策展
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聲音創作的核心不是單點品質，而是整體關係。因此，聲音導演最重要的能力，常常是一種關係感知力。你必須知道哪裡該讓音樂退後，哪裡該讓人聲貼近，哪裡該讓空間突然變空，哪裡該讓一個小小的物件聲變成注意力中心。這種能力與其說是技術，不如說是一種敘事的時間感與感官秩序感。
一直有人跟我推薦臺中綠美圖（臺中市立圖書館總館），說我一定會喜歡。前兩天終於造訪，證實了我確實很喜歡。
回顧一下今年國際書展的見聞。
今年在展場上見到很多出版業的前輩和朋友們，感謝大家去年用心企劃出版每一本充滿價值的書籍、今年也認真策劃精彩的展覽，讓每一個喜歡閱讀的人來到現場花大錢(?)
5/5臺灣甜
【新年的回響。在終點之後，繼續與坂本龍一對話】坂本龍一最後的策展《Funeral》葬禮歌單
2026 年的初始，人們談論目標，也談論開始。我反覆聆聽坂本龍一在離世前親自編輯的葬禮歌單《funeral》，從德國電子音樂家 Alva Noto 的歌開始，許多他熱愛的電影配樂、最愛的鋼琴家德布西和巴
在高雄鹽埕第一公有零售市場的入口旁，一個毫不張揚的櫥窗空間，十多年來靜靜地佇立在此處，吸引附近的市場攤販、住戶、上班族、藝術家與路過的旅人，走近玻璃櫥窗前，用自己的方式觀看。這裡是「正白#FFFFFF」，一個既不像美術館，也不像傳統畫廊的藝術空間。
本文探討鹽埕市場旁「正白#FFFFFF」的策展與治理模式。從展覽切入，說明其運作方式，結合約翰·伯格的「觀看方式」，分析市場場域中觀者的直覺觀看與空間互動。文章梳理其高信任、避免品味固化的選題原則，以及以非商業性藝術理念為基礎的治理，使空間得以永續運作並成為街區文化的中介力量。
本文為「2025 南國設計沙龍」的講座心得分享下半部，聚焦於五位臺灣知名設計師的分享，文章摘錄他們在視覺設計、產品設計、品牌設計及展覽策劃等領域的寶貴經驗與見解，探討如何理解消費者心理、堅守品牌風格、解決設計問題，以及展覽製作，為讀者提供設計領域的啟發與實務知識。
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