳尾森
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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《早春尋李校書》（818年） 中唐 · 元稹
款款春風澹澹雲un5，柳枝低作翠櫳帬(裙)kun5。
梅含雞舌兼紅氣，江弄瓊花散綠紋bun5。
帶霧山鶯啼尚小，穿沙蘆筍葉纔分hun。
今朝何事偏相覓，撩亂芳情最是君kun。
這裡來說兩個疊詞!
款款.徐緩貌。唐杜甫《曲江》詩：“穿
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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春回大地生機勃
踏青賞花野趣濃
尋覓知音為伴侶
風月朦朧醉人夢
采撷櫻花映粉紅
問卻良緣總關情
柳岸行人情意濃
等待有緣攜手來
翩翩起舞花間裡
風吹花語惹鼻香
把酒言歡暢快活
卿卿我我莫慌張
螢火閃爍滿園林
共浴皓月粲煇光
風送清風拂面溫
愛火初燃酣然忘
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