《重翻照相簿子》攝影展是表書展是裡。黑白攝影作品掛滿展覽室，卻沒標示題名介紹。想知道更多資訊？請翻閱《重翻照相簿子》陳輝龍，2021，允晨文化。
陳輝龍舉辦攝影巡迴展，高雄的布展場地挑在「高雄文學館」其來有自：陳輝龍於1980年獲得第一部相機，原本立志成為一位攝影師，早在1986年便於臺北爵士藝廊舉辦生平首場攝影展《照相簿子》，然而陳輝龍在1988年出版第一本小說《單人翹翹板》後，截至2020年已出版15本小說，3本散文集，攝影展只辦過兩場、攝影集只出版1冊《照相簿子》，真要拿一個職業身分定義現在的陳輝龍，小說家顯然比攝影師更貼近一般人對職業的概念與認知。雖然陳輝龍至今寫作不輟也持續攝影。雖然陳輝龍自1990年後，不再以底片相機攝影。
展區A，小說家的鏡頭：陳輝龍《重翻照相簿子》下集
距離陳輝龍首場攝影展整整35個年頭，《重翻照相簿子》自2021年於臺中、臺南、高雄及臺北4城6展場巡迴展出。除了高雄文學館，其他展場都不大，因此，每個展場布展內容與方式並不相同，完整作品展只在高雄文學館，共展示73件作品，分為上集及下集。
透過館方專訪可知，攝影展之所以名為「重翻」照片簿子，只因事隔35年，歷經時空心境改變，陳輝龍審視1980年至1990年間拍攝的底片，深感挑出來出版攝影集並布展的照片，與1986年當時參展作品差異不大，自認自己想要的構圖與作品給自己的感受多年未變，反而透過審視作品，數位沖印，更看清許多細節，更深層認識自己。
另方面，陳輝龍在翻閱第一本攝影集《照相簿子》，並出版第二本攝影集《重翻照相簿子》的過程中，意識到圖片旁附上的文字，深刻影響欣賞者觀賞照片作品的角度。
第一次舉辦攝影展時，照例在圖片旁標示標題、地點、時間，並附上簡短說明。攝影集《照相簿子》文字完全來自攝影展說明。這次《重翻照片簿子》先有攝影集後辦攝影展，攝影集呈現散文、照片相間，文字量大增，陳述看到照片的主觀感受、個人經歷感懷、與他人的書信往返，甚至是他人的評論，不只是攝影作品的創作理念、時地人物介紹。《照相簿子》與《重翻照片簿子》雖然收錄的攝影作品重疊性很高，因為文字量與文字內容完全不同，加上編排差異，成為完全不同的兩本書。
攝影展《重翻照片簿子》也完全不同於同名攝影集，現場只展示攝影作品，全無文字解說。陳輝龍希望參觀者透過直觀感受體驗這些作品，諸如構圖、分鏡、人物動態、整體荒繆感，而不是透過年分、地點、時間、解說文字等這些強加的資料、對時空既有成見來理解他的攝影作品。
個人最喜歡小孩子們在河灘上大水管間玩耍的作品。忠實展現發展中國家一切尚待建設，希望、機會、垃圾、汙染並存狂飆的狀態。
展場入口左側長桌，置有「照相簿子特別報導」供參觀者取閱，報導中特別提及此次攝影展與高雄有關的作品，分別是1幀高雄與4幀旗津。雖然日期標示「中華民國八十一年十一月十三日星期五」由右而左且內文直書，乍看有如1980年代單色印刷的報紙版形，但刊頭位置、各版次序及摺疊樣式卻使用了橫書左翻的版式，不知是刻意或是失誤？
桌上除了專刊，還有明信片和留言本。在《重翻照相簿子》攝影展展場中找不到攝影集《重翻照相簿子》，「『眼見為憑』這種話，其實並不怎麼誠實。」，展場只有攝影作品、沒有干擾的補充文字，這是陳輝龍的堅持。
展區B，小說家的文字a room: mega-stories
高雄文學館一樓主題展覽室裡隔了一間小房間，門上不明顯地標示《小說家的文字a room: mega-stories》，這是一場由高雄文學館策劃的展中展，展示陳輝龍歷年出版的小說、散文以及手稿。
高雄文學館的策展人蔡宜家很貼心地在這個展區設置讀書角落，放置兩張適合閱讀、舒適的把手椅，椅子旁架設光線柔和的閱讀燈，讓參觀者可以隨意拿取陳輝龍的著作放鬆地閱讀。
陳輝龍與高雄的緣分，除了母親是高雄旗津人之外，高雄形象不時出現在陳輝龍的小說裡，如〈再度來到K城〉K城即是高雄，而〈南方旅館〉即指涉高雄某座小賓館。
現在，陳輝龍帶著他的攝影作品「回」到高雄，高雄文學館則依〈南方旅館〉的描繪，配合《目的地南方旅館》書封插畫，回贈陳輝龍一角南方旅館模型。
「有好多年了，我不曾想起過這個叫做『K』的城市。」牆面上引用陳輝龍〈再度來到K城〉的文字。《小說家的文字a room: mega-stories》是K城迎向陳輝龍展開的雙臂。
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展區A：《重翻照相簿子Our Corners》
展期｜2022.3.2–2022.5.27
地點｜高雄文學館一樓主題展覽室
官網｜https://www.huilongchen.com/
贊助單位｜文化部
主辦單位｜高雄文學館、允晨文化
木工製作｜木業鋸子Woodsy
展區B：《小說家的文字a room: mega-stories》
企劃執行｜高雄文學館蔡宜家
布展協力｜陳柯杰、高雄文學館藍念初
手稿提供｜陳輝龍
模型製作｜陳柯杰
聲音設計｜Hsiao-Peng Su
設備協力｜巴多池塘唱片
