《黃昏的車站》
閱讀時間約 1 分鐘
搭乘黃昏時刻的火車，我最喜歡的便是看向窗外，而窗戶就像相框，定格風景在每一個幀數，相較於車廂內的科技冷漠，窗外的一切就顯得熱情許多。
可現在，我卻沒有觀景的興致，只是麻木的看著看著，希望藉由那暖和的餘暉，溫暖內心的寒涼。
我將目光移回同行的他，望著他去意已決的眼神，盡是冷漠和無情，他察覺到了我的視線，卻不給予回應，只是丟下一句：「我和你的站點，終究是不同。」
火車漸漸的停駛，到站的播報充斥著車廂，他緩緩的起身，離去的背影，我想要伸手去抓，卻怎麼抓也抓不住。
人和人的相遇，像是搭乘同一班列車，因為有同樣的目的 所以交際。 人和人的別離，像是下了站轉了車次，因為有不同的目的 所以離去。
黃昏是早晚的交際， 卻也是我們的分離。
-2022.05.19
-Ming 민호
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https://www.youtube.com/watch?v=AOskKpj07ww
〈黃昏的故鄉〉（白話字：Hông-hun ê Kò͘-hiong；或作黃昏兮故鄉、黃昏亓故鄉等），是一首臺語的日曲翻唱歌。原曲為1958年11月錄製上市，由日本人中野忠晴作曲、橫井弘作詞、三橋美智也所演唱[
「二舅舅，我聽到的是真的！阿爾德里克打算召喚腐朽之龍來侵略我們，搶奪王座！」露兒激動的向瑟爾講著她在尹坲所聽到與看到的事實。
「我相信妳，露兒，但腐朽之龍只是個傳說，就算阿爾德里克把牠召喚出來，尹坲也會先被牠掃平，沒有人能駕馭得了這強大的黑暗力量。」獅子王瑟爾坐在椅子上回答著露兒。
「但他能控制
作詞：文夏
作曲：橫井弘
叫著我 叫著我
黃昏的故鄉不時地叫我
叫我這個苦命的身軀
流浪的人無厝的渡鳥
孤單若來到異鄉
不時也會念家鄉
今日又是會聽見著喔～
親像塊叫我的
叫著我 叫著我
黃昏的故鄉不時地叫我
懷念彼時故鄉的形影
月光不時照落的山河
彼邊山
〈黃昏的故鄉〉
叫著我 叫著我
黃昏的故鄉不時地叫我
懷念彼時故鄉的形影
月光不時照落的山河
彼邊山 彼條溪水
永遠抱著咱的夢
我們對情緒的涵納，是轉化為愛與慈悲的根基。因此，焦慮的背後可能帶著更大的喜悅。
焦慮的本質是什麼?
每日的生活總是來去匆匆，我們只顧盯著車頭擋風玻璃，祈求過掉前方的貨櫃車；章尾而和Gareth T.合寫的曲，正正是要把時間凝著，我們方察覺手機以外的風光，原來比fb、ig更吸引。
《中央車站》是華特薩勒斯執導的作品，不僅當年連獲多項國際大獎，更被視為公路電影的經典之作。《中央車站》有著濃厚的宗教象徵意味，但宗教在本片中成為愛——或可說是希望、救贖、和解之類——的其中一種形式。
《南方車站的聚會》
(涉及些許劇情內容，請斟酌閱讀)
說到近年的中國電影，我對它們的印象可能是充斥各類帶「微」政宣意圖的英雄主義動作片，又或是以浮誇特效和偶像歌手身兼演員的商業大片，但我唯獨鍾愛的類型，就是中國那異常生猛又不吝於挑戰社會掌權者的新黑色電影，佩服著這些導演們不畏懼走邊線就為還原中國最底
聖母之所以為聖母，正是在她「實踐的歷程」之中被創造出來的，所以在天主教的觀念裡頭，聖母幾乎可以說是「信徒的榜樣」。而這不正是與我們之前所說的相互呼應嗎？這裡的「與父親和解」正是這趟旅程中，朵拉與約書亞學習如何愛彼此、相信自己是被彼此愛的，的一種表徵。
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