【前山報第十三期】在寫作的路上──關於文學獎與創作者的二三事
2021/013
◎蔡佳芳
文化館舍有其社會任務及遊憩功能，屋子的主人，探訪的觀眾，隱藏其後的工讀生、志工、協力夥伴等，若以林語堂故居為例，其中最特別的連結，當屬林語堂文學獎的參與者。文學獎截至2021年已舉辦17屆，每年逢八月底便有百件的作品蜂擁而至，逐一編號儲存付印，再交至評審，這群特殊的觀眾/創作者，與館舍自身的產生了交集，彼此陪伴相依。舉辦文學獎，自然是延伸館舍的文化推廣，但在執行過程中，卻甚少去探問寫作者本身.。為了理解博物館觀眾/創作者的參與動機，觀察創作者與館舍的交集，因而誕生了本次的專訪。
林語堂故居歷任文學獎承辦人幾乎都認識小冰（本名郭宏昇），並非因為熟捻，而是每年總會收獲其稿件，時間一久，逐漸成了文學獎的隱藏版人物。許多書寫者需要全心投入創作，因而選擇避居人群鮮少露面，小冰則完全不同，他樂於討論分享，也必定參與公開的決審會議，對故居工作的同仁來說，他就像是久別重逢的鄰班同學，陌生中帶著一股熟悉。
不惑之年，筆耕不輟宛如公務員的小冰，真實身分的確是公部門的社工師。談起寫作的最初，像是切換了隱藏身分，說起小學四年級的文字探索，六年級與擅長繪畫的同學共同創作故事書，師長的稱讚，悠遊在故事裡的刺激冒險，而後十八歲首度投稿便獲得全國學生文學獎新詩首獎，開啟不停歇的寫作旅途。
故居與小冰的緣分，早在2007年第一屆林語堂故居文學獎便已開始，持續書寫的小冰參與林語堂文學獎時，正是剛步入職場的菜鳥社工，雖一直抱有攻讀中文碩士的念頭，卻總是擦肩而過，於是選擇待在原本的社工領域，卻也因此，讓他的筆下的故事更貼近真實。
小冰回答問題快又清楚，也許是社工師的訓練，可能只是太清楚寫作之於己身的坦然，只見他如數家珍說出參與過的獎項，侃侃而談遭遇的各種情況，因為太理性清楚，採訪當日過於順利，沒有多餘的情緒破口，想偽裝成趴糞記者挖掘傷痛氣息，卻全然沒有機會。創作者的自我挖掘、懷疑、辯證的驚滔駭浪，自他口中卻是雲淡風輕，原來也存在這種非典型創作者。
早期林語堂文學獎含括散文、小說及翻譯等項目，後期為提高文學質量而僅保留小說徵文。與其他文學獎不同的是，林語堂文學獎提供複審的逐字稿及公開決審會議，這也是小冰與林語堂文學獎結緣的契機，他著迷於作品的討論，以及現場參與決審過程。而那恰巧也是文學獎的初衷，讓每位喜愛寫作的觀眾，得到相對應的回饋。
小冰從學生時期到公職，乃至走入婚姻家庭，談到為何仍堅持創作不輟，小冰說：「寫作帶給我自由，彷彿在那一刻，自己能從庸碌生活中暫時脫離。」故居與其相伴走過17載，見證了他寫作的最初。文學獎創立的目的，是為孕育創作者，而寫作則是留存生命的軌跡，儘管孤獨又苦澀，但也因相互扶持，終將化蛹成蝶，展翅於眾人。深秋夜裡風輕拂過枝枒，彷彿可見多年前林語堂振筆疾書，燈下輕煙繚繞，遠處的雞鳴已起，擱筆的同時，天即將亮了。
小冰
本名郭宏昇，1980年生，南華大學社會學碩士，現任公職。曾獲第十屆及第十六屆林榮三小品文獎、聯合文學新人、聯合報、六次林語堂小說暨散文獎（另決選入圍二次）、四次文建會新詩獎、瀚邦文學獎等獎項。著有《針》、《那堵牆》。
- 第一屆林語堂文學創作獎-小說（96年）佳作〈鞋〉
- 第二屆林語堂文學創作獎─散文(97年)佳作 〈孤島〉
- 第五屆林語堂文學創作獎─小說(100年) 貳獎〈繭〉
- 第七屆林語堂文學創作獎─小說(102年)佳作〈年壁〉
- 第十一屆林語堂文學創作獎─小說(106年)佳作〈邊疆公寓〉
- 第十三屆林語堂文學創作獎-小說（108年）貳獎〈異地嚮導〉
林語堂：
如果你能告訴一個希望成為作家的初學者，第一步不要過分關心寫作的技巧，叫他不要在這種膚淺的問題上空費工夫，勸他表露他的靈魂的深處，以冀創造一個為作家基礎的真正的文學性格；如果你這樣做，你對他將有很大的幫助。
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A組「短篇小說組」，設籍在台澎金馬之在學高中生、國中生與國小高年學生。（本獎項由吳育南文教基金會贊助）
B～F組，設籍台中市、彰化縣、南投縣、苗栗縣之在學高中生、國中生與國小高年學生。
.
二、類別、主題、作品字數：
A短篇小說組以「我的便
我生平只參加過一次的文學獎，那是在當兵時被連上指派參加「國軍文藝金像獎」，我報名新詩和短篇小說兩項，把我過往的生活經歷感想透過文學的形式寫出來，結果當然名落孫山。
退伍以後陸續投稿到現在兩個非常親中的報社，結果還是石沈大海，剛好那時網路興起，我就在網路從事文學創作和社會評論，後來看到一些媒體報導用
今年三月間，應台北文化局之聘，擔任﹝第26屆台北文學獎﹞古典詩創作類決審委員，在3月21日上午赴台北市中山南路﹝張榮發金金會﹞出席由﹝文訊雜誌社﹞主辦的決審會議。近十年來我先後參與過﹝台中文學獎﹞、南投﹝玉山文學獎﹞、彰化﹝磺溪文學獎﹞、﹝台北文學獎﹞的評審會議，都是擔當古典詩創作决審委員。
文學作品與作文不同，不能太重修辭與技巧，以免流於太匠氣或太滑，真誠反而不見了。比如對仗的句子，成語的使用，譬喻……這些技巧，一篇散文裡運用一次很棒，二次勉強還可以，用到三次看起來就很礙眼了，太做作而不自然。
這篇小說，看了兩次，才稍微明白內容的各種隱喻意指什麼。
故事主人公，就讓我稱他為K吧。我想這與其說是小說，不如說是作者本人的親身經歷。
整篇故事有很棒的起承轉合，各種隱喻和意境的使用也都很合適，真的是首獎當之無愧。
故事一開始，就有提到「故鄉」，K國中畢業後就沒有回去故鄉了。
他吃
林夕有著豐富的大學生活以及助教生活經歷，這段經歷成為他填詞的寶貴資產。隨著時間的推移，他與王菲、張國榮和黃耀明等歌手合作，寫下了多首經典歌詞，這些歌詞充滿詩意，讓人回味無窮。
學術界對於〔民國詩話〕的研究，向來偏於「個別詩話作者」的單一研究，或者偏向某些「特定議題」的討論；罕見到對於〔民國詩話〕既有微觀精細的研究，又作了宏觀全局的考察。林教授十幾年來，忙碌的教學和學術服務之外，付出巨大的心力，完成這部大著，不僅可以嘉惠後學，而且也是同領域學者不可不讀的最新成果。
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